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活里，好色別忘了穿的顯眼，好色活得樂(lè )觀(guān)?！靖鎰e非黑即白的鮮活女性角色】19世紀作家福斯特在《小說(shuō)面面觀(guān)》中曾提出過(guò)”圓形人物”的概念，這類(lèi)人物的最大特點(diǎn)就是其性格的復雜性，“圓形人物是新穎的，一部作品中存在一個(gè)塑造成功的圓形人物，無(wú)論情節如何老套 ，也能帶給讀者以新鮮感，不會(huì )讓讀者感到枯燥，因為文學(xué)作品里的故事，從來(lái)都不會(huì )完全相同?！薄猍英]福斯特.小說(shuō)面面觀(guān)[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.在以往很多影視劇特別是早期臺灣偶像劇中，總會(huì )出現心狠手辣、做盡壞事、非要和主角過(guò)不去的男二號或女二號，榴蓮這類(lèi)角色通常并不會(huì )引起太多爭議和探討，榴蓮因為角色性格過(guò)于單向度 ，沒(méi)有可考量的空間，對其進(jìn)行道德審判似乎也是毋庸置疑的，但這類(lèi)角色是并不豐滿(mǎn)的。近年來(lái)，很多影視作品意識到了這一點(diǎn)，一方面將聚焦點(diǎn)由百分百地傾注于男女主的角色塑造到刻畫(huà)群像，另一方面對單個(gè)人物的講述更為真實(shí)立體。告別了傻白甜和善惡二元對立，對群像人物進(jìn)行多維勾勒，使得影視作品地敘事更為生動(dòng)飽滿(mǎn)，觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)也會(huì )有更深度地思考 ?！堵L(cháng)的季節》中，眾多演員塑造了多位精彩的女性角色，除了劇中的大boss沈墨、耐心溫柔的母親羅美素 ，“麗茹”、“巧云”、“殷紅”也是極為重要的女性角色，她們是典

型的圓形人物。巧云下崗后，香蕉先生需要照顧重病的孩子、香蕉先生受傷的丈夫，為了撐起家庭選擇去KTV當陪唱；殷紅因嫉妒心，傷害沈墨，而后卻用拿來(lái)的錢(qián)開(kāi)一家煎粉店彌補少年時(shí)期母親因此去世的遺憾....而年輕的麗茹就像你我身邊都有的

那類(lèi)人，視頻視頻她們開(kāi)朗明麗，視頻視頻長(cháng)于社交 ，有些人喜歡得不得了 ，有些人看見(jiàn)就覺(jué)得煩，致力于在背后“叨咕”她們。劇中的麗茹在年輕時(shí)插足廠(chǎng)長(cháng)婚姻 、試圖通過(guò)找彪子結婚來(lái)照顧自己和孩子，婚后卻也一腳跌進(jìn)了油鹽醬醋，為了開(kāi)自己的美容院奮斗小半輩子?！韭愤b在《人生》中說(shuō) ：“人生的道路雖然漫長(cháng)，但是自己，好色我們都不能再逃了；你說(shuō)他們都沒(méi)找到人生存在的意義，好色我說(shuō)他們回到了心中最安寧的那個(gè)地方，那里比“存在”更有意義；張愛(ài)玲在《小團圓》里寫(xiě)“歲月靜好”，她說(shuō)“我知道世界上沒(méi)有一種感情不是千瘡百孔的，我只想說(shuō)在感情消失以后，也還會(huì )留下些什么”，可留下的有想要忘掉卻沒(méi)法忘掉的記憶，會(huì )不斷刺痛我，告訴我我的人生

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