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rageagainstthedyingofthelight.天一黑跳廣場(chǎng)舞的就沒(méi)人趕出來(lái)了，址下載害怕遇到我。 諾蘭和他的非線(xiàn)性 或許你不認識克里斯托弗·美女直播軟件免費最新版免費諾蘭，址下載或許你沒(méi)看過(guò)《記憶碎片》、《蝙蝠俠前傳三部曲》、《致命魔術(shù)》《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》，或許你會(huì )把諾蘭念成諾男、怒男、洛蘭、洛南……但是不要緊，克里斯托弗·諾蘭是誰(shuí)？答：一個(gè)集奇幻、偵探、懸疑、心理等多變風(fēng)格與一身的獨立電影制作人，簡(jiǎn)稱(chēng)拍片的。但此拍片非同與彼拍片的 ，與中國國產(chǎn)大片的高產(chǎn)出、高能耗（就是燒錢(qián)）、香蕉高污染（它們污染了廣大觀(guān)眾的眼睛）、香蕉低口碑不同，諾蘭制作的影視作品均為良心之作，自98年到14年諾蘭總共才執導了9部影片，但是部部火爆、片片精彩，諾蘭也借此躋免費美女看直播在線(xiàn)視頻身于國際影壇一線(xiàn)導演之列。諾導的大作雖然題材多變，但其敘事風(fēng)格卻不約而同的呈現出相同的特點(diǎn)——非線(xiàn)性，非線(xiàn)性敘事風(fēng)格打破了線(xiàn)性敘事風(fēng)格的規范，以打碎時(shí)間和空間順序打破故事結構為特點(diǎn)成為諾導自己特有的一張電影名片。 非線(xiàn)性敘事于上世紀80年代開(kāi)始在歐美國家出現，后被著(zhù)名學(xué)者讓·利奧塔歸納提出，其總結的非線(xiàn)性敘事特點(diǎn)包括差異、片段、非總體化等。而諾導在繼承非線(xiàn)性敘事風(fēng)格的基礎上創(chuàng )造性的發(fā)明了魔術(shù)式敘事、視頻碎片敘事和超鏈接敘事等非線(xiàn)性敘事方法，視頻下面就由這幾種敘事風(fēng)格為切入點(diǎn)，讓我們一同進(jìn)入諾式電影風(fēng)格。 1，魔術(shù)敘事 顧名思義，這種敘事風(fēng)格與魔術(shù)表演原理有相通之處。一般性的魔術(shù)表演通常要經(jīng)過(guò)以虛代實(shí)（出示魔術(shù)道具）、斗轉星移（利用魔術(shù)道具進(jìn)行演出，或者將道具變沒(méi)，或者將道具變成別的東西）、移花接木（將魔術(shù)道具恢復原狀，完成魔術(shù)）三個(gè)步驟，同樣的，諾蘭電影中的魔術(shù)敘事也具有這三個(gè)必不可少的環(huán)節。以電影《追隨》為例，故事的開(kāi)始就提出了一個(gè)看似正常的設定，主角比爾是個(gè)有跟蹤癖的作家，再一次特殊的跟蹤當中，被跟蹤的對象向比爾走來(lái)

，網(wǎng)地于是發(fā)生了后面的故事，網(wǎng)地導演首先為觀(guān)眾展現了自己創(chuàng )造出的電影魔術(shù)的表象——一個(gè)關(guān)于跟蹤的故事。接下來(lái)的斗轉星移當中，劇情的推演發(fā)生了意想不到的改變，比爾跟蹤的對象科博發(fā)現了比爾，并成功勸說(shuō)他跟自己一同入室盜竊 ，再后來(lái)更多的角色加入到了故事中，共同推動(dòng)故事的發(fā)展 ，址下載一個(gè)比爾跟蹤過(guò)的美女和黑幫大哥出現了，址下載不可思議的是科博同美女說(shuō)自己殺害了一個(gè)老太太，一切所作所為是為了讓比爾抵罪 。就在觀(guān)眾們被這峰回路轉的劇情驚得目瞪口呆的同時(shí)，電影在“移花接木”中圓滿(mǎn)結束了，原來(lái)美女目睹了黑幫大哥的殺人經(jīng)過(guò)，后者委派科博對其滅口，科博在種種精心的安排之下找到了比爾做起替

死鬼。至此整場(chǎng)“魔術(shù)”完美收官。 2 ，香蕉碎片敘事 所謂碎片敘事是指將順序發(fā)展的故事情節打亂然后在重新排列，香蕉碎片敘事的好處在于能最大限度的調動(dòng)觀(guān)眾的主觀(guān)能動(dòng)性，用自身對故事情節的猜想配合情節的發(fā)展，使得影片顯得更為引人入勝。以電影《記憶碎片》為例，這部電影的獨特之處就在于所有故事的情節都呈現支離破碎、倒敘發(fā)展的特點(diǎn)，起初以身患“短期記憶喪失癥”的主人公為報妻仇，槍殺兇手的一

幕，視頻隨即觀(guān)眾便對故事發(fā)生了一系列的好奇：視頻何為短期記憶喪失癥？主人公為何患上了這種病癥？主人公如何追查兇手？死者是兇手嗎？?jì)窗傅恼嫦嗑烤篂楹?？就在觀(guān)眾對故事情節無(wú)限腦補的過(guò)程中，一個(gè)又一個(gè)的片段倒敘出現，對整個(gè)故事進(jìn)行補完，在經(jīng)過(guò)更多人物的出現和諸多情節的拼湊后，最終這幅由記憶碎片拼湊出的拼圖完美呈現在觀(guān)眾的面前，原來(lái)主人公才是殺死妻子的真兇，強奸妻子的人已經(jīng)被主人公殺死，主人公在殺死妻子后，沉浸在無(wú)限的內疚和自責中，從此走上了為妻報的時(shí)候告訴我說(shuō)，網(wǎng)地硬科幻的定義應該是對于科學(xué)本身非常嚴謹，網(wǎng)地并且有對于科技技術(shù)本身相當多的交代，而軟科幻則是以科幻為一個(gè)背景，不太深究具體的可行性。那么按照這個(gè)定義，這部片子實(shí)際上是個(gè)軟科幻。不要告訴我折紙描述黑洞原理就是硬科幻了，這個(gè)折紙

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所以，視頻這里劇情的合理性就被解釋了，視頻而不是像有些人說(shuō)的那樣 ：確實(shí)，認為諾蘭在這里沒(méi)有把劇情的深度進(jìn)一步發(fā)展也是合理的。諾蘭把男主在執行任務(wù)中本來(lái)該有的矛盾：即⑨女兒還是拯⑨世界——懸置了 。但這一懸置正如之前所說(shuō)，它可以被自圓其說(shuō)。然則影片的炫技也正在于此，如果男主進(jìn)行了抉擇，那么如何執行影片最后的詭計？很顯然，影片的有趣之處正在于它是一個(gè)循環(huán)體——如若它不是，網(wǎng)地那么我們會(huì )看到一個(gè)迥然不同的諾蘭，網(wǎng)地人們會(huì )發(fā)現這（也許）是一部對人性矛盾性刻畫(huà)更加深厚的電影，但會(huì )缺少一種“諾蘭結構”。循環(huán)體實(shí)際是兩全的：即既見(jiàn)到了女兒又拯救了人類(lèi)。這種大團圓式的風(fēng)格在TDK以及TDKR中非常明顯（比