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舊是停留在炒冷飯的基礎上（唯一有點(diǎn)新意的是對圖騰totem的引入，香蕉但是總覺(jué)得不嚴密）。如果說(shuō)是對于未知世界的創(chuàng )造性上 ，香蕉算是做到中規中矩吧免費看男女猛烈啪啦啦視頻軟件。畢竟說(shuō)明了講的是夢(mèng)中世界 ，言外之意就是等于老老實(shí)實(shí)告訴觀(guān)眾，眼前一切純屬人造，如有雷同本屬正常 。比起卡大師把胸口拍得哐哐響說(shuō)自己創(chuàng )造了一個(gè)全新的世界，結果就是復制了一個(gè)污染前的地球然后讓一群藍皮傻大個(gè)兒長(cháng)著(zhù)數據線(xiàn)到處亂跑要來(lái)的謙和得多吧。如果要說(shuō)對商業(yè)片本身的可能性

世界級，視頻正如片中的4層夢(mèng)境親胸揉胸膜下刺激視頻試看一般。不過(guò)，視頻諾蘭好像從來(lái)沒(méi)有來(lái)給觀(guān)眾以感性層面的深刻觸動(dòng)，冷血的人兒。。。十年一遇的電影可以稱(chēng)為“神作”，法打十年前則是大衛?芬奇的那部《搏擊俱樂(lè )部》 ，法打十年后就是諾蘭的《盜夢(mèng)空間》。這部電影有著(zhù)和《搏擊》一樣的深度延展，整體制作上卻大氣了足足十倍有余，同樣它比《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》更顯通俗商業(yè)，比《楚門(mén)的世界》更加立意深遠，比《禁閉島》更具創(chuàng )新精神，比《暗夜騎士》更合得獎要求。諾蘭拍完本片便儼然如同完成了一次莊嚴的洗禮和祭奠，而終于可以名副其含緊一點(diǎn)H邊做邊走女女視頻

實(shí)的以巨擘的身份進(jìn)入屬于名導們的顯赫殿堂，開(kāi)鏈他就是整個(gè)好萊塢新的王者。 《盜夢(mèng)空間》的主題是國產(chǎn)精品戶(hù)外野外穿越，開(kāi)鏈而且是精神上的信馬由韁，四層夢(mèng)境的立體化構建，便如所謂的“冰火四重天”，讓你品味欲仙欲死的精神高潮。其中的情節百分制九十以上經(jīng)得起推敲，譬如重力穿越和層層的時(shí)間延展，每上一層夢(mèng)境都會(huì )有一個(gè)人擔任警戒，諾蘭對精神世界秩序的規劃和構建可謂謹慎和森嚴?！霸靿?mèng)”無(wú)疑是一種天馬行空的創(chuàng )意，李奧納多和瑪麗昂?歌迪亞創(chuàng )造的規模宏大的精神家園 ，讓你能感覺(jué)到一種無(wú)窮深邃的力量，而艾倫?佩姬不按套路出牌的構造里，兩個(gè)城市形成了對接覆蓋，汽車(chē)可以在天上開(kāi)，人亦可以在90度的垂直路面上隨意行走，香蕉都是一種具備無(wú)窮想象力的視覺(jué)奇觀(guān)。關(guān)于盜夢(mèng)的穿越體現嬌女的呻吟親女禁忌h16著(zhù)人妄圖掌握精神秩序的一面，香蕉雖然最后根本不能如愿。 在這部電影里盜夢(mèng)被定義為違法犯罪，因為這是到達潛意識而獲取情報甚至改變他人的捷徑 ，這也可以對照起中國武俠里的邪派武功，通靈入魔可以短時(shí)間提升功力卻也會(huì )被其反噬而精神失常。不過(guò)中國的“走火”和西方的“入魔”是完全不同的層次，前者僅是單層的概念 ，后者則是立體化的思維，其中的對比儼然可以參照中國絲竹樂(lè )和西方交響樂(lè )的差異性。然而諾蘭的劇本仍然留有些許不合理之處，視頻譬如李奧納多想念的是孩子的話(huà)，視頻他完全可以讓孩子外公代勞將他們接出國境團聚，而不用大張旗鼓的做任務(wù)爭取回國；除了這個(gè)動(dòng)機上的漏洞 ，李奧納多和歌迪亞兩人如何實(shí)現“夢(mèng)中夢(mèng)”也是一個(gè)問(wèn)題 ，畢竟夢(mèng)上加夢(mèng)的前提是要有人留守前一層；此外費舍爾作為齊藤最大競爭對手家的公子，必然會(huì )認識這個(gè)人，在齊藤沒(méi)有化妝的前提下，兩人不可能一起在第四層的雪域里并肩作戰。這也就是說(shuō)圓滿(mǎn)的夢(mèng)境只有三層而已，第四層只能算是個(gè)為收尾而疊加起來(lái)的擺設。 不過(guò)這些瑕疵并未嚴重影響電影的質(zhì)量，諾蘭用自己的大師

手筆細細編織著(zhù)他的極富創(chuàng )意的圖景設計，法打在這份設計中他儼然是至高無(wú)上的上帝，法打雖然其中有必然的漏洞，就如那羊毛地毯上會(huì )混雜一塊滌綸。沒(méi)有人的作品能盡善盡美，不然亞當也不會(huì )被逐出伊甸園，諾蘭不是神，所以電影終歸還是電影，不可能成為沒(méi)法被超越的藝術(shù) 。和《黑暗騎士》一樣，這部《盜夢(mèng)空間》將個(gè)人品味與大眾口味之間的縫隙捏合的相當的好 ，不再是《記憶碎片》那樣的穿梭循環(huán)，而是一種平凡人都能看懂的維度疊加 ，這便是化繁為簡(jiǎn)以慰眾生的至高境界。鉆高端的環(huán)節很多天才都能不落下風(fēng)，譬如以猛編著(zhù)稱(chēng)的查理?考夫曼于劇本深度上會(huì )遠勝諾蘭，《傀儡人生》和《紐約提喻》這樣神采決然的作品也同樣在意識上走的更遠，開(kāi)鏈不過(guò)這種陽(yáng)春白雪只能算作少數精英吸收消化的案例，開(kāi)鏈而不能成為大眾朗朗上口的詩(shī)篇。佳作要傳世必先要親民，《盜夢(mèng)空間》就是成功的案例。 因為太過(guò)商業(yè)化，諾蘭的作品顯得有點(diǎn)風(fēng)格不搭

，香蕉正如《黑暗騎士》在保留漫畫(huà)特質(zhì)的前提下做成了警匪片模式，香蕉而《盜夢(mèng)空間》則在意識穿越的前提下成為了集追逐、槍?xiě)?、犯罪于一體的特工電影。以李奧納多、萊維特、艾倫?佩姬和渡邊謙等人組成的盜夢(mèng)小組，其實(shí)便是一個(gè)變相的特工團隊，只是它采取了比《碟中諜》之類(lèi)的作品更加高明更加復雜的任

務(wù)路線(xiàn)。盜夢(mèng)和重新植入，視頻便猶如竊取和替換機密文件 ，視頻把現實(shí)擺進(jìn)夢(mèng)境，諾蘭做的其實(shí)是一種外圍形式上的創(chuàng )新 ，而算不上深入其髓，其后果是這種架構在傳統特工電影上的作品所擁有的群眾基礎更易認可這種包裝路數，也是本片成功的元素之一。在鏡頭運用上，諾蘭的攝影采取光線(xiàn)明暗的變化展現出很強的宗教質(zhì)感，也讓本片蒙上了一層神秘的特質(zhì)。CG技術(shù)制備的精神世界的法打諾蘭的片子剛看第二部,前一部讓人顛覆了超紹英雄戲的套路,并且讓那個(gè)史上最佳的小丑在瀟灑的離我們而去后還得到學(xué)院的最佳男配角。這次希望無(wú)事。諾蘭告訴我們夢(mèng)中的思想是以現實(shí)的20倍運轉的,意味著(zhù)現實(shí)中一分鐘夢(mèng)境是20分鐘,而你若是在夢(mèng)境中主動(dòng)或被動(dòng)放棄所謂現實(shí),再次入夢(mèng)則又是—個(gè)20倍,而這次諾蘭告訴我們的是一個(gè)關(guān)于至少4層夢(mèng)境

的故事。在他的夢(mèng)中我們見(jiàn)到了不再年輕的萊帥面對youjumpIjump的橋段,他選擇了不跳,但因此帶給他的是無(wú)盡的后悔。而那只法蘭西金絲鳥(niǎo)始終穿梭于各層夢(mèng)境,無(wú)論她自己或是她的歌聲，開(kāi)鏈她不后悔她的選擇。假作真時(shí)真矣假,無(wú)為有時(shí)有還無(wú)。當你相信,你就擁有—切,而當你懷疑,你就什么都沒(méi)有。這是無(wú)論夢(mèng)境還是現實(shí),無(wú)論你的腦速以幾倍運行。我相信諾蘭是個(gè)信念十足的導演,否則如此龐大的題材是不會(huì )如此完整,當然也不可否認他是個(gè)超級造夢(mèng)人,而且是個(gè)會(huì )在夢(mèng)中給人灌輸理念,改變人生的人。 當Ellen站在兩面鏡子之間的時(shí)候，香蕉諾蘭告訴我們空間是可以如此的無(wú)限。此時(shí)不得不感嘆好萊塢團隊的強大，香蕉機位在

哪？當Joseph從走廊開(kāi)始失重，視頻一直到推著(zhù)7個(gè)人直到電梯，視頻一路走來(lái)諾蘭告訴我們時(shí)間是可以如此無(wú)限。此時(shí)對前期拍攝以及后期制作的敬佩和感嘆并存。到底幾層呢，當諾蘭告訴我們他們從雪地進(jìn)入下一層的時(shí)候，觀(guān)眾都在驚呼，第四層了。但那之后萊帥回到的是否真的是現實(shí)？陀螺不是沒(méi)有停么?而他的岳父為什么在他岳母未曾諒解他的同時(shí)對他如此寬容 ？當然別忘記了我們都是在諾蘭為我們設定的夢(mèng)境中，這又是一層，不是嗎？最簡(jiǎn)單的證明，你還記得你是怎么來(lái)到這里？（這世上）你后悔嗎？不，我一點(diǎn)都不后悔，已付出代價(jià)了 、一掃而空了、遺忘了、我不在乎它的逝去因為我的生命、我的歡樂(lè )，從今天起，要與你一起重新開(kāi)始！串連所有夢(mèng)境的既是觀(guān)影之前看到報紙上的評論，法打說(shuō)這是一部不怕被劇透的影片，法打是部不靠吃爆米花打發(fā)時(shí)間的片子。事實(shí)證明，即使評論中把細節羅列得相當細緻，結果只導致我滿(mǎn)頭霧水，於是轉天就衝進(jìn)影院去 。 看了之前很多對