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里昂，直播馬蒂達，直播戒子游戲。盡管同時(shí)與黑手黨來(lái)自同一個(gè)國家意大利，里昂卻沒(méi)有教父一般兒孫滿(mǎn)堂的直播香蕉視頻TV其樂(lè )融融。他總是孤獨一人，一盆植物就是他唯一的朋友。直到有一天，馬蒂達因為全家被緝毒警察槍殺。當然馬蒂達只為弟弟復仇，而里昂引領(lǐng)她完成了復仇 。他們的愛(ài)，種在了泥土里，卻已孤單 ！

一場(chǎng)景的音樂(lè )始終是輕快又略帶憂(yōu)傷的吉他和鋼片聲。在最后一個(gè)鏡頭時(shí)，香蕉斯汀的“ShapeofmyHeart”在畫(huà)外響起，香蕉電影也畫(huà)下在香蕉視頻下載網(wǎng)站上了一個(gè)完美的句號。在呂克·貝松的眾多作品中，《殺手萊昂》是集其大成之作，也是最為獨特的。如果說(shuō)貝松在《地下鐵》、《妮基塔》以及《第五元素》等派內中顯現出的是零散、絢麗的小色塊組合的話(huà)，那么在這部片子里，他展示在我們面前的，是整合后的中等色塊的組合，是將局部整體化了。影片相對于他以前的作品 ，看上去也不是太過(guò)主觀(guān)，諸多客觀(guān)元素及視角的加入讓它更易被觀(guān)眾認同，這也是本片可以征服觀(guān)眾的原因，視頻亦是其商業(yè)性的表現。透過(guò)本片，視頻讓我島國香蕉視頻app們跟清楚地看到了歐洲電影與好萊塢電影的相似與不同，而這兩種素質(zhì)在呂克·貝松身上得到了極佳的體現。他的電影是一次文化視角的對立與合并 ，又是對多種元素的背離 。他就像是個(gè)獨行俠，不懈地發(fā)展著(zhù)自己的電影語(yǔ)言。我們看到

了比好萊塢電影還要強烈、直播甚至是一種做作的“戲劇沖突”、直播“動(dòng)作張力”，頻繁testflight香蕉視頻TV地制造情節點(diǎn)，但這一切模式只是背景上的幕布，真正的主角是處在自然世界中的各種人性，情節的虛假反而襯托出了人性與思想立意的深刻，富有后現代意味地打造著(zhù)法蘭西式的經(jīng)典形象。他們在兩個(gè)極端之間來(lái)回游弋，是城市中漂泊不定的迷失者，沒(méi)有歷史 、沒(méi)有種族 ，人本身的自然屬性被無(wú)限地放大了，頓時(shí)之間讓你感受到極大的愛(ài)。呂克·貝松是在以自己的方式，用后現代的筆觸包裝著(zhù)一個(gè)古樸而又經(jīng)典的主題，香蕉精彩之余不乏深刻。周?chē)氖澜缭谪愃傻难壑凶兊蒙衿?、香蕉迷離，他的電影絕不是對物質(zhì)世界的還原，他無(wú)意去迎合歷史的評價(jià)。在他的影象中流露出的，是讀客觀(guān)世界的理想化改造。聲 、光、色讓這一切充滿(mǎn)了戲劇性，而最后又變得既殘酷又溫馨，體現出讓人如癡如醉的神秘色澤。但所有關(guān)乎于生命的物體卻又被還原了香蕉視頻播放器污視頻網(wǎng)站本色：視頻森林、視頻樹(shù)木、天空、海洋……呂克·貝松時(shí)刻不忘在自己的作品里表達對生命的崇敬與熱愛(ài)，并且是一種近乎于瘋狂的激情——大海在《碧海情深》與《亞特蘭蒂斯》中泛起層層漣漪；綠色的生命則一直從《最后的決戰》延續到了《殺手萊昂》，貝松總在用各種途徑去積極肯定生命的意義與價(jià)值，并將人物的命運與生命的細節緊密關(guān)聯(lián)，創(chuàng )造出了一個(gè)有機的生命之網(wǎng)，豐富了電影的影象空間 。提到呂克·貝松 ，不得不讓人

聯(lián)想到法國八十年代時(shí)的“新新浪潮”。讓—雅克·貝內、直播卡拉克斯和呂克·貝松的崛起讓漸入低谷的法國電影重新振作。與“新浪潮”相比 ，直播這個(gè)所謂的“新新浪潮”幾乎稱(chēng)不上是什么運動(dòng)，其歷史意義與波及范圍是無(wú)法與前輩們相提并論的，但它來(lái)得更為系統、更為流暢，也更加得叛逆。這三個(gè)人所奉行的“新巴洛克”風(fēng)格讓全世界都受到了震動(dòng)。這種風(fēng)格繼承了“巴洛克”風(fēng)格的諸多美學(xué)特征，我們在貝松的作品中可以看到繁復的影象、人工雕飾的布景、構圖，香蕉現代化的MTV式的豐富感官體驗，香蕉使得傳統的經(jīng)典在霎時(shí)間被取代了，一種更具生命力的東西占據了銀幕空間，拓展了電影的發(fā)展空間，產(chǎn)生了強烈的驚奇與震撼效應。對于貝松電影藝術(shù)性存在與否，我認為這是肯定的。首先，他是情感豐富、又理性十足的。他的電影不會(huì )讓人感覺(jué)到流于膚淺或是某種單純的感受，在我們用心體驗情感的時(shí)候，更為復雜、更為深妙的思辯意識會(huì )摻雜其中，在這里面貫穿始終的是對存在意義的論述、對人性的揣測 、對生命意義的探詢(xún)與質(zhì)問(wèn) ，這種藝術(shù)雖然是在電影本體之外的，但卻是歐洲大陸流傳

不息的終極命題，視頻是深奧的藝術(shù)精神的呈示。而對電影語(yǔ)言的不斷探索直接點(diǎn)明了他的藝術(shù)個(gè)性：視頻夸張的、引人注目的戲劇性情節為電影化的天才展示提供了良機，荒誕與正經(jīng)并行不悖，攝影機一絲不茍又精心重建外在世界，一種詩(shī)人的情懷、細膩而又豐富的情感 ，這些因素讓他的作品看起來(lái)像是多種藝術(shù)體的混合，在一起卻如一首圣樂(lè )一般，讓人產(chǎn)生了奇特的美學(xué)感悟。影片《殺手萊昂》無(wú)論從形式還是內容，都稱(chēng)得上是九十年代的電影杰作，它擁有一個(gè)明確的立意，具有歐洲電影人普遍的人文關(guān)懷，包含各種智慧的細節。與此同時(shí)，它還具備了富麗飽滿(mǎn)、華美炫耀的影象特征，有“巴洛克”

式的神奇與激情，直播它的風(fēng)格本身便有著(zhù)很強的情緒特征?！稓⑹秩R昂》也能說(shuō)得上是“作者的電影”，直播呂克·貝松對影片有著(zhù)全權的操控，每一個(gè)環(huán)節都滲透著(zhù)他的筆觸。它繼續發(fā)揚了貝松電影許多一貫的主題，又有一個(gè)鮮明的外框架，無(wú)論是哪個(gè)部門(mén)、哪個(gè)零件，都在為影片的核心服務(wù) 。這部影片所呈現的，是真正屬于呂克·貝松一個(gè)人的世界。謹以此文紀念即將或已經(jīng)逝去的純真時(shí)代……照片的胖子前呼后擁的走來(lái)門(mén)房、香蕉閉路電視，妓女看似閑筆，在后來(lái)卻錦上添花，突顯里昂是一個(gè)頂尖殺手而且不殺女人的特點(diǎn)。

一直想再好好看一遍，視頻然后一直都沒(méi)有，視頻直到前天……發(fā)現自己看電影不再有小時(shí)候的非黑即白愛(ài)憎分明，小時(shí)候印象里那個(gè)窮兇極惡的白色套裝大壞蛋是可愛(ài)帥掉渣的小天狼星哦哦。冷冷的leon看著(zhù)傻乎乎的，小馬婷達也沒(méi)有那么早熟機敏，大概是之前海扁王啥的看多了，想起了那個(gè)小超殺女 。畫(huà)面里的小娜塔莉美的每一幀都可以切下來(lái)做桌面。leon丟下植物提著(zhù)槍炮盒子離開(kāi)馬婷達的時(shí)候 ，我就不忍心往下看了，雖然還不困還不想睡，暫停了……第二天我接著(zhù)看，發(fā)現我好喜歡小天狼星呀，接下來(lái)叫來(lái)全副武裝的軍隊來(lái)對付一個(gè)單純可愛(ài)的大殺手，直播殺手素質(zhì)果然過(guò)硬 ，直播單槍匹馬房頂放到一票武裝小隊，最后還喬裝隊友安全轉移，但最后還是給導演拍死了。二十年前的電影，我小時(shí)候只記得leon給白衣服一槍打死了，最后leon倒下的視角和送給小天狼星同歸于盡的小指環(huán)，

拍的真好看，香蕉我還是哭了，香蕉像我這種淚點(diǎn)低笑點(diǎn)低IQEQ都只有一點(diǎn)點(diǎn)的人 ，活到這么大也算是福大命大。我心思著(zhù)寫(xiě)個(gè)觀(guān)后感吧 ，這么好看的電影，可是我想來(lái)想去不知道寫(xiě)啥標題，絞盡腦汁想了想劇中的臺詞，只想起娜塔莉這么一句歡快的去給leon買(mǎi)牛奶，還有那兩句我已經(jīng)夠成熟，以后只有變老了…我已經(jīng)夠老，卻沒(méi)夠成熟…的對白，這么單純可愛(ài)的男人真是可遇不可求，如今也只有電影里有了，可是單純可愛(ài)能一直不會(huì )變么，視頻能心思這么多事事，我也真是夠老了，卻還是不夠成熟……甭管多大 ，跟著(zhù)心走