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思一來(lái)就是我前面說(shuō)的讓電影帶給人最直觀(guān)感受 ，少婦這種感受不應受到周邊或外圍的影響。二來(lái)也是諾蘭對自己的自信 ，少婦他相信他講故事的能力，一定能讓觀(guān)眾明白他的故事。而第三個(gè)方面，我覺(jué)得諾蘭這句話(huà)其實(shí)本身就是對懂電影的人說(shuō)的。如果你熟悉電影，有一定的閱片量，懂一點(diǎn)電影語(yǔ)言，那么諾蘭相信你一定能夠有足夠91香蕉視頻.tv高清的細心和足夠的耐心看懂他的鏡頭，直播線(xiàn)看到他的表達。因此香蕉app小視頻觀(guān)看，直播線(xiàn)不用試圖去補充所謂背景，也不要試圖希望記住人名，那些真的不重要 。真正的電影觀(guān)眾可以在完全不同的時(shí)空中完全理解任何真正的電影。讓懂的人懂，讓不懂的人不懂吧！2.電影技法：前面談電影文本時(shí)已經(jīng)談了很多

電影技法，精品這里只說(shuō)一些細節。昆汀在《低俗小說(shuō)》中開(kāi)創(chuàng )了電影環(huán)形敘事的新結構 ，精品而諾蘭的環(huán)形敘事更像是一種碎片化的重組，環(huán)狀結構更多地體現在內在邏輯上。這種碎片化在《奧本海香蕉視頻:免費默》中應用的更加極致，他用某種意象、用臺詞、用聲光電、用剪輯、用蒙太奇來(lái)實(shí)現多重映照和閉環(huán) ，越來(lái)越有文學(xué)作品上“草蛇灰線(xiàn)”的味道。愛(ài)因斯坦與奧比的對話(huà)在兩個(gè)時(shí)間線(xiàn)上的交融和閉合構成了整部影片的核心和高潮；裂變與聚變首尾呼應 ，統領(lǐng)兩條線(xiàn)索 ，既對應著(zhù)兩個(gè)主要人物的發(fā)展軌跡，也是電影故事的主要沖突點(diǎn)；出現了兩次的《薄迦梵歌》將人類(lèi)社會(huì )的開(kāi)天辟地與兩性之間的靈與肉做了互文；出現了三次的核爆白光，免費既是巨大的核爆在渺小個(gè)體身上的映射，免費也是奧本海默頭腦中的核爆的外在體現；出現了多次的腳踏歡呼聲，縈繞奧本海默一生，象征著(zhù)無(wú)尚的勝利和榮光，也象征著(zhù)無(wú)邊的譴責和自戕；瓊與奧本海默多次對話(huà)中反復出現的臺詞，都是一語(yǔ)雙關(guān)，或是一語(yǔ)幾關(guān)；媲美《JFK》的剪輯，不是在炫技，而是每個(gè)剪輯點(diǎn)都有內容或邏輯上的相關(guān)和映射。諾蘭的“謎宮”式電影在技法越來(lái)越爐火純青之時(shí)開(kāi)始由簡(jiǎn)單的感官“障眼”走向復雜的意象“迷心”。臺詞極用心極精巧，索爾金式的高密度高信息量對白，3個(gè)多小時(shí)的體量，卻能細化到奧本海默與朋友的對話(huà)和香蕉動(dòng)漫視頻網(wǎng)站在線(xiàn)觀(guān)看與格洛弗斯、少婦與軍方、少婦與政客的對話(huà)有著(zhù)微妙的不同；細化到瓊戲謔奧比的書(shū)架上居然有梵文的書(shū)，奧比說(shuō)難道你的書(shū)架上只有弗洛伊德這樣兩句話(huà)即交代了人物背景、學(xué)識和性格特征?，F在回想起來(lái)，無(wú)一處多余，無(wú)一處閑筆，滿(mǎn)滿(mǎn)的全是細節。黑白畫(huà)面音畫(huà)滿(mǎn)分！音畫(huà)滿(mǎn)分！音畫(huà)滿(mǎn)分！對《奧本海默》的音畫(huà)，我覺(jué)得用任何贊美的語(yǔ)言都不為過(guò)，甚至你找不到準確的語(yǔ)言來(lái)徹底地表達那份攝人心魄的震撼，你能夠做的只是陷入IMAX影廳的座位中 ，去感受，去觀(guān)看，去聆聽(tīng)。彩色與黑白兩種畫(huà)面全方位展現了IMAX膠片無(wú)與倫比的大銀幕質(zhì)感，柯達為《奧本海默》專(zhuān)門(mén)研發(fā)的IMAX黑白膠片帶來(lái)的歷史年代厚重感讓黑白故事線(xiàn)的清冷、肅殺和蕭

索有了揮之不去的宿命的味道。音效較之《敦刻爾克》更進(jìn)一步，直播線(xiàn)那個(gè)縈繞耳際、直播線(xiàn)時(shí)重時(shí)輕的隆隆聲已經(jīng)完全成為了電影敘事的一部分。而比《敦刻爾克》更加多元、更加復雜卻更加圓融、更加統一的配樂(lè )竟能做到在每個(gè)人物、每段故事、每條時(shí)間線(xiàn)上均獨立成章、各具特點(diǎn)的多元化風(fēng)格中仍能保持整場(chǎng)電影配樂(lè )的完整、精品統一和流暢，精品讓音樂(lè )既塑造人物 、豐富故事，又完全融入整個(gè)電影系統中。配樂(lè )師路德維格.戈蘭松到底有多了解諾蘭，了解他想達到的效果，并實(shí)現了這樣的效果，我想，所謂知音，莫過(guò)如此。3.電影表演其實(shí) ，表演應該也屬于電影技法的一個(gè)方面，但作為傳記片最為突出也最容易出彩的方面，表演可以

單拎出來(lái)說(shuō)一下。況且諾蘭的這部傳記片，免費有著(zhù)不同以往傳記片的獨特之處，免費在表演方面尤其明顯。奧本海默與湯米.謝爾比《奧本海默》是一部有著(zhù)鮮明導演標簽、導演控制力非常強、聲畫(huà)幾近完美、各方面都非常卓越的電影，這樣一部各種要素 、各種技藝都被運用得非常豐滿(mǎn)的電影，其實(shí)留給演員的空間已經(jīng)非常之小。這時(shí)候 ，就需要演員的表演不是大開(kāi)大合，而是一種舉重若輕的狀態(tài)。精準，是這部影片對演員的獨

特要求。這與《美麗心靈》《至暗時(shí)刻》《模仿游戲》《萬(wàn)物理論》等標準傳記片對表演的要求有著(zhù)明顯的區別，少婦后者會(huì )通過(guò)增加外部事件的沖突給演員很大的創(chuàng )造空間，少婦而《奧本海默》則需要演員用幅度輕微但精準的表演塑造一個(gè)可以無(wú)縫嵌入整個(gè)電影系統中的貼切人物，這種要求我感覺(jué)非常像李安的《色，戒》。而基里安的表演，尤其是那雙藍眼睛，總讓我想起梁朝偉。他們都是即使是一動(dòng)不動(dòng)一個(gè)眼神就能表達出萬(wàn)千情感的內化式演員 。有人說(shuō)，這就是演員的身體性，不靠臺詞，不靠肢想說(shuō)，直播線(xiàn)綠皮書(shū)我也喜歡，直播線(xiàn)但看綠皮書(shū)很像在手淫，非得把主角拍成圣雄甘地那種擁有完美品德和理想的人物，故事一波三折最后主角反種族主義抗爭階段性勝利，就很爽文。然后頒獎季嘉賓評審開(kāi)懷大笑。但在反種族主義的道路上，被忽略的更多的，是殉道者，是犧牲，是pureevil 。而且殉道者們的品質(zhì)，也許并不像電影主角那樣潔

諾蘭在我心里是一個(gè)宇航員般的導演，精品也許有立場(chǎng)和情緒，精品但是實(shí)際表達如儀器一樣精密工整，他的電影比起藝術(shù)稱(chēng)為技術(shù)更合適，像個(gè)算法厲害的ai?；诖?，所有的音樂(lè )，鏡頭，人物，關(guān)系，情感，線(xiàn)索全是元素，只有他們都作為平等的棋子被他運用時(shí)才是最穩定的，尤其是人物必須為主線(xiàn)服務(wù)，而不是反過(guò)來(lái)，所以我看到了一個(gè)可以說(shuō)是糟糕的前一小時(shí)，前一小時(shí)是真自傳，是序章，立人設，立關(guān)系，但是什么也沒(méi)立住，大家都行動(dòng)太精確活人感不多。編排還和信條一樣的問(wèn)題，免費設定巨多信息量巨大結果結構還巨緊，免費哪怕事后想想知道每個(gè)鏡頭都是想有意義的（裸露戲除外 ，像仿生人doi，真希望有些導演尤其是國產(chǎn)導演和蝙蝠俠時(shí)的諾蘭每人分一秒悠閑給現在的諾蘭。情人Jean是個(gè)典型案例，她是戰爭年代典型的具有自毀意志的縮影，她是奧本海默心里的小廣島，諾蘭也給了這段關(guān)系一個(gè)符

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