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腳步，香蕉向日他沒(méi)有再前進(jìn)，香蕉向日他轉過(guò)身，回到了船上。沒(méi)有人可以陪我們走完一生，能陪伴的只有我們自己，那個(gè)沒(méi)有追趕的女孩，將永遠活在那段記憶里，時(shí)間久遠，人也會(huì )久遠，不會(huì )再去觸碰。如果他躲起來(lái)，將不會(huì )有人可以找到他，他決心與這艘船，他的“故鄉”共存。世界，與他擦肩而過(guò)。但愿真的有天堂，浩瀚無(wú)際的天空，在某個(gè)角落里，有一架鋼琴 ，為他準備。上帝會(huì )賜予他健全的小秀直播app網(wǎng)站不卡雙手。我們曾如此渴app美女視頻直播免費視頻望命運的波瀾，絲瓜到最后才發(fā)現 ，人生最曼妙的風(fēng)景，竟是內心的淡定與從容。

浪漫的天才，葵視看免隕落的時(shí)代\r海上鋼琴師有著(zhù)托納多雷時(shí)空三部曲最大的格局，葵視看免比起其他兩部的“務(wù)實(shí)”，海上鋼琴師直播美女軟件官方觀(guān)看則給我們講述了一個(gè)浪漫夸張的故事，同時(shí)也以此紀念了20世紀那個(gè)隕落的藝術(shù)時(shí)代。\r電影背景設定在20世紀初的歐美。那個(gè)時(shí)代的歐美空前繁榮，頻觀(guān)藝術(shù)發(fā)展的也極為迅速，頻觀(guān)從電影中大量的爵士配樂(lè )就可以看出爵士在那時(shí)候如此的流行，人們沉迷享樂(lè ) ，向往著(zhù)自操騷妞視頻在線(xiàn)觀(guān)看直播主播頻道精品軟件由。而美國的崛起也吸引著(zhù)各種歐洲移民，影片剛開(kāi)場(chǎng)不久的一組群像戲，橫移大遠景的鏡頭 ，就不難看出美國是多么的吸引著(zhù)人們，哪怕只是見(jiàn)到自由女神像，草莓人們都會(huì )大聲的尖叫 ，草莓鏡頭給到每個(gè)人的臉部特寫(xiě)，表情都是如此的驚嘆。而我們的鋼琴師就出生在這樣一個(gè)時(shí)代，一艘往返世界的船上 。鋼琴師的名字叫1900，說(shuō)是名字，倒不如說(shuō)是導演賦予這個(gè)角色的一個(gè)符號，他就代表著(zhù)那個(gè)時(shí)代。理所應當的1900成為了全片的線(xiàn)索。\r導演并沒(méi)有讓1900以正序的方式出現，而

是從一位同曾在郵輪上工作的小號手，香蕉向日用追憶的方式把鋼琴師的故事，香蕉向日一點(diǎn)一點(diǎn)引出來(lái)。影片也就隨著(zhù)小號手的旁白被分為了現實(shí)與回憶兩條敘事線(xiàn)，他們彼此同步進(jìn)行著(zhù)。這兩條線(xiàn)的交叉處理的非常好，導演用關(guān)鍵的物品，如一段旋律 ，一臺鋼琴等作為轉場(chǎng)物，讓時(shí)間在破敗的棄船和華麗的郵輪之間來(lái)回穿梭，形成了極強的視覺(jué)反差 。\r電影在色調上的把控很好，絲瓜影片大部分的時(shí)間是冷色調，絲瓜是大海的顏色，也暗示了“隕落”的悲劇。但鍋爐室是很明顯的暖色調，對比度又稍強，這樣柔和黃色燈光打在爐工們的臉上就給1900渲染了一個(gè)溫馨的童年，同時(shí)又帶著(zhù)這種浪漫的溫度，不像大海那般

的冰冷。而1900這種浪漫也可以稱(chēng)之為瘋狂，葵視看免在1900和小號手的第一次相遇便給我們帶來(lái)了這種瘋狂的浪漫：葵視看免1900邊彈琴，邊跟著(zhù)鋼琴隨船晃動(dòng)，而鏡頭的跟拍也隨之晃動(dòng)，這樣就很好的把觀(guān)眾拉進(jìn) ，仿佛親臨現場(chǎng)欣賞1900他夢(mèng)幻般的演奏，但卻又不產(chǎn)生眩暈的不適感。最后有冷色黑暗的宴會(huì )廳，跑到了暖色明亮的居住區，最后撞到了船長(cháng)的臥室門(mén)，完成了由冷到暖的轉變，制造了浪漫和幽默。\r而在景別上，導演對待人物角色，大多使用了特寫(xiě)鏡頭 ，主演重于兩個(gè)部分：

面部和手。面部的特寫(xiě)主要意在表達1900的情緒，頻觀(guān)在錄制唱片時(shí)，頻觀(guān)鏡頭就在那位紐約女孩和1900的面部和手部來(lái)回的切換，再搭配著(zhù)優(yōu)美的旋律，使那位女孩的面容，格外動(dòng)人，從1900陶醉表情的面部特寫(xiě)也更能體會(huì )這一點(diǎn)，此時(shí)的這首浪漫的曲子也是寫(xiě)給她的。而在斗琴的部分 ，則更是突出：三次演奏時(shí)jelly和1900的面部表情產(chǎn)生了鮮明的對比，jelly嚴肅又帶著(zhù)攻擊性，而1900前兩次臉上則是對音樂(lè )的陶醉，直到第三次才看出他表情的認真。而手的部分則是為了體現1900鋼琴的技法高超 ，其力度和速度都·托納托雷說(shuō)起。朱塞佩·托納多雷是著(zhù)名的意大利寫(xiě)實(shí)主義導演。她的作品多采取倒敘的故事結構，草莓通過(guò)回憶過(guò)去和描述現實(shí)兩條線(xiàn)索完成。最具代表性的作品便是被稱(chēng)為“時(shí)空三部曲”的《西西里的美麗傳說(shuō)》、草莓《海上鋼琴師》和《天堂電影院》 。在看完這三部電影之后，我們或許能從中找到一些共同點(diǎn)，從而解剖出導演想在《海上鋼琴師》中，在那場(chǎng)表面看最平靜、但內核中最激蕩的是否下船的片段中所深埋的對人性和社會(huì )的思考 。不管是《天堂電影院》中那個(gè)電影放映員多多，還是《西西里的

美麗傳說(shuō)》中的絕代美人馬琳娜 ，香蕉向日我們都可以在他們身上看到某種孤獨感 。這種孤獨感并不是電影臺詞體現出來(lái)的，香蕉向日而是兩種狀態(tài)的對比下，觀(guān)眾自然而然體會(huì )到的。一邊是觀(guān)看電影時(shí)觀(guān)眾們人聲鼎沸、如火如荼的喧鬧場(chǎng)面，一邊是在陰暗的角落里，艾費多獨自一人守在放映機前，發(fā)呆，懷念已故的親人；一邊是青春期的孩子無(wú)恥的意淫和女人們丑惡的詆毀所引發(fā)的精神癲狂 ，一邊是瑪琳娜獨自一人漫步街頭，仿佛荷塘里獨開(kāi)的一朵蓮花。1900也是孤獨的。他的父母是誰(shuí)我們不得而知，童年時(shí)期照顧他的“爸爸”也在一次意外事故中失去的生命 。與輪船上形形色色嬉笑游玩的人相比，他總是顯得那么格格不入 ，鋼琴成了他唯一的朋友和陪伴。他原本可以下船，絲瓜去找尋那個(gè)給了他地址的姑娘，絲瓜或許就會(huì )有一段不錯的姻緣 。但是，我們可以從他的決定中得出一個(gè)結論：與其與外界格格不入的尷尬，不如選擇享受孤獨的時(shí)光。如果說(shuō)導演認為為了“保持個(gè)體的純粹”，最好的方式就是選擇孤獨的話(huà)。那么導演在他的作品中想傳達的另一個(gè)主題，便是回歸。作為一個(gè)出生于西西里島的意大利著(zhù)名導演，

托納多雷對故鄉有一種天然的眷戀和直白的喜愛(ài)。多多在艾費多的鼓勵下離開(kāi)西西里，葵視看免在多年后，葵視看免他知道了艾費多離世的消息再次回到西西里島。戰爭勝利后，心懷嫉妒和憤恨的婦人們對瑪琳娜拳打腳踢，傷痕累累的瑪琳娜被迫離開(kāi)了西西里。后來(lái)，頻觀(guān)瑪琳娜又挽著(zhù)丈夫的手臂回到了西西里，頻觀(guān)曾近豐姿冶麗的馬琳娜風(fēng)華不再，她終于得到了西西里島上婦人們的接納 。同樣，作為陪伴1900渡過(guò)一生的輪船和鋼琴 ，在他下船的那一刻，便和他沒(méi)有了任何關(guān)系。輪船和鋼琴都有壽命，都會(huì )在時(shí)間的洗刷下被遺棄，被銷(xiāo)毀。中國有句古話(huà)，父母在時(shí)，尚知來(lái)處；父母去時(shí)，只剩歸途。歸途 ，便是落葉歸根，魂歸故里。如果1900選擇離開(kāi)他的輪船和鋼琴