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他們都是在這個(gè)世外桃園留不下一絲痕跡的匆匆過(guò)客。外面的陸上世界，久久熱鬧、久久繁華、寬廣，充滿(mǎn)無(wú)限機遇和可能，但復雜、世故、冷漠、物質(zhì)，是一個(gè)為了名、為了利、為了情等各種欲望爭奪的大舞臺，特別是一些見(jiàn)不得人中國毛片網(wǎng),我想看毛片中國三級片的爾虞我詐 、蠅營(yíng)狗茍 ，更增添不可勝數的齷齪。于是乎，后一個(gè)世界里，很多人被這欲望包裹和迷醉，隨波逐流 ，渾渾噩噩，越來(lái)越忘了自己為什么而活了。片中那些能第一眼看到美國的人不正是“利”的代表嗎？那個(gè)爵士樂(lè )的鼻祖不正是“名”的代表嗎？唯一有個(gè)逐漸半清醒的，就是陌生女孩的疑似父親 ，那個(gè)六角風(fēng)琴手 ，在走過(guò)生活的苦難和茍且后，他至少知道去聽(tīng)一聽(tīng)大海的聲音。其次，我看1900是一個(gè)什么樣的人。他在前一個(gè)

應了爵士樂(lè )的發(fā)展歷程 。重新梳理一下整個(gè)故事：香蕉來(lái)自新奧爾良的爵士樂(lè )小號手馬克斯在現實(shí)中是個(gè)loser，香蕉因此登上弗吉尼亞號，換個(gè)環(huán)境繼續玩爵士，但沒(méi)想到爵士在船上如此受歡迎 ，他身心得到了極大滿(mǎn)足，更因此出現了幻想，虛構了一個(gè)鋼琴師1900。為什么1900是一個(gè)年輕帥氣、彬彬有禮、天賦超群、人見(jiàn)人愛(ài)的鋼琴師，因為這些跟馬克斯本人有著(zhù)巨大的反差，同時(shí)鋼琴師是樂(lè )隊中的核心角色。有兩點(diǎn)可以證明1900是虛構人物：1 、二戰開(kāi)始后弗吉尼亞號就廢棄了，這個(gè)時(shí)間到戰后馬克斯回船上找免費無(wú)碼又爽又刺激網(wǎng)站直播1900，視頻那么多年1900靠什么生存？1900是不會(huì )下船的，視頻這不符合漂亮人妻被強中文字幕他的人設；2 、負責銷(xiāo)毀弗吉尼亞號的人員搜了幾次船都沒(méi)找到1900，甚至尸體和衣物都沒(méi)發(fā)現。因此，弗吉尼亞號作為馬克斯的精神家園，當他聽(tīng)到船要被炸毀時(shí)，火速趕回去不是要找1900，而是跟自己的美好幻想做個(gè)道別。這里還有個(gè)隱喻 ：爵士樂(lè )因為受眾過(guò)于小眾而日漸衰落，是繼續堅守

還是做出改變？最終繼續堅守的幻想1900和弗吉尼亞號一同沉入海底，線(xiàn)線(xiàn)決定做出改變的馬克斯跟楚門(mén)一樣開(kāi)始了新的人生。多年后爵士樂(lè )重新風(fēng)靡世界，線(xiàn)線(xiàn)《海上鋼琴師》也成為了經(jīng)典。辦公室爆乳女秘在線(xiàn)HD《尋》至今，久久我仍會(huì )問(wèn)自己一些已經(jīng)問(wèn)了很多遍的問(wèn)題，久久為什么我們一定得要追求世間的名利和財富？為什么我國產(chǎn)一區二區波多野結衣們一定得要不斷向所謂的前處和高處走？為什么我們一定得要努力地去完成即使我們不喜歡的工作？為什么 ？為什么？為什么我們總要有那么多的為什么？以前在我每次受到委屈和不公時(shí)，總會(huì )這么安慰自己：世界是那么的奇特，香蕉未來(lái)是那么的精彩，香蕉為何我還非要執迷于眼下的一些小問(wèn)題呢？這純屬是浪費時(shí)間，還不如把心放開(kāi)點(diǎn)呢。所以，我總是將無(wú)限美好的希望寄托于未來(lái)，以此來(lái)安慰當下不安的我。這兩天 ，重新認真看了一遍電影《海上鋼琴師》 ，整部影片中我深深被主人公的選擇所打動(dòng)，他一生從未踏足過(guò)陸地，他始終認為人們一直追逐四季如春的遠方會(huì )讓人眼花繚亂，可世界是沒(méi)有盡頭的，人能抓住得又能有多少呢？最后哪怕他死去，他都不肯踏上陸地，他始終選擇成為他自己，因為他知道離開(kāi)了大海的他，便將不會(huì )再是那個(gè)隨

意彈琴的他了，視頻他將變成一個(gè)陌生的他，視頻一個(gè)令他所討厭的不再純凈的他。鋼琴師的思想幾乎和大部分人的都是相反的，人們或許認為他是在畏懼未知的世界 ，他是膽小的 ，他是懦弱的?？晌曳置饔X(jué)得他是在努力活在當下，感受當下，他努力地活出最真實(shí)的自我，從不因為別人的看法而改變自己的行為?？稍噯?wèn)一下，我們究竟有多少人能夠一生能夠做到這一點(diǎn)呢？我們恐怕有數不清的次數去做了那些我們并不愿意去做的事情，線(xiàn)線(xiàn)我們或許早已成為了年少所討厭的未來(lái)的自己，線(xiàn)線(xiàn)可我們卻無(wú)數次地給自己的找借口：這是大環(huán)境的錯，不是我的錯 ，我不想變成這樣，是環(huán)境讓我成為了這樣。我們固執地以為只有追逐遠方才能獲得進(jìn)步和成功，遠方，總是那個(gè)滿(mǎn)大街都飄蕩著(zhù)女人、黃金和知識的遠方?？梢灿邢裾軐W(xué)家康德這樣的人，終生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)自己的小鎮，眼界卻非常開(kāi)闊，以自己嚴謹的思考為哲學(xué)思想領(lǐng)域做出了卓越的貢獻。所以，看似貧瘠的當下并不應該成為埋怨人生一個(gè)借口，看似美好的遠方也并不應該成為迷醉自己的虛妄。我們一味地只知道追尋遠方，實(shí)際上只看到了遠方的美好 ，并沒(méi)有看到遠方的丑陋；同

樣的 ，久久我們一味地厭惡當下，久久實(shí)際上只看到了當下的貧瘠，并沒(méi)有看到當下的純凈。這些年來(lái)，我在努力地尋找著(zhù)，尋找著(zhù)一片真正屬于自己的地方，尋找著(zhù)真正的自己。我也知道我在拼命地往前走，我拼命地讀書(shū)、寫(xiě)作、流浪 ，像個(gè)永不滿(mǎn)足自己食欲的餓狼。我固執地認為尋找本身便是一種快樂(lè )，代表著(zhù)一種探索，我也常常安慰自己，或許我一生都將在漂泊的路途中尋找，因為我熱愛(ài)尋找，尋找能夠始終讓我保持充滿(mǎn)激情的生活

狀態(tài)。但是我從沒(méi)有想到過(guò)當下，香蕉因為我并沒(méi)有腳踏實(shí)地，香蕉我沒(méi)有成為當下最好的自己。所以我的尋找就像是在撿到了芝麻卻丟掉了西瓜。大部分人也是如此，就比如說(shuō)從前我們認識的朋友少，所以我們格外珍惜，可現在周?chē)笥押芏?，我們卻沒(méi)有像以前那樣格外地珍惜友誼；從前，我們會(huì )經(jīng)?？丛坪吞?yáng)，會(huì )蹲在地上研究螞蟻和螞蚱，當現在幾乎完全步入網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的社會(huì )后，我們不再閑了，不再感到無(wú)趣了，時(shí)間就在低頭劃著(zhù)屏幕的時(shí)候消失了。因此，我們現在一直過(guò)著(zhù)一個(gè)很“忙”的生活狀態(tài) ，我們忙著(zhù)去追尋遠方認真欣賞，視頻而是將這段演奏當成1900是在拙劣的模仿。所以第二輪，視頻1900又一次輸了。第三回合 ，1900終于應戰，以非人類(lèi)的技巧表演了一段他自己并不喜歡的音樂(lè )，碾壓了對手Jelly，此時(shí)電影中的聽(tīng)眾，以及電影之外的我們 ，都一齊為他歡呼，前兩回合的失敗已經(jīng)沒(méi)有人在乎，此時(shí)的1900，就是鋼琴的王者?？纱藭r(shí)，你是否看

到，線(xiàn)線(xiàn)當1900舉起勝利的雙手時(shí)，臉上的表情有多么的凝重僵硬？1900真的贏(yíng)了嗎？當你認為他贏(yíng)了的時(shí)候，恰恰是他輸了先聲明，久久這個(gè)片子是我最喜歡的片子之一，久久我看過(guò)不下三遍，這是我看的第四遍。給差評的原因有幾個(gè)：1.聲音。影片里面無(wú)數的片段，1900彈琴的時(shí)候是沒(méi)有聲音的，背景音里面用力聽(tīng)能聽(tīng)到極其微弱的鋼琴聲，最令人發(fā)指的是斗琴環(huán)節，第一遍的平安夜和第二遍彈jellyroll彈過(guò)的即興曲 ，都是沒(méi)有聲音

的，香蕉再比如午夜在船艙獨自彈琴邂逅意大利羈旅農夫，香蕉即興的鋼琴也是如此，影片中大量的彈奏情節都是用突出對話(huà)犧牲鋼琴的處理，莫名其妙，主次顛倒，要知道，1900的鋼琴都是由心而生的，你隱沒(méi)了琴音，對話(huà)怎么能打動(dòng)人心？2.刪減。影片比原片差不多刪掉了40分鐘以上的內容，斷章取義。比如最開(kāi)篇，corn跟papbargain的那段，其實(shí)pap拿到小號后有一些測試樂(lè )器的動(dòng)作，而且有個(gè)過(guò)程才給出了報價(jià)，影片里面刪掉了這些，看起來(lái)是彈了兩下號管后就直接給出價(jià)錢(qián)了，特別生硬 。再比如，船長(cháng)在前期其實(shí)是塑造的很有特點(diǎn)的角色，視頻比如1900在小時(shí)候去廚房偷甜點(diǎn)吃，視頻船長(cháng)發(fā)現，1900用蛋糕直接糊到了船長(cháng)臉上，這也為后面1900跟corn松掉琴剎撞門(mén)后有個(gè)鋪墊，而這段被剪輯了，船長(cháng)第二次出場(chǎng)的鏡頭就是發(fā)現1900半夜在音樂(lè )廳彈莫扎特，然后說(shuō)，“1900，這么做是違反規定的”，最后一次次就是撞門(mén)了，船長(cháng)被刪掉了之前的情節鋪墊后，斷片的情節讓人摸不到頭腦。其實(shí)1900彈琴