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主人公天才的鋼琴技藝來(lái)自于大海，大香來(lái)自于對世界細微而深入的觀(guān)察。如果說(shuō)在餐廳那一場(chǎng)隨海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的鋼琴舞讓我眼界大開(kāi)，大香那么在和爵士樂(lè )的創(chuàng )始人謝利進(jìn)行對春雨視頻直播完整版真人直播抗的表演就足以讓我目瞪口呆，一身潔白的禮服，彰顯了他高貴典雅的氣質(zhì)，汗水凝結的面容上滲透著(zhù)一種堅毅，在88個(gè)黑白鍵上舞動(dòng)的那一雙手展現出了一種獨特的魅力，當他把那根從琴弦上輕易點(diǎn)燃的香煙放在目瞪口呆的謝利的嘴里時(shí)，不禁使人心潮澎湃。在生活中，對于別人的選擇，我們有時(shí)會(huì )感到匪夷所思 ，就像影片中對于主

的人，蕉視浪費太多時(shí)間問(wèn)為什么 。冬天的時(shí)候期望夏天，蕉視夏天到了害怕冬天再來(lái)，總是孜孜不倦地旅行，尋找永遠是夏天的地方?！倍鴮?900來(lái)說(shuō)，他從小到大應對“生命寒冬”的經(jīng)驗，遠勝于應對“夏天”，他有豐富的內心世界，他不害怕孤單寂寞，也不害怕岌岌無(wú)名，因此他無(wú)需到陸地上去流浪，去追逐虛無(wú)的名聲和財富。第二次則是1900主動(dòng)向麥克斯表示：我想下船 ，想到陸地上去聽(tīng)一聽(tīng)“大海的聲音”。這是因為幾年前 ，演奏手風(fēng)琴的老人用他自身的經(jīng)歷，在1900心中播下了“改變生活，重新開(kāi)始”的種子；而幾年后，當1900偶遇手風(fēng)琴老人的女兒時(shí)，這個(gè)像一朵小花一樣簡(jiǎn)單善良的女孩，撥動(dòng)了1900的心弦，心中那顆“改變生活”的種夜月直播 免費真人直播子悄然生根、大香發(fā)芽。他第一次體會(huì )到自己內心似火的熱情，大香第一次對世俗的生活產(chǎn)生了強烈的向往，他告訴奉化桃花馬拉松直播真人直播自己“也許到陸地上生活幾年之后，我也會(huì )變得正?！? 。最后一次談及下船這個(gè)話(huà)題，是在裝滿(mǎn)了炸藥的廢棄的弗吉尼亞號上。麥克斯苦苦哀求1900下船，但1900沒(méi)有安慰他，而是平靜地向他描述了自己當年想要下船時(shí)，走到舷梯中間的感受。他看到了無(wú)限延伸的城市 ，看到了縱橫交錯的街道，也看見(jiàn)了自己走下郵輪之后的命運。在郵輪上孤單長(cháng)大的經(jīng)歷，使1900建立起了一套和世俗完全不同的價(jià)值體系

，蕉視以及一個(gè)強大而自由的精神王國。比起肉體上的自由和享受 ，蕉視他更看重自己的心靈自由。而從他踏上陸春雨直播高清視頻真人直播地的那一刻起，他就注定要漸漸適應世俗的標準和欲望：名聲、財富、地位、家庭……每一項都會(huì )像沉重的枷鎖套在他的精神世界上，導致精神世界的萎縮、甚至崩塌。1900不愿意下船，因為他拒絕在被過(guò)度強調的欲望下，活成一個(gè)貧瘠、蒼白的、千篇一律的自己；如果他適應了陸地上的生活，那么以前的1900也就死了。在我們看來(lái)，弗吉尼亞號是1900的牢籠 ，困住了他的一生；而在1900看來(lái)，陸地才是一座充滿(mǎn)了無(wú)限誘惑的、過(guò)分美麗的“監獄”，鎖住了我們的精神世界，阻礙了我們實(shí)現自己的無(wú)限可能。結語(yǔ)在《海上鋼琴師》這部電影中 ，大香1900選擇了肉體形式上的毀滅，大香來(lái)成全自己心靈上的自由。而他的肆意自由的生活狀態(tài)和最終的選擇，也對麥克斯產(chǎn)生了深刻的影響。在片尾 ，店主選擇將小號還給了麥克斯，麥克斯也在失去摯友的悲痛和對1900的深深懷念中，重拾音樂(lè )和夢(mèng)想 ，眼中重新有了神采夜月直播在線(xiàn)播放視頻真人直播。導演之所以讓鏡頭以“1900的視角”和“麥克斯的視角”反復交替出現，是因為電影想表達的，除了訴諸于1900之口的“過(guò)度追求美好，反而成了心靈的桎梏”，還有陸地上的“麥克斯們”的掙扎和無(wú)奈。面對1900的毀滅，也許我們痛苦、不解，但也無(wú)可奈何。因為我們是在陸地上出生的“麥克斯”，注定要在“理想”與“現實(shí)”之間苦苦求索，蕉視尋求“自由”與“桎梏”之間的平衡。

二刷海上鋼琴師，大香內心還是五味雜陳，大香聽(tīng)著(zhù)片尾曲很是傷感，這是一種無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達的感覺(jué)，看完感覺(jué)自己很孤獨，也聯(lián)想到自己的現實(shí)生活，人與人都是一座座孤島，如果不試圖與外界聯(lián)系，融入其中，世界便會(huì )遺忘你，最印象深刻的場(chǎng)景是1900做在船窗前，然后鏡頭拉開(kāi)來(lái)，正如我們每個(gè)人 ，都是渺小的自我。不知道這個(gè)故事是真實(shí)地還是編造的，人們都希望1900能夠下船，但是正如題目《海上鋼琴師》，亦或者從一開(kāi)始丹尼爾說(shuō)的“弗吉尼亞船下的一切都是不好的”，都注定了這部劇的結局，happyending總是相似的，悲劇才會(huì )使人不斷銘記 。面對前方的未知，蕉視很多人寧愿選擇死去，蕉視但死都不怕還怕活著(zhù)嗎？怕！怕的是對未來(lái)的一無(wú)所知 ，怕的是對未來(lái)的不可承受，1900何嘗不是這樣呢？但很多事情其實(shí)主要是自己的臆想，可能也沒(méi)那么難，沒(méi)那么不好接受，努力掙扎一下，或許就越過(guò)去了，回首時(shí)也不過(guò)soso，但可怕的還是會(huì )面對未來(lái)無(wú)數次的這樣的挑戰，goorstop？需要持續去磨練自己的承受力，在面對困難時(shí)才能坦然接受，才能讓自己越過(guò)一道有

看到最后太難受遼??尤其后來(lái)炸船前小號手去找1900，大香，大香在船上放唱片，音樂(lè )一響 ，就有一種心里酸酸的感覺(jué)。本身就是帶著(zhù)問(wèn)題去看的電影，1900為什么沒(méi)有下船。他的一生太純粹了，生于船長(cháng)于船，音樂(lè )給他帶來(lái)了至高的心靈享受 ，小號手多次提及的名利對他來(lái)說(shuō)什么都不是。唯一一次讓他有了強烈的下船欲望了是與那個(gè)女孩的相遇，然而這個(gè)牽絆依然敵不過(guò)他對走上陸地后無(wú)法掌控的未來(lái)的恐懼。他站在船舷上，他望著(zhù)無(wú)限延伸的街道，他選擇了簡(jiǎn)單平淡的海上鋼琴。影片中他直到死前都在彈琴，他問(wèn)小號手還在吹小號嗎，得

到的回答是很久沒(méi)有吹了。我不知道那一刻他心里是否有一種釋然，蕉視不下船，蕉視哪怕戰爭時(shí)期哪怕物是人非，他依然在彈琴。我想，我永遠也忘不了他深情地凝望著(zhù)那個(gè)女孩的樣子，忘不了如訴說(shuō)般在他指尖流淌出來(lái)的美好音符 。在我記憶中，大香這部片子金光閃閃不可替代，大香一個(gè)從未下船的孤獨天才，隨著(zhù)一艘船的炸毀，徹底從世界消失，一如他的一生，似乎本來(lái)不存在。于是，在好多年里，如果我感到孤獨，都會(huì )想到他。今晚，我重新看了一遍，準確的說(shuō)，是看了前一個(gè)半小時(shí) ，看不下去了。太拖沓了。在9

012年，蕉視在看過(guò)了幾百上千部的預告片，蕉視年度最佳電影混剪 ，小李子最火的十部電影之后 ，我們看故事的習慣，被現在的媒體重新塑造了?，F在的電影，故事還是那個(gè)古老的故事，內核沒(méi)有變，但是講故事的方式變了。即使是你已經(jīng)接受了這個(gè)故事，你也無(wú)法再允許作者按照古老的方式來(lái)講述。所以，經(jīng)典電影的重拍，是一定的 ，看電影的人在一茬茬兒長(cháng)大，誰(shuí)用了最與時(shí)俱進(jìn)的方式來(lái)講述，他們就聽(tīng)誰(shuí)的 ，而那個(gè)古老動(dòng)人的故事，一定會(huì )有電影人來(lái)重新講述，這促進(jìn)了每個(gè)人。而如我，不齒于現在人們在追的劇，堅信我十幾年前看的電影才是最經(jīng)典最值得看的，今晚之后，我發(fā)現，我就是抱殘守缺本人。在節奏這么快的現代社會(huì )，大香在隨便一個(gè)視頻都是1.5倍速朝上觀(guān)看的時(shí)代，大香我終于看了這部三小時(shí)的經(jīng)典。不得不說(shuō)一開(kāi)始覺(jué)得節奏太慢太不習慣，但是當大量鋼琴的戲份出現的時(shí)候，我開(kāi)始單純地享受了起來(lái)。我喜愛(ài)各種音樂(lè )電影，從《愛(ài)樂(lè )之城》到《冰雪奇緣》甚至是《白皮書(shū)》，能同時(shí)結合看電影

和聽(tīng)音樂(lè )兩大愛(ài)好的事情實(shí)在是太享受了 。1900擅長(cháng)即興創(chuàng )作，蕉視即使從未踏出那艘Virginian，蕉視也能從來(lái)來(lái)往往的人的神態(tài)、談吐、甚至是眼神，感知到陸地上形形色色的一切，任何一個(gè)微妙的氣氛都能化成他指尖的音符 。他能在腦海中看到新奧爾良的迷霧，卻更好奇從陸地上聽(tīng)到的大海的呼喊聲。他對一位年輕的女孩動(dòng)了心，大香但直到輪船被報廢炸毀的那一刻也不能克服對陸地上“thereisnoendofthecity“的恐懼。在他為自己創(chuàng )造的世界里，大香真正infinite的東西是他的創(chuàng )作本身 ，他不為環(huán)境所左右，環(huán)境（琴鍵）是有限的，而他能選擇的生活方式/態(tài)度（創(chuàng )作的曲子）才是無(wú)限的。當他站在船舷上看到高樓林立的紐約，是那樣的一望無(wú)際，他仿佛已經(jīng)看到踏上這片土地的他是多么的不知所措，要怎樣在這無(wú)限的城市中找到