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做和水有關(guān)的夢(mèng)。而諾蘭最喜歡這樣去設置情節，香蕉讓影片里觀(guān)眾有很多尋找為難題答案的樂(lè )趣。這也是構成影片本反復觀(guān)看的一大動(dòng)力。我很喜歡本片的結尾，香蕉溫情而留有韻味。伊人直播 澀澀真人視頻我記憶里，這是諾蘭最溫情的一次，在結局中誰(shuí)都沒(méi)有被殘害，就連受害人，希拉里-墨菲，也至少在夢(mèng)境里，和父親有了一次溫馨的離別 。特別是迪卡普里奧終于可以和家人團聚 。我當時(shí)真的害怕他在機場(chǎng)走著(zhù)走著(zhù) ，突然被人捅一刀或者開(kāi)一槍什么的。這種場(chǎng)景在電影中實(shí)在是太常見(jiàn)了。還好還好，怒奧蘭這次特別溫情。他給了大家一個(gè)頗具幸福

是科布等人的多重“植入”。關(guān)鍵詞之五：視頻團隊盜夢(mèng)這種高科技手法自然不是一兩個(gè)人就能完成，視頻其需要一個(gè)術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻的多人團隊協(xié)同作戰。身為主腦人的科布（負責夢(mèng)境整體的規劃，以及具體實(shí)施）在行動(dòng)之初就開(kāi)始四處網(wǎng)羅戰友，他們分別是：負責組織與安全保障工作的“前哨”亞瑟（約瑟夫?高登-萊維特飾），負責偽裝虛構夢(mèng)境中角色的“偽造者”埃姆斯（湯姆?哈迪飾），負責設計夢(mèng)境場(chǎng)景的“筑夢(mèng)師”阿德妮（艾倫?佩姬飾），負責制作特種催眠藥物以及維護夢(mèng)境正常運轉的“藥劑師”尤瑟夫（迪利普?勞飾），以及任務(wù)的雇主佐藤（渡邊謙飾）。團隊在進(jìn)入夢(mèng)境后，為了保證安全與任務(wù)蜜桃視頻app色版網(wǎng)站下載成功，香蕉都必須在每一層夢(mèng)境中留下一人作為夢(mèng)芒果視頻成年app網(wǎng)址境把守，香蕉以應對各種危機，并同步喚醒下一層夢(mèng)境中的同伴。關(guān)鍵詞之六：心魔片中的盜夢(mèng)團隊主腦科布與任務(wù)對象費希爾均有著(zhù)讓各自傷懷的往事經(jīng)歷，前者因為其在夢(mèng)境中的經(jīng)歷

而導致妻子瑪爾自殺身亡，視頻心中一直充滿(mǎn)難以承受成年app黃網(wǎng)站免費與面對的愧疚之情；而后者則因為與父親缺乏溝通，視頻關(guān)系緊張，潛意識中充滿(mǎn)著(zhù)怨憤。而這兩人的心中秘密均成為在各自夢(mèng)境中的潛意識投射，一個(gè)成了時(shí)不時(shí)出來(lái)攪局搗亂的幕后黑手，一個(gè)則成為了別人植入想法概念的突破口與把柄。尤其是瑪爾，多次出現于科布的夢(mèng)境中搞破壞，香蕉成為其難以釋?xiě)训男哪Т嬖?，香蕉同時(shí)這也是片中的一個(gè)主要線(xiàn)索。關(guān)鍵詞之七：建筑學(xué)諾蘭在免費真人視頻app在線(xiàn)播放影片構思伊始就打算摒棄以往電影中對于夢(mèng)境的表現 ，那些光怪陸離，五光十色甚至煙霧繚繞般的夢(mèng)境效果在他看來(lái)幾乎都是老掉牙的扯淡。既然要的就是夢(mèng)境與現實(shí)的混淆 ，真假難分，那么就要做到高度的寫(xiě)實(shí)主義，但在這之中又要摻雜著(zhù)匪夷所思的奇幻效果。諾蘭本人對建筑學(xué)概念極為著(zhù)迷，視頻他深刻的發(fā)覺(jué)到對于自己夢(mèng)境概念的闡釋就要用到很多建筑學(xué)上的概念，視頻他認為以建筑商的空間扭曲與無(wú)限變化來(lái)表現自己心中的意識結構是最合適不過(guò)的視覺(jué)化呈現手段了。所以我們可以在片中看到很多奇妙的建筑設計，比如科布測試夢(mèng)境設計師阿德妮能力時(shí)候的迷宮考題，LIMBO中的坍塌摩天樓等等 。而本片中的一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景就是在倫敦大學(xué)建筑學(xué)院拍攝的。關(guān)鍵詞之八：動(dòng)作其實(shí)從

嚴格的意義上來(lái)說(shuō)，香蕉《盜夢(mèng)空間》中的動(dòng)作戲都是都是常規的設置 ，香蕉并無(wú)太火爆太暴烈之感，總體上與影片的基調與畫(huà)面風(fēng)格相得益彰互為補充 。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的佐藤夢(mèng)境測試一戰，摩洛哥尋訪(fǎng)“偽造者”埃姆斯的追逐戲，植入任務(wù)中第一層夢(mèng)境的飆車(chē)，第三層夢(mèng)境雪原狙擊戰算是比較高潮的動(dòng)作戲段落。不過(guò)這些看來(lái)常規的動(dòng)作戲在搭配上不同夢(mèng)境中的奇觀(guān)與劇情線(xiàn)索之后，立馬會(huì )閃現出與眾不同的靈光看點(diǎn)，關(guān)鍵詞之九 ：奇觀(guān)諾蘭是一位本身非常善于把玩影像的導演，這在其早期的低成本電影中已經(jīng)讓人有所見(jiàn)識。自從開(kāi)始執導《蝙蝠俠前傳》系列后，視頻由于得到了資金的支持，視頻其營(yíng)造視覺(jué)奇觀(guān)的功力進(jìn)一步被世人所認知并喜愛(ài)?！侗I夢(mèng)空間》作為其多年來(lái)心中的一個(gè)夙愿般作品，自然是少不了令人嘆為觀(guān)止的畫(huà)面。片中夢(mèng)境設計師阿德妮在展示夢(mèng)境構筑時(shí)就依靠自己的想象將偌大的市區進(jìn)行鏡像翻轉，巨大的都市猶如卷起的地毯一樣山呼海嘯似的撲面而來(lái) ，從傾斜90度直到翻轉到180度，形成對等的鏡像投射一般。從建筑學(xué)角度來(lái)說(shuō)，對折后的城市實(shí)際上是一個(gè)球體，而假如將目標比喻為一個(gè)小蟲(chóng)子，只有在球體上行走 ，他才是永遠都走不出去的。這一點(diǎn)也是起始于前面我們說(shuō)到的迷宮構

建測試題 ，香蕉這也成為片中的一個(gè)主旨存在，香蕉海報與字體的設計上更是將其體現了出來(lái) 。另外一個(gè)讓人難忘情景的則是植入任務(wù)的第二層夢(mèng)境-旅館內部，由于第一層夢(mèng)境中的汽車(chē)受到撞擊將掉落河中，致使整個(gè)第二層夢(mèng)境物理狀態(tài)處于失重，守衛此層夢(mèng)境的“前哨”亞瑟就在這完全失重的空間結構內完成了退敵 ，轉移組員的全部任務(wù)。關(guān)鍵詞之十：陀螺陀螺在片中有著(zhù)雙重存在意義，第一他是一種圖騰，是科布等人判斷自己究竟是在夢(mèng)境中還是在現實(shí)中的標志。如果陀螺一直轉動(dòng)下去不倒，則說(shuō)明還在夢(mèng)境中。若轉動(dòng)后自然倒下，則說(shuō)明其間已經(jīng)身處現實(shí)世界之中?？撇嫉耐銎逓榱送鼌s自己是在夢(mèng)中的真相，將自己的陀螺鎖在柜中，以期望能夠完全忘記存

在的空間，視頻然而卻成為禍端的引線(xiàn)。當影片完結 ，視頻一切看起來(lái)近乎完滿(mǎn)結局時(shí)，諾蘭又將陀螺放出，其似乎在倒與不倒之間的時(shí)候，影片戛然而止，留給觀(guān)眾們一個(gè)最大的懸念：究竟科布所歷經(jīng)的這一切以及這完滿(mǎn)的結局 ，是不是還在夢(mèng)境之中呢？也許諾蘭正是想以對陀螺的存在出而在第三層復活，香蕉比較有意思的是這個(gè)意識邊緣區域世界是共通的（齊藤 、香蕉費舍的都是同一空間上的 ，并且在這里死后可以直接返回現實(shí)）。需要指出的是雖然都是別人的夢(mèng)境，但要植入的對象是費舍，所以是費舍的潛意識層層深入，他的防御者也愈戰愈猛。這一部分比較有意思的是創(chuàng )新形的使用了“最后一分鐘營(yíng)救”，通過(guò)時(shí)間梯度的設置、和配樂(lè )的節奏感，使得這一過(guò)程扣人心懸，這幾個(gè)層次間的交

叉剪輯也做得非常漂亮，視頻既不影響敘事、視頻也不讓人感到混亂 。為了方便觀(guān)眾理解，這幾個(gè)層次的區隔都很大，無(wú)論是環(huán)境、色調都有明顯差異，潛意識防衛者則是最關(guān)鍵的設置，這些幾乎完全不露臉的家伙，撐起了整部影片，如果不是連番激戰，這一部分可能就會(huì )和一個(gè)不嚴謹的小論文般乏味。而槍?xiě)穑ㄟ@一古老的方式）成功的轉移了焦點(diǎn)，使這種一層套一層的結構能夠順利推進(jìn)下去。找回齊藤那段大概限于時(shí)長(cháng)，略顯敷衍，不過(guò)再拖下去對影片本身也無(wú)好處。e.團圓及開(kāi)放式結局：大部分此類(lèi)影片就是犯罪得逞，大家很HIGH，這樣的結尾自然不行，所以那個(gè)陀螺是否倒下就按下不表了。f.這部影片還有一個(gè)暗線(xiàn)，香蕉就是科布和梅爾的感情（作為科布潛意識的梅爾），香蕉但總體上來(lái)說(shuō)也是在為結構服務(wù) ，制造混亂，引起懸念 ，關(guān)于真實(shí)和幻境、妻子還是影子的思維實(shí)驗沒(méi)有進(jìn)行下去。將其骨架提取出來(lái)之后便會(huì )發(fā)現《盜夢(mèng)空間》和普通的犯罪類(lèi)型片并無(wú)區別，拿一點(diǎn)科幻和心理學(xué)的脂粉不足以使其提升太多，相反因為結構的冗繁，使其對話(huà)太多，影像自身的表現力被削弱，整部影片有一種溢出的傾向。（要做話(huà)癆干脆做成《安妮霍爾

》，視頻要講劇情還得學(xué)習《教父》，視頻從諾蘭幾部顯現的才情看《鄉愁》、《阿瑪柯德》肯定是他走不了的）作為一個(gè)商業(yè)片，有票房就是成功。不過(guò)我可以預言，如果人類(lèi)能再繁榮兩三個(gè)世紀，科幻奇幻片主導市場(chǎng)一兩百年應該不成問(wèn)題，那時(shí)的觀(guān)眾會(huì )更加理性和有判斷力了。對存在的懷疑、虛無(wú)感和荒誕 ，這些本可以使影片不朽的東西，被潛藏在泛文本中，并流于表面，是很可惜的。二、圖方便的科幻設定——即不夠硬，又沒(méi)給軟留下足夠空間1.通過(guò)一個(gè)便攜式連接儀，所有人就可以在同一時(shí)刻進(jìn)入指定某人的夢(mèng)境，且他的夢(mèng)境還可以是由另外進(jìn)入的某人設計好的。2.夢(mèng)境可以無(wú)限深入（只要你配備足夠強的安定劑、香蕉麻醉劑），香蕉且每一層的物理環(huán)境都只和上一層有關(guān)，各層之間不會(huì )互相浸透。哪怕是意識邊緣區域依然不會(huì )出現違反物理常識的古怪現象。3.整個(gè)世界最奇特的地方都好正常呀，一點(diǎn)都沒(méi)有夢(mèng)的光怪陸離感。當然你可以說(shuō)因為要盜取/植入，所以要制造一個(gè)和現實(shí)完全相同的環(huán)境，不能讓對方感到自己在夢(mèng)境，但是既然醒來(lái)也是要特定程序的（除非被殺死否則不到時(shí)間醒不來(lái)，在深層次意識死去還可能會(huì )滑落到意識邊緣），其意識到是夢(mèng)又有何妨 。菲舍醒來(lái)后自然也是將其當成夢(mèng)，如果不是