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恨舞動(dòng)著(zhù)，美女支撐著(zhù)我前進(jìn)。但是，美女人生除了那些閃耀而值得講述的故事之外，還有著(zhù)非常漫長(cháng)的等待，還有對自我的懷疑，還有遺憾。當某個(gè)孩子打開(kāi)這部片子的時(shí)候就像千尋一家人開(kāi)著(zhù)車(chē)搬家的感受一樣，一邊回憶著(zhù)自己當前的處境，從父母和老師的期望或者要求中暫時(shí)離開(kāi)，卻又忍不住對即將到來(lái)的未來(lái)充滿(mǎn)著(zhù)某種不確定感。直到有一天他可能會(huì )發(fā)現驅使著(zhù)現實(shí)中的人行動(dòng)的 ，往往是某種殘缺，比如“人生的第一束花竟然來(lái)自于道別”，千尋懷揣著(zhù)道別的賀卡，代表著(zhù)遺憾，也代表著(zhù)思念。小孩們便是從這一刻開(kāi)始被動(dòng)地進(jìn)入到一個(gè)陌生的世界，既無(wú)可選擇，也無(wú)能為力，顏色直播appAPP最新版成長(cháng)中的千尋和所有那個(gè)年齡的小孩一樣，軟件對很多事物和規則的不理解，軟件美女直播app不收費的安卓版免費讓她困惑，讓她本能地去拒絕，因為她還在思念著(zhù)，雖然充滿(mǎn)遺憾但也充滿(mǎn)著(zhù)認同和鼓勵的幼年世界；那些建筑她靈魂的基石，就像那個(gè)苔蘚機器人一樣，簡(jiǎn)單而有力 ，也像他的父母一樣 ，沒(méi)有動(dòng)機和目的的保護著(zhù)自己；對于一個(gè)還沒(méi)有長(cháng)大的小孩而言，無(wú)言與無(wú)顏的某種抽象的屏蔽，

保護著(zhù)她的夢(mèng)，線(xiàn)播直到她遇見(jiàn)另一個(gè)更大的夢(mèng)。宮崎駿在千與千尋的神隱里面構筑的這個(gè)夢(mèng)非常的精巧愛(ài)秀直播app國產(chǎn)不卡，線(xiàn)播雖然妖怪們都來(lái)自于對神話(huà)傳說(shuō)的二次創(chuàng )作，但是它們對千尋的情緒卻猶如真實(shí)的世界一樣，有的人喜歡用“隱喻”來(lái)指代這種關(guān)系，但是我覺(jué)得宮崎駿做到了更好，他把真實(shí)的成人世界抽象成了孩子也能理解的各種規則，放全就像是真實(shí)世界的一個(gè)框架，放全看過(guò)這部動(dòng)畫(huà)的孩子，心里也默默篇種下了幾個(gè)最最重要的人生觀(guān)：隱忍，堅持，認可和友善。妖怪們對千尋的惡意當然是存在的，即使是小玲這好秀的直播app精品免費版樣善良的形象第一次出場(chǎng)也是老練而貪婪的，就像一個(gè)升入初中的小學(xué)生對同學(xué)們千奇百怪的喜惡不適應，也像初入職場(chǎng)的新人對老人們千奇百怪的態(tài)度迷茫，背后的線(xiàn)索藏在細節里，來(lái)自于背后每個(gè)人的不同經(jīng)歷；宮崎駿用白描的手法弱化了與現實(shí)的顯然的對應關(guān)系，但是也保留了一些美術(shù)設計方面的暗示，使得有限的電影時(shí)間里每個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了大量的信息，這也使得一個(gè)人從10歲每隔幾年來(lái)看這部作品，黃色都能產(chǎn)生新的發(fā)現和理解 ，黃色當觀(guān)者開(kāi)始能從妖怪們的行為里不費力地揣測出背后的動(dòng)機和立場(chǎng)，往往是因為觀(guān)者經(jīng)歷了一些現實(shí)中的事件，認識了某些“妖怪般不可理喻”的人，慢慢地開(kāi)始能夠體會(huì )到別人的遺憾和思念，這些妖怪的形象漸漸具象為成長(cháng)中與觀(guān)者的人生耦合的象征，就好像觀(guān)者一起創(chuàng )作出了全新的作品，這種作品叫做人生。就像小玲在接待了河神之后第二天清晨告訴千尋的一句話(huà)，“我一定會(huì )從這里出去的”。宮崎駿沒(méi)有給千尋當時(shí)心情的描繪，但是我想很多年紀大一點(diǎn)的觀(guān)者那一刻都會(huì )有所觸動(dòng)，原來(lái)妖怪也是會(huì )思念的，也許妖怪們也都來(lái)自于某種類(lèi)似童年的世界，眼前的這個(gè)世界從“他人的世界”突然開(kāi)始變成“千尋的世界”。

隨后的千尋踏上拯救白的旅途，美女她的眼神也再次強調了這種轉變，美女她從拒絕命運的孩子成長(cháng)成為了接受他人，接受世界規則的大孩子，當他推開(kāi)進(jìn)入正在不斷膨脹的無(wú)面人的房間坐下，靜靜地告訴無(wú)面人“你給不了我要的東西”的時(shí)候，她已經(jīng)獲得了超過(guò)很多成年人的決絕力和意志，軟件她眼里看到的不再只有妖怪們的喜樂(lè )或者性格，軟件她看到了妖怪們和她具有同根同源的欲望和遺憾。她成為了帶著(zhù)妖怪們去探索未知世界的那個(gè)“大人”，她的勇氣和決心甚至鼓舞了巨嬰寶寶的成長(cháng) ，當她到達錢(qián)婆婆那里的時(shí)候，也許很多觀(guān)眾還以為故事會(huì )朝著(zhù)錢(qián)婆婆有著(zhù)無(wú)窮的法

力可以治愈一切戰勝所有遺憾的時(shí)候，線(xiàn)播錢(qián)婆婆告訴千尋“她無(wú)能為力”，線(xiàn)播也對千尋無(wú)意中打破湯婆婆的咒語(yǔ)的故事感到意外 ，在被眾妖怪神性化的形象背后，錢(qián)婆婆竟然展現出了她的非一元的喜好，動(dòng)機和超然的處世態(tài)度 ，這種情節的安排非常的珍貴，因為宮崎駿相當于放棄了某種戲劇性，而是選擇給觀(guān)者們一個(gè)和現實(shí)和解的契機；一個(gè)并不必然存在的結局，善與惡的界限被錢(qián)婆婆關(guān)于湯

婆婆的評價(jià)以及湯婆婆對千尋最后成功打破咒語(yǔ)的嗤之以鼻徹底模糊了，放全誰(shuí)代表善惡不重要，放全兩位婆婆都做出了自己的選擇，對于千尋而言，她對待婆婆們的態(tài)度不再僅僅來(lái)自于誰(shuí)對她好，宮崎駿沒(méi)有讓千尋代表善或者惡，甚至沒(méi)有讓她說(shuō)出自己的立場(chǎng)是什么，但是宮崎駿筆下的千尋的變化就是他對這個(gè)問(wèn)題的答案，她走出了神隱的夏天，她成為了那個(gè)堅定，勇敢和擁有自己故事的千尋，就像每個(gè)看電影的人一樣。長(cháng)久以來(lái) ，這個(gè)故事在我心中是教人成長(cháng)最好的一部作品，因為它并不教你我怎么去成長(cháng)，也并非聚焦于成長(cháng)中的某種情緒或者某種特定的事件，它搭起了一來(lái)，黃色而身旁卻真實(shí)的像這個(gè)夢(mèng)?，F在，黃色我們似乎正經(jīng)歷著(zhù)一切，務(wù)實(shí)、思辨似乎不重要了，“投機”取代了“自己”的選擇。而當我們真的迷失時(shí)，是否還能有一位大師在精神層面而不是“口號”中溫暖你我，畢竟這是學(xué)不來(lái)的 。

2001年在日本上映的《千與千尋》，美女十九年之后引進(jìn)內地，美女那些“欠宮崎駿一張電影票”的人們終于有幸在本土還了這筆債。今天下午去電影院重溫了這部?jì)簳r(shí)的經(jīng)典，本來(lái)只是抱著(zhù)捧場(chǎng)的心理去的 ，結果一場(chǎng)電影幾乎從頭哭到尾 。踏入社會(huì )多年之后，見(jiàn)多了世間的人情冷暖，曾經(jīng)電影中溫馨和療愈的片段變得虛幻不可信，軟件而兒時(shí)沒(méi)有理解的陰暗面如今卻得到了更深的認識?，F在讓我評價(jià)這部電影 ，軟件我會(huì )這樣描述它：一部非?？陀^(guān)的現實(shí)主義作品 ，只是在主角的命運安排上過(guò)于仁慈。電影的故事內容大家肯定再熟悉不過(guò)了，今天就不再贅述，只想分享幾個(gè)電影中讓我覺(jué)得非常戳心的臺詞及設定?！鞍炎鞆堥_(kāi) ，把它吃下去，不吃這個(gè)世界的東西，你會(huì )漸漸的消失，”這是千尋剛剛進(jìn)入神靈的世界時(shí)，突然發(fā)現自己的身體開(kāi)始變得透明 ，這時(shí)白龍趕來(lái)給她吃這個(gè)世界的東西時(shí)說(shuō)的話(huà)。在我看來(lái)這個(gè)故

事里神靈的異世界其實(shí)是現實(shí)世界中的成人社會(huì )，線(xiàn)播所有初入社會(huì )的年輕人就好像獨自在異世界亂闖的千尋一樣，線(xiàn)播開(kāi)始的時(shí)候懵懂無(wú)知 ，甚至對這里感到畏懼。這個(gè)世界燈火輝煌，有形形色色的人、物，也有自己特定的規則，跨入這個(gè)社會(huì )，不管你愿不愿意，都得接受它、吸收它，不然你就會(huì )被這個(gè)世界排斥 。千尋 ：放全“對不起，放全我憋不住了。"白龍 ：“沒(méi)關(guān)系，那條路真的太長(cháng)了?！边^(guò)橋的時(shí)候白龍給千尋施了法術(shù)，只要千尋憋住不呼吸，旁邊的人就不會(huì )發(fā)現她 ，可是就在快要成功的時(shí)候 ，千尋不小心吸了一口氣被青蛙發(fā)現，于是引起了一場(chǎng)騷動(dòng)。千尋十分的愧疚，白龍安慰她沒(méi)關(guān)系 ?？措娪暗倪@個(gè)部分時(shí)，我也一直憋著(zhù)一口氣不敢呼吸。當千尋被發(fā)