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 ，美國當場(chǎng)處決他們，美國但我沒(méi)有那么做，當時(shí)我天真地以為 ，他們只是誤會(huì )了我 ，一旦得知真相，就會(huì )服從我的安排。畢竟地球毀滅后，人類(lèi)物種的珍稀程度將呈指數級上升。沒(méi)想到，我放任的后果，是他們香蕉視頻app.com觀(guān)看破壞艙門(mén)，直闖主控室，企圖取代我獲得空間站的操控權！我好后悔呀，只能當機立斷，處決了馬卡洛夫中校，以及其余幾名違規前往主控室的工作人員，但還是漏掉了劉中校。沒(méi)辦法，我只好向他透露地球聯(lián)合政府的授權文件，告知“火種”計劃，聲明我的合法性，要知道，他根本沒(méi)有知曉這些內容的權限。如我所料，當他得知這些內容 ，他的各項生理指標直線(xiàn)下降 ，他終于放棄反抗，很好。我開(kāi)啟

」，香蕉還有更早時(shí)候寧浩代表的瘋狂喜劇 ，香蕉「寒戰」「無(wú)雙」等香茄子草莓香蕉視頻TV港警匪類(lèi)電影 ，等等這些成熟的類(lèi)型電影的出現和得到的成績(jì)，我認為是中國電影類(lèi)型化的一個(gè)進(jìn)程，這個(gè)進(jìn)程不但一直通過(guò)同類(lèi)型化競爭來(lái)提高中國電影制作水平，更多方面地提高了很多觀(guān)眾的觀(guān)影水平。而在科幻災難類(lèi)型電影這個(gè)領(lǐng)域 ，視頻「流浪地球」以一大臿蕉香蕉大視頻中文字app個(gè)合格優(yōu)質(zhì)的姿態(tài)，視頻填補了這個(gè)空白 。我認為不能稱(chēng)其為里程碑，應該是開(kāi)拓者。單單就這個(gè)成就來(lái)說(shuō)，足夠了?？苹脼碾y片在世界范圍內有很多優(yōu)秀的代表，但如果在這個(gè)類(lèi)型改為華語(yǔ)科幻災難片，不是沒(méi)有，但恐怕很多都拿不出手來(lái)。因為其實(shí)中國的科幻對比于國外的科幻，很

難直接生搬硬要，美國外國的諸多科幻災難片其實(shí)很多部分都是要么歌頌孤膽英雄大開(kāi)外掛拯救世界，美國要么奉勸人類(lèi)敬畏自然不要妄想推翻。前者國內思想不支持，要想開(kāi)掛除非舍身取義，后者看起來(lái)符合我們傳統的因果論，但拍起來(lái)不像科幻香蕉視頻草莓下載入口反而像玄幻了。直到大劉以及大劉作品的出現 。我個(gè)人算劉慈欣的半個(gè)偽粉絲，并且確實(shí)是從「三體」開(kāi)始的 ，實(shí)不相瞞，我從17年開(kāi)始看…到現在只看了大概是七八成左右…說(shuō)「流浪地球」不可能不提到大劉，提到大劉不可能不提到「三體」，香蕉除了這一部短篇和一部長(cháng)篇，香蕉大劉還有很多特別好的科幻小說(shuō)。而從這些的作品中，我個(gè)人認為劉慈欣科幻最顯著(zhù)的特點(diǎn)是，硬核，且適合中國。比如說(shuō)，在「流浪地球」中，他把貼合中國人思想的家園理念和集體主義，輸入了進(jìn)去。在我們看過(guò)的很多國外科幻9l香蕉視頻視頻網(wǎng)站電影中，視頻災難都是各式各樣的，視頻但是帶著(zhù)地球一起跑路？很特別，也很中國，這個(gè)設定來(lái)源于原著(zhù)，同時(shí)也是本片世界觀(guān)賣(mài)點(diǎn) 。還有就是影片中段人工智能向地球廣播地球即將毀滅，呼吁大家趕緊回家擁抱家人，如果同樣的橋段在好萊塢出現，

可能就會(huì )變成珍惜眼前，美國或者及時(shí)行樂(lè )。而正是這種對故土，美國家園的東方式的處理手法 ，成為了影片的精神世界觀(guān)，再加上影片導演選擇了吳京一家祖孫三人的家庭背景來(lái)展開(kāi)刻畫(huà)，注入了中國內核，再加上劇中第一次救援中的傾盡全力飽和式救援，以及高潮部分所有救援車(chē)輛操著(zhù)不同的語(yǔ)言紛紛掉頭救援，既提供了淚點(diǎn)，也體現了當時(shí)全人類(lèi)的最后掙扎，這里沒(méi)有小氣地刻畫(huà)為一部所謂的愛(ài)國電影，而是體現了全人類(lèi)用中國的方式對自我的拯救。通過(guò)家園理念 ，珍惜故土，集體主義等方面 ，正正成就了這一部具有東方傳統的中國科幻電影，為以后的中國科幻開(kāi)辟了新的道路。一句話(huà)總結：香蕉大劉就是能用中國情懷中國特色來(lái)寫(xiě)出看似不可能是中國人寫(xiě)出的恢弘小說(shuō)（劇本）。當然，香蕉劉慈欣的作品對于改編電影也是有相當的難度的。其一，大劉的科幻很硬核，很?chē)栏褡袷匚锢碓瓌t，幾乎不可能挑出什么不合理的毛病，逼真得可怕，這給導演和編劇的改編或者設計提供了難度。其二，關(guān)乎宇宙的描寫(xiě)，包括這部包括「三體」都是跨度極長(cháng)，動(dòng)輒是幾千年上百代人的跨度，在他構造的世界觀(guān)里，死亡是最稀松平常的事了，并且大劉不喜歡在小說(shuō)中把角色感情放在重要的位置去刻畫(huà)，所以一部他的小說(shuō)很難很難去搬上銀屏。所以我很感嘆導演的功力，本片僅選擇了原著(zhù)中流浪地球計劃中的

一小個(gè)部分來(lái)作為主體，視頻并衍生出相應的人物內容。同樣也是一個(gè)非常值得以后科幻小說(shuō)改編電影借鑒的地方。并且片中的戲劇沖突設置得很有特點(diǎn)，視頻每次留給觀(guān)眾感覺(jué)劫后余生的舒緩后馬上又會(huì )再來(lái)一個(gè)轉折，給人一種人類(lèi)全力扭轉但是發(fā)覺(jué)始終無(wú)法征服自然同時(shí)又露出了一絲生機的感覺(jué)。既敬畏了自然，又尊重了人類(lèi)。突出恢弘大氣。以下是本片相對沒(méi)有那么出彩的部分：特效不談。演員方面，兩小年輕的表現談不上讓人失望，只能說(shuō)一般。比如哥哥對于吳京的恨，既表現得太過(guò)于不屑，也沒(méi)有讓人感受到真切的恨的根源。如果說(shuō)當年恨是因為當年讓他姥爺進(jìn)入地下城照顧他而放棄了對媽媽的救治，個(gè)人覺(jué)得太欠推敲 。畢竟不放棄重病在床救治無(wú)效的

媽媽，美國他姥爺可能就無(wú)法進(jìn)入地下城生活了，美國要知道當年背景是為了啟動(dòng)流浪地球計劃，已經(jīng)放棄了接近地球一半的生命。妹妹表現同樣也是一個(gè)問(wèn)題，特別是最后時(shí)刻的那一段全球演講，本來(lái)這一段演講后其他國家的救援隊紛紛掉頭合力拯救，是電影最大的一個(gè)催淚點(diǎn)，也是電看了這部影片，香蕉一個(gè)詞一直叩擊著(zhù)我的心靈，香蕉它就是希望。那么，我們又是否曾想過(guò)，希望是什么？我們是否每一次都握住了那一線(xiàn)希望？電影看到結尾，我也不由得的想起自己，有時(shí)候總覺(jué)得事情已經(jīng)沒(méi)有挽回的余地了，倒不如放棄，卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)去創(chuàng )新，沒(méi)有去嘗試在絕望中探尋出新的希望 ，而是被困難和苦難和擊垮，選擇臣服于它們。莎士比亞曾說(shuō)過(guò)：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(cháng)，白晝總會(huì )到來(lái)?！笔茄? ，漫長(cháng)的黑夜，會(huì )讓人感到害怕 ，會(huì )讓人感到孤獨和絕望，可不管這黑夜有多么漫長(cháng)，只要我們堅持了，努力了，給自己爭取到一點(diǎn)希望，白晝也終將會(huì )

《流浪地球》，視頻褪去中國第一部硬科幻電影的濾鏡，視頻暴露的是想象力有待充值。不可否認《流浪地球》是國人硬科幻電影里程碑式的作品。我驕傲于他75%的特效都由本土團隊完成，我感嘆于它帶著(zhù)地球去流浪這個(gè)面對末日時(shí)的新思路，以及灌注其中的中國傳統文化中對于“根”，美國對于家園、美國對于土地的眷戀。但脫去它“中國第一部硬科幻電影”的濾鏡，平心而論，它距離一流科幻片仍有兩大硬傷。一是對未來(lái)世界的架構太過(guò)粗糙。當太陽(yáng)即將毀滅，當人類(lèi)科技已能帶著(zhù)地球去流浪時(shí) ，我在地下城卻看不到什么富有科技感的生活元素，甚至用的槍都還是上子彈的……用的運輸車(chē)除了方向盤(pán)變成了球，多了一個(gè)成為段子的語(yǔ)音播報，既不能指紋識別防盜，也不能人工智能駕駛……就更不用說(shuō)它沒(méi)有應對地球極端氣候的任何附加功能了……正是這些細節的不足 ，這個(gè)未來(lái)是不完整的，沒(méi)有足夠多

的細節讓人對這個(gè)未來(lái)增加確信感。第二個(gè)問(wèn)題，香蕉大場(chǎng)面處理的簡(jiǎn)單化 ，香蕉視覺(jué)效果上缺乏爆點(diǎn) 。第一點(diǎn)所說(shuō) ，或許有人反駁說(shuō)，這都不是電影想要表現的重點(diǎn)，那么關(guān)于重點(diǎn)——末世的渲染、浩瀚宇宙的展現，以及最令人期待的流浪宇宙的過(guò)程，也存在著(zhù)類(lèi)似的問(wèn)題，視頻這一切被簡(jiǎn)化成了領(lǐng)航空間站、視頻木星 、地球三個(gè)點(diǎn)。沒(méi)有對銀河系的瑰麗呈現，甚至在情節的高潮（點(diǎn)燃木星的時(shí)刻），同時(shí)也是情感上的高潮（吳京的自我犧牲），都沒(méi)有匹配一個(gè)極具震撼力的場(chǎng)面，我當時(shí)的觀(guān)影感受可以說(shuō)是一口老血梗在了喉頭。并不是說(shuō)好的科幻電影就一味追求大場(chǎng)面，而是這原本就是電影敘事節奏中該有的引爆點(diǎn)，它需要足夠震撼的視效來(lái)匹配 。而以上這兩點(diǎn)，更多的并非是技術(shù)門(mén)檻 ，而是想象力的匱乏。如果說(shuō)，物