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撫平劇痛傷口后的鼓勵:女直就像這個(gè)作品一樣,女直命運春雨直播免費進(jìn)入真人視頻的苦難可能困住一時(shí)的你,但請你堅強,請你向前看,一直向前。對于我們生命中遇到的善意與溫暖請記住和感恩,給你真摯和快樂(lè )的人,請珍惜。如題,網(wǎng)站當我開(kāi)始看這部劇的時(shí)候,網(wǎng)站我很難接受三段敘事同時(shí)展開(kāi)的表現方式,但從伊人影院蕉久直播真人視頻應該是第四集 ,第五集?我不記得了,反正有那么一個(gè)時(shí)刻,我發(fā)現,哦原來(lái)如此,是為了表現這種感覺(jué),我能跟導演產(chǎn)生一絲絲的共鳴,那種共鳴的感覺(jué)像是一種無(wú)法言說(shuō),無(wú)法言喻的感覺(jué),抱著(zhù)期待我追完了整部劇 ,全程1倍速,平時(shí)1.5倍,看到了很多細節,看到了很多這部劇的用心,特別是有些細節還是后
面看些影評人解說(shuō)才發(fā)現,美免費真的有點(diǎn)震撼到我了。說(shuō)說(shuō)這部劇,美免費這部劇其實(shí)再直春雨直播真人視頻怎么樣去說(shuō)他好,大家都知道 ,沒(méi)什么特別要說(shuō)的 ,唯一讓我想要提提說(shuō)一說(shuō)的,絕對是辛爽導演的拍攝手法和方式,雖然我看的劇不多,但是能從辛爽導演的這部劇里看到很多的優(yōu)秀電視劇的拍攝手法,女直燈光運用真的很到位,女直很好,三條故事線(xiàn)的拍攝方式,讓我在看完這部劇以后,產(chǎn)生了一種想法,換成別的導演或者我自己,會(huì )不會(huì )在這部劇開(kāi)拍前,就想好,我要以這樣的方式來(lái)完成我的作品,真的很夸張,我認為在這方面,沒(méi)有其他導演能比的上辛爽,太讓我震撼了。另伊人直播在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻外最后觀(guān)后感,網(wǎng)站其實(shí)就像是看自己的人生一樣,網(wǎng)站每個(gè)人的人生,總會(huì )有那么一個(gè)季節是最漫長(cháng)的,有的人已經(jīng)走出來(lái)了,往前看了 ,沒(méi)回頭 ,但有的人還是困在了那該死的季節中!
##EP1轉框架和豎線(xiàn)構圖,美免費豎線(xiàn)意味著(zhù)陰陽(yáng)兩隔,美免費音樂(lè )響起進(jìn)入第二章 ??蠢⒁獾降?:03:55處旋轉鏡頭轉場(chǎng),由王陽(yáng)看著(zhù)沈墨發(fā)呆出神,推近鏡頭,此時(shí)背景尚是秋日的暖調;隨后響起憂(yōu)傷沉重的音樂(lè ),鏡頭向左繞不動(dòng)的王陽(yáng)為軸中心旋轉,背景漸變?yōu)殛幚?,短焦模糊了背景,女直導演這樣讓我們能清楚地看出王陽(yáng)嘴唇發(fā)冷,女直雙肩聳立,呼吸緊張;鏡頭轉到王陽(yáng)的背部停下,短焦變?yōu)橹虚L(cháng)焦,我們才逐漸看清楚此時(shí)王陽(yáng)面前的場(chǎng)景:下著(zhù)小雨的斜坡,坡下 ,停著(zhù)閃爍著(zhù)警燈鳴著(zhù)警笛的警車(chē);再切成正面鏡頭,王陽(yáng)在雨中不知所措的臉 。轉場(chǎng)鏡頭的連續和
時(shí)間的跳躍之間產(chǎn)生了一種巨大的張力。接下來(lái)切屋外雨中的路燈特寫(xiě),網(wǎng)站再切屋內鏡頭,網(wǎng)站一個(gè)夢(mèng)中場(chǎng)景,是二零一六年的王響的夢(mèng),在夢(mèng)中濕發(fā)的王陽(yáng)坐在他對面吃飯,王響異常地、甚至令人痛心的溫柔地勸兒子吃飯吃菜,說(shuō)這回爸肯定給你個(gè)交代,“那個(gè)人回來(lái)了”,照應第二章結束時(shí)候王響看到那個(gè)人的背影的震驚。切從灑滿(mǎn)陽(yáng)光的窗戶(hù)的鏡頭,移到桌上沒(méi)動(dòng)的菜和趴在桌上睡覺(jué)的王響,中焦,模糊了睡覺(jué)的王響,鏡頭逐漸轉到他背后墻上王陽(yáng)的遺照上。##EP2十八年前,女工為工廠(chǎng)欠她的心臟支架錢(qián)一直跟工廠(chǎng)醫院討要未果;到二零一六年醫生從icu出來(lái)的第一句話(huà)是讓病人家屬準備好錢(qián) 。(雖然羅美素在本劇里的形象比較弱
勢,美免費但有解釋說(shuō)在當時(shí)的工廠(chǎng)里 ,美免費女工的地位不會(huì )比男工低,主要是因為羅美素心臟支架錢(qián)感到對家庭有愧,所以她也一直對這件事耿耿于懷;這個(gè)心臟支架不僅架在羅美素的心臟上,更架在觀(guān)眾的心上 ,幾乎所有觀(guān)眾(包括我)都覺(jué)得羅美素會(huì )因為王陽(yáng)出事心臟病發(fā)死亡,她在王陽(yáng)的白事酒席上卻表現得是令人恐懼的平常和平靜,最后選擇的是用她每日打的毛線(xiàn)上吊自殺,這種意外之感給觀(guān),女直也是懸疑的一部分。而這變化本身并不只是因為案件帶來(lái)的沖擊,女直也是時(shí)代帶來(lái)的影響。它將懸疑和歷史結合得非常自然,讓觀(guān)眾在觀(guān)看電影的時(shí)候,不僅能夠感受到驚險的情節,同時(shí)也能夠感受到那個(gè)時(shí)代的歷史氛圍 ?!堵L(cháng)的季節》這部劇,其中的人物都很豐滿(mǎn)。即便是那些明顯的壞人,其實(shí)也有事在特定的環(huán)境下做著(zhù)并不那么特殊的事。那個(gè)港商和廠(chǎng)長(cháng),都是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影,而且也代表了一個(gè)萬(wàn)類(lèi)霜天競自由的時(shí)代的開(kāi)啟。只是在時(shí)代劇烈變化的沖擊下,一個(gè)個(gè)具體的人的面孔也變得模糊了。其實(shí),那個(gè)特異的事件,也是由不那么特異的人們在那個(gè)環(huán)境下所產(chǎn)生的。我一樣會(huì )痛恨那些壞人,尤其
是對那個(gè)環(huán)境的熟悉,網(wǎng)站讓這種感受更加真實(shí)。但是,網(wǎng)站這也讓我在回望的時(shí)候思索,為什么那些人會(huì )有那么鮮明的特征?真的只是人的問(wèn)題么?我們是不是忽略了什么呢?我想,這種思索應該也是理解之同情的一個(gè)重要因素。至少放下對其他人的標簽化判斷,也是開(kāi)始理解之同情并真誠的贊美他人的關(guān)鍵。而這種理解中也蘊含著(zhù)劇集最后王響對著(zhù)過(guò)去的自己喊的“別回頭,向前看”??蛇@時(shí),美免費應該看什么呢?我想至少不是看港商和廠(chǎng)長(cháng),美免費而事件的罪魁禍首也就是那個(gè)以父之名行禽獸之實(shí)的那個(gè)混蛋更是不應該出現在前方。那么在再回首之后,向前看的就應該是不要再進(jìn)入同樣的坑,探尋新的可能性。放下不意味著(zhù)遺忘,過(guò)往的經(jīng)歷只有放下才能成為經(jīng)驗。記住該記住的,遺忘該遺忘的。這樣才能放下負擔,奔向新的季
之前看《鋼的琴》,女直一直有一種奇妙的感覺(jué),女直片中的人們面對現狀展現出了非凡的主觀(guān)能動(dòng)性 ,為什么全片卻總是彌漫著(zhù)一種無(wú)能為力的無(wú)奈氛圍呢?作為初中就離開(kāi)了東北的東北人,在幼時(shí)有限的認知中仍然感受到了下崗潮對普通人帶來(lái)的巨大沖擊,并在長(cháng)大后詳細了解過(guò)那段歷史后對這場(chǎng)變革也有了較為理性的認識,可當我通過(guò)這些作品重新審視那個(gè)時(shí)代時(shí),感受到的沒(méi)有新的先進(jìn)體制代替舊的落后體制的興奮感,只有深深的無(wú)力感和淡淡的虛無(wú)?!堵L(cháng)的季節》里印象最深的鏡頭是最后傅衛軍在雪里發(fā)出的無(wú)聲吶喊,對我而言這也是最能代表這部劇的一個(gè)鏡頭 。很有趣的是,傅衛軍作為一個(gè)啞巴,在之前的情節里確實(shí)嘶吼過(guò)發(fā)出過(guò)聲音,但在這個(gè)描述眾人的連續鏡頭里,網(wǎng)站所有聲音都被消去,網(wǎng)站唯一確實(shí)應該發(fā)出了聲音的傅衛軍卻偏偏是個(gè)啞巴。這帶來(lái)的無(wú)力感簡(jiǎn)直徹人肺腑。最初看劇時(shí)看到三線(xiàn)敘事 ,本以為是導演在炫技 ,炫得也確實(shí)很好,但除了帶來(lái)懸念還起了什么作用,之后才恍然大悟。三條線(xiàn)最后交匯于一點(diǎn) ,無(wú)論是掙扎于現狀,沉湎于過(guò)去,還是憧憬于未來(lái),最終都歸于命運開(kāi)的那個(gè)玩笑,固然劇中的悲劇有一定的戲劇巧合因素,但這種敘事手法在模糊掉時(shí)代發(fā)展這個(gè)背景的同時(shí) ,塑造出了無(wú)可逃脫的宿命感,也就帶來(lái)了無(wú)力感。在別地看到網(wǎng)友評論那個(gè)時(shí)代,那些人不是跟不上時(shí)代步伐被落下
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