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作為克里斯托弗·諾蘭導演與其團隊精心打磨的一部作品 ?！缎请H穿越》 ，芭樂(lè )無(wú)論從結構到剪輯，芭樂(lè )從主題還是到細節都有很多地方值得我們學(xué)習。電影《星際穿越》講述了一個(gè)宇航員，為拯救人類(lèi)，忍痛告別女兒與其他三位宇航員搭乘宇宙飛船前往目前已知的最有希望的三顆星球考察。從故事中我們可以感受到，電影《星際穿越》在敘述選擇上很獨特，能夠從不一樣的視角，詮釋這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事 。好萊塢編劇教父羅伯特·麥基曾說(shuō):“編劇應該執著(zhù)于內心的好故事 ?！被谶@點(diǎn)影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結構展開(kāi) ，運用多種視角的敘事結構，打破了傳統的單一敘事模式，從而凸顯了電影敘事結構多元化的發(fā)展。這部影片的內核是一部親情劇是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛(ài)與承諾的故事。影響讓人最真實(shí)最溫暖的情感與守候自然滲入到太空移民這樣一個(gè)偉大而充滿(mǎn)悲壯的人類(lèi)史詩(shī)中。在長(cháng)達幾十年的太空遨游，視頻視頻最終終于回到了女兒身邊，視頻視頻令人潸然淚下。希望導演，以后還有越來(lái)越好的作品帶給大家。

科學(xué)基礎的嚴謹性在某種程度上只能代表影片的嚴肅性追求，香蕉甚至可以當做宣傳賣(mài)點(diǎn)，香蕉但不能起到如精巧結構或主題創(chuàng )新的作用，即成為影片的真正驅動(dòng)力 。人類(lèi)對待地球的態(tài)度——是礦洞還是家園？但諾蘭在這個(gè)角度的探索淺嘗輒止，又在最后以一種偷懶的方式解決了這個(gè)矛盾 ，而把情感重心完全放在了父女情上 。這個(gè)主題是如此的主流 ，也就不得不考驗諾蘭在一個(gè)通俗框架里駕馭電影的能力了。個(gè)人建議那些立志振興中國科幻的電影人，認真鉆研此片的臺詞技巧——尤其是正在鼓搗《三體》的那一群，諾蘭多么及時(shí)而貼心地奉上了一個(gè)完美的范例。把“愛(ài)”帶進(jìn)科幻片主題，會(huì )軟化其內核。在那些爆米花科幻片中，我們?？吹綈?ài)喚醒了人性、人

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