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，大香場(chǎng)景的刻畫(huà) 。最令我震憾的是摔跤比賽的細致拍攝。角度很多，大香動(dòng)作干凈利落，從我這個(gè)摔跤門(mén)外漢的角直播春雨蘋(píng)果版真人直播度看不出“演”的痕跡，每一個(gè)過(guò)肩摔都啪啪響。剛開(kāi)始介紹室內摔跤的時(shí)候順便還對規則做了5分鐘的詳細說(shuō)明 ，我當時(shí)就想，這段截下來(lái)可以直接放到Wikipedia上去了。先寫(xiě)到這，想到什么再加上。

人物身上看到了一種性別的突破。影片的高潮是大女兒吉塔向英聯(lián)邦運動(dòng)會(huì )冠軍發(fā)起挑戰，蕉視父親鼓勵她：蕉視“你的對手不僅是那個(gè)澳大利亞選手，還有那些歧月影直播平臺真人直播視女性的人!”這番話(huà)不僅激發(fā)了女兒無(wú)窮的斗志，也是在為印度乃至全世界的女性發(fā)聲。再來(lái)回歸我的標題 ，為什么說(shuō)“國產(chǎn)片與印度片之間差了100個(gè)韓國類(lèi)型片？”國產(chǎn)片現在在豆瓣值得一看的標準，已經(jīng)是6分的剛剛及格線(xiàn)了 ，這是一件多么可悲的事，盡管我們有20億 、30億票房的電影，但是 ，我們卻沒(méi)有一部直擊靈魂、啟示社會(huì )、影響世界的電影，韓國能改編真實(shí)事件拍出影響整個(gè)社會(huì )的《熔爐》 、《素媛》、《韓公主》這樣的大眾向類(lèi)型片 ，大香中國拍出的《盲井》 、大香《盲山》這樣的片子卻初夏直播平臺真人直播成了小眾，上映都成為問(wèn)題。當然，韓國也有三觀(guān)不正卻在國際受捧的類(lèi)型片，比如最近風(fēng)頭正盛憑借婚外情電影《獨自在海邊的夜晚》獲得柏林影后金敏喜，去年憑《小姐》入圍了戛納

 ，蕉視今年電影《之后》又入圍戛納。相較而言，蕉視印度電影憑著(zhù)質(zhì)樸、真摯，將好故事娓娓道來(lái)感動(dòng)著(zhù)我們。希望國產(chǎn)片導演和投資方明白，不需夜夜直播平臺真人直播要鮮肉流量，不需要特效炫酷，更不需要IP營(yíng)銷(xiāo)，只需要你們能老老實(shí)實(shí)講好一個(gè)電影故事，觀(guān)眾能在電影院酣暢淋漓地觀(guān)影，這便足矣。體育競技和父愛(ài)很容易激發(fā)人的荷爾蒙 ，大香加上煽情的技巧容易讓人動(dòng)容。他對比的是印度的重男輕女和女性對自由的向往 ，大香顯得超前。如果撇開(kāi)這些，他是個(gè)自私的父親。女性意識的覺(jué)醒不應該建立在所謂父愛(ài)的強權下 。固執的父親執意堅持己見(jiàn)，看似勇敢的對抗權威，其實(shí)是愚昧。孩子不應該如此承受所謂你的夢(mèng)想，至少要讓他們有選擇的機會(huì )。夜間視頻直播平臺真人直播很久以前父親種了一棵樹(shù)，蕉視父親看著(zhù)它逐漸茁壯，蕉視它卻只能看著(zhù)父親逐漸衰老，在暮年之時(shí)累了的父親靠著(zhù)粗大的樹(shù)干，粗糙的樹(shù)皮貼著(zhù)父親虎口處干裂的皺紋 。那些日升與月落 ，像是在記載父親最輝煌的壯年，人生最繁盛的季節有著(zhù)最不切實(shí)際的想法，父親有他的野心與夢(mèng)想 ，那些實(shí)際的不切實(shí)際的，有的或者沒(méi)的。每當他看著(zhù)那棵樹(shù)時(shí)，他仿佛看到了他的這些想法。夏天他從遠方的河里舀一舀子水澆到樹(shù)根里，冬天他一腳一腳用鐵鍬掘開(kāi)那些凍住的土，看著(zhù)冒著(zhù)熱氣的樹(shù)根 ，將肥喂給它們。這時(shí)的樹(shù)又像父親的影子，父親隱約里看到了自己的童年與少年。二十四五歲的

父親，大香這是男人最浮躁的年齡，大香但是他卻如此眷戀著(zhù)這棵樹(shù)，像是一艘風(fēng)雨里漂泊的船眷戀著(zhù)自己的港灣。童年的夢(mèng)境當中 ，我住在一個(gè)瀕海的小島上，島的周?chē)鹆艘坏啦Ａ鷫?，我清清楚楚的可以看到圍墻外的世界，無(wú)論是風(fēng)和日麗還是暴風(fēng)驟雨，我如同一個(gè)小王子一般的生活在自己的國度當中 ，玩著(zhù)我的游戲，騎著(zhù)我的駿馬 。在島上的日子驟雨與晴空無(wú)異，它們只是我對于不同生活的一種體驗，因為有那層玻璃屏障在，我感受不到炎熱與寒風(fēng)。我時(shí)常會(huì )在玻璃壁上看到露珠般的水滴，蕉視以為那是海水吹來(lái)的。它們都是咸的苦的與海水一個(gè)味道，蕉視直到多年之后我走上大海，才知道它們與海水從來(lái)就不是一個(gè)味道，那時(shí)我看著(zhù)玻璃壁總會(huì )默默的留下眼淚，一樣的味道，一樣的咸濕與苦澀。我漫長(cháng)的少年時(shí)光中總會(huì )有一個(gè)陰影，他讓我感到恐懼，因為那些愈合了的又破開(kāi)的傷口，因為那些度

日如年的禁錮 ，大香因為那些深可堅固的恥辱 ，大香與那些始終不被理解的憤恨，其實(shí)我知道我需要的只是一個(gè)認可，可是那道陰影他永遠不給予我。陰影給了異常濃重的距離感。有時(shí)我會(huì )想他根本就不愛(ài)我，我只是他用來(lái)炫耀的工具，如果他沒(méi)法因為我而炫耀，他就會(huì )像丟垃圾一樣的丟棄我，厭惡我，不再要我。我那如浮萍般的人生啊，沒(méi)

有根基隨水漂流。多少次午夜夢(mèng)回之時(shí)我都在問(wèn)自己，蕉視我的難處他是否知道，蕉視他知道了是否又能感同身受的理解。為什么他寧愿相信別人 ，也不相信我，為何他寧愿袒護別人也不去袒護我。那段歲月我在茫然中恐懼，在流離中走向黑暗的深處。直到有一天我離開(kāi)，那棵樹(shù)也已經(jīng)長(cháng)的足夠茁壯，我看著(zhù)我的陰影與大叔。這一點(diǎn)對于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗。就像當年貝爾為了飾演《機械師》里面的角色，大香瘋狂減肥一樣。對于阿米爾汗來(lái)說(shuō)確實(shí)是一個(gè)不小的挑戰 。一般演員一定會(huì )先從肌肉男開(kāi)始，大香然后逐步發(fā)展成為中年發(fā)福大叔的 ，而且這樣做很符合劇情發(fā)展。因為本片的時(shí)間線(xiàn)就是這樣安排的。但是阿米爾汗卻是從中年大叔開(kāi)始 ，逆襲的。對此他的解釋是這樣的“如果我按照劇情的發(fā)展控制自己的體重的話(huà)，那么片子拍完了，我肯定減不下來(lái)的”，于是本

片的拍攝上就成了先尾后頭的順序 。而且劇中的父親對于自己的情感控制以及表演方式拿捏得當。其他的一眾演員基本上讓大家拜托了傳記類(lèi)電影的那種非常嚴肅的儀式感。帶點(diǎn)喜劇在里面，蕉視這樣很好。對于故事來(lái)說(shuō)，蕉視并不是我們大家所熟知的那種英雄的成長(cháng)套路的。跌宕起伏的劇情并沒(méi)有按照規定好的傳統套路進(jìn)行。我們的主人公還是經(jīng)歷了挫折的。如果還要在沖突一點(diǎn)的話(huà) ，那么可以這樣寫(xiě)“父親執教的二女兒在和國家隊執教的大女兒進(jìn)行了一場(chǎng)比試 ，結果大女兒落了下風(fēng)”這樣的沖突對于印度的官僚主義也是一種諷刺 。對于女權運動(dòng)而言，大香結尾處，大香父親缺席了女兒的決賽現場(chǎng)，無(wú)疑是對于女性地位的一次強有力的追捧。表明了女性不再是男性的附庸。而是多了一種獨立的味道在里面。這點(diǎn)做的非常好 。如果是普通的煽情的話(huà)，那么結尾處的女兒應該會(huì )把金牌掛在父親

的脖子上，蕉視但是本片卻沒(méi)有這樣做。而是讓父親將金牌重新掛在了女兒的脖子上。這樣的結果也是對于女性的尊重的重要體現 。本片確實(shí)讓很多的國產(chǎn)電影都汗顏 ，蕉視相比于同期的電影來(lái)說(shuō)。本片無(wú)論是從題材上還是從質(zhì)量上都是上乘之作。但是我們在觀(guān)看電影的時(shí)候還是應該保持一些理智的。如果對于每一部這樣的作品都進(jìn)行捧殺的話(huà)，那些好的作品只會(huì )距離我們越來(lái)越遠。尊重每一部用心的作品，這樣我們才會(huì )迎來(lái)更多更好的作品。大香