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意中人看電影就遲到 ，視頻視頻還埋怨人家沒(méi)給自己買(mǎi)烤地瓜；想顯擺自己有文化，視頻視頻引用弗洛伊德，奈何對方不知道，問(wèn)弗洛伊德分房沒(méi)？他答：“他不是咱廠(chǎng)的?！甭L(cháng)的季節(2023)9.42023/中國大陸/劇情家庭犯罪/辛爽/范偉秦昊《漫長(cháng)的季節》熟悉辛爽的觀(guān)眾都能看出，這個(gè)人物是致敬喜劇《馬大帥》里的“范德彪”，不靠譜、愛(ài)吹牛 ，和姐夫互相嫌棄又彼此照顧。范德彪作為一種小人物自我解嘲的象征，早已隨著(zhù)各種二創(chuàng )視頻在網(wǎng)上成為一種亞文化符號。他的各種毛病缺點(diǎn)如果正面看，都很容易讓人生厭。（眼高手低，貪慕虛榮，本來(lái)沒(méi)有能力當保鏢，靠侄女被老板看中重獲信任，靠著(zhù)這層關(guān)系還洋洋WWW409ECOMWWW.UNPHP.NET自得。）但他卻是觀(guān)眾最喜歡的角色，網(wǎng)站因為創(chuàng )作WWW409UCOMWWW.3344JX,COM者抓住了角色本質(zhì)：網(wǎng)站不過(guò)是一個(gè)太渴望成功的小人物，一個(gè)進(jìn)城以后眼花繚亂無(wú)處安放自己的普通農民。犯過(guò)錯、走過(guò)彎路 ，但沒(méi)有惡意害人 。于是他那些咋咋呼呼的彪言彪語(yǔ)都變得親切可

愛(ài)起來(lái)：香蕉吹牛時(shí)自稱(chēng)“遼北地區的著(zhù)名狠人兒”；唬人時(shí)經(jīng)常作詩(shī)：香蕉“有夢(mèng)就做,做了就說(shuō),誰(shuí)能解夢(mèng),就得彪哥”；在家掛著(zhù)對聯(lián)吹噓自己：“古有奧地利國弗洛伊德，今有遼北地區范德伊彪”?！恶R大帥3》（WWW40BOBOCOMWWW.SIJIMEITU,SPACE2006）劇照。同樣，作為“彪子2.0”，龔彪也是一個(gè)屢敗屢戰、屢戰屢敗的失意者。作為九十年代大學(xué)畢業(yè)生，分配在當地最大的單位樺林鋼鐵廠(chǎng)坐機關(guān)辦公室，后來(lái)并沒(méi)有得償所愿平步青云。細數彪子所做的一切，初衷都是為了掙快錢(qián)，解決生活中的問(wèn)題：養鴿子，偷老婆錢(qián)買(mǎi)二手出租車(chē)，去游戲廳上分，買(mǎi)彩票。只是這些選擇都如此不正經(jīng)、不靠譜 ，最后的結果也是雞飛蛋打：鴿子總也不下蛋 、賣(mài)不出去 ，二手車(chē)被扣 、視頻視頻牌照也貶值了，視頻視頻眼看要贏(yíng)錢(qián)游戲廳被警察端了、看彩票獎號的時(shí)候被卡車(chē)撞飛。這些倒霉的經(jīng)歷在秦昊演繹WWW40NACOMWWW.MMCC88,COM下更顯可笑。也有觀(guān)眾為彪子惋惜，說(shuō)他一手好牌打得稀爛。但導演沒(méi)有選擇這種得失視角看彪子，只是展示了一種面對命運的態(tài)度和鮮活的個(gè)性 ：“該吃吃，該喝喝，啥事兒別往心里擱?！备ヂ逡恋伦钤缰赋?，笑話(huà)代表心理能量的釋放，人們通過(guò)笑舒緩壓抑、釋放沖動(dòng)，幽默油然而生。辛爽是懂弗洛伊德的，他肯定了彪子的精神內核，讓我們面對命運碾壓的時(shí)候，網(wǎng)站有一絲釋放的機會(huì )。特里·伊格爾頓在《幽默》一書(shū)中總結：網(wǎng)站“我們笑，是因為某些現象似乎陡然失其常態(tài)，某些事情突然失去控制、亂作一團。這般滑稽的情形，使人得以暫時(shí)脫離清晰有序、不容置疑的世界，獲得喘息之機?！薄盎美缧υ?huà)或機智的調侃，攪擾了宇宙的平衡；或者用蠢笨、怪誕、荒謬、超現實(shí)的方式，將宇宙自身連貫的意義滌蕩干凈 ?！彼惨昧税⑸徔āぷ媾思酒嬖凇豆秩藖?lái)了：論喜劇》中的觀(guān)點(diǎn)：“在一定程度上，每個(gè)笑話(huà)都道出

了或者說(shuō)展示出，香蕉我們這個(gè)世界本質(zhì)上的不確定性與危險性?！北胱拥囊簧沁@種荒誕、香蕉不確定性的集中展示，人生并不遵循那些按部就班的成功學(xué)設計，遙遠的一個(gè)響指就可能把眼前的生活震碎。當他被卡車(chē)撞飛，在騰空的駕駛室里，眼神里充滿(mǎn)光芒，完全沒(méi)有驚恐、錯愕，好像這才是他期待已久的高光時(shí)刻。幽默7.8[英]特里·伊格爾頓/2022/中央編譯出版社《幽默》如果以案情為主，彪子的戲剪掉三分之二也不影響劇情推進(jìn)。但角色魅力消解了時(shí)代的沉重，視頻視頻罪案的血腥 ，視頻視頻他像一個(gè)擾亂者，總是用最不合邏輯的方法生活，呼應了一種體制的崩潰與失序。單位沒(méi)了，但日子還得過(guò)下去。這種以喜劇幽默講悲苦辛酸，可以說(shuō)是一種經(jīng)典的文學(xué)范式。老舍先生在《什么是幽默》中寫(xiě)道：“英國的狄更斯、美國的馬克·吐溫，和俄羅斯的果戈里等偉大作家都一向被稱(chēng)為幽默作家。他們的作品和別的偉大作品一樣地憎惡虛偽、狡詐等等惡德，同情弱者 ，被壓

迫者，網(wǎng)站和受苦的人。但是，網(wǎng)站他們的愛(ài)與憎都是用幽默的筆墨寫(xiě)出來(lái)的——這就是說(shuō)，他們寫(xiě)的招笑，有風(fēng)趣?！北^(guān)的幽默，也是老舍作品的一大特色，他總結自己幽默態(tài)度的形成：“我覺(jué)得自己可笑，別人也可笑；我不比別人高，別人也不比我高 ，誰(shuí)

都有欠缺，香蕉誰(shuí)都有可笑的地方 ?！薄坝哪骷业挠哪惺顾炔火埶娜藟氖?，香蕉同時(shí)他的心地是寬大爽朗，會(huì )體諒人的?！迸c辛辣諷刺的黑色幽默不同，老舍的幽默更寬厚溫和 ，充滿(mǎn)小人物的自嘲。老舍先生最善于從人物性格出發(fā) ，讓其說(shuō)出一些令人感到滑稽的話(huà) 。例如在小說(shuō)《趙子曰》中，混混趙子曰嫌季之外，視頻視頻也無(wú)疑是對錢(qián)德勒這本經(jīng)典的致敬。除此之外，視頻視頻本劇與錢(qián)德勒小說(shuō)的相似之處還在于，試圖通過(guò)偵探這一角色，揭示出城市的整體樣態(tài)，并在已經(jīng)區隔開(kāi)來(lái)的諸種社會(huì )階層與社會(huì )群體之間，重建一種聯(lián)系。詹明信將之稱(chēng)為“對總體性的探索”

，網(wǎng)站在他看來(lái) ，網(wǎng)站錢(qián)德勒的著(zhù)作通過(guò)將物品品牌化并使之堆積，一定程度上使得二十世紀二三十年代的美國東海岸再現了出來(lái)，而偵探馬洛也具有跨越不同社會(huì )階層的能力使得“城市中冷漠無(wú)情又亂七八糟的辦公樓”這些屬于“集體的、無(wú)個(gè)性的人們占有的地方”與被“龐大的莊園”“成群的傭人”所包圍的上流社會(huì )，因為一個(gè)共同的謎團聯(lián)系起來(lái)。而在本劇之中，作為偵探的王響、龔彪與馬德勝三人無(wú)疑也承擔著(zhù)類(lèi)似的作用。他們在追查真相的過(guò)程之中，香蕉主要利用的正是王響所擁有的出租車(chē) ，香蕉出租車(chē)游走在城市之間 ，使得城市的風(fēng)景得以顯現出來(lái)，修車(chē)行、美容店、火車(chē)站以及種滿(mǎn)玉米的通向鄉間的道路，以及情緒并不高漲的人們，無(wú)疑展現了一副有關(guān)后工業(yè)時(shí)代東北城市的速寫(xiě)。而隨著(zhù)三人進(jìn)一步觸及案件的真相。那些曾在下崗之前因為樺鋼與碎尸案聯(lián)系在一起的人們也一個(gè)一個(gè)出現，其間有人高升為公安局長(cháng)，有人從刑警轉入交警，有人失去了保衛科科長(cháng)的編制，只得假冒車(chē)牌以維持生命，而三人組事實(shí)上也處于不同的社會(huì )境況之中 ，每日忙碌奔波的王響與龔彪無(wú)疑與離職后享受生活、

跳起國標舞的馬德勝差別甚大，視頻視頻但因為這起案件，視頻視頻他們又得以聯(lián)系到一起，在案件取得進(jìn)展的那個(gè)KTV之夜里，王響、馬德勝、龔彪的徹夜狂歡好似又象征著(zhù)那個(gè)曾經(jīng)存在的共同體的重臨。在這個(gè)意義上 ，我們可以說(shuō)，《漫長(cháng)的季節》無(wú)疑試圖按照黃平給出的以東北作為文學(xué)的方法論框架，用城市風(fēng)景勾連起社會(huì )歷史變遷，用已然被區隔開(kāi)來(lái)的人們的重聚召喚集體記憶的再現 。但是，正是在這里 ，我們必須要提出質(zhì)疑。我們不難發(fā)現的是，網(wǎng)站作為偵探的三人團在ktv之夜的狂歡無(wú)疑也是對既有東北文本的一種挪用，網(wǎng)站在《馬大帥》與《鋼的琴》中都有類(lèi)似的情節發(fā)生 。但是問(wèn)題在于，如果說(shuō)在戴錦華與劉巖那里 ，《鋼的琴》中陳桂林及其工友能夠象征著(zhù)失落的東北工業(yè)共同體與失落的工人階級，那么本劇中的王響三人組，是否能有同樣的效力 。筆者以為，事實(shí)上是不能的 。在這里存在的根本性問(wèn)題便是，什么是工人階級/無(wú)產(chǎn)階級？美國社會(huì )學(xué)家麥克·布洛維的經(jīng)典著(zhù)作《生產(chǎn)的政治》的書(shū)名為我們提供了解開(kāi)這一問(wèn)題的思路，這一標題指