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者認為，香蕉新海誠延續的是自己最初就已經(jīng)嘗試探討的主題 。新海誠的觀(guān)眾不難看出，香蕉對距離的描繪是他作品序列中一以貫之的一個(gè)中心。無(wú)論是《星之聲》中在宇宙中穿夜月直播,下載真人視頻過(guò)數光年終于抵達的電波，《云之彼端，約定的地方》里的平行世界，《追逐繁星的孩子》里的“死之國” ，還是《言葉之庭》里的年齡和立場(chǎng)差異 ，指向的都是距離及其克服。在這一點(diǎn)上，新海誠早早便觀(guān)察到了人情結構的轉變 ，以至于現年四十三歲的他仍舊孜孜不倦地在這一話(huà)題上探索。在御宅文化從邊緣向主流演變的當下，一

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新海誠很擅長(cháng)畫(huà)“城市景觀(guān)”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，高清地鐵站擁擠的人群，高清交錯行駛的電車(chē)，黃昏時(shí)分空蕩蕩的街角，便利店里購買(mǎi)香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線(xiàn)劇情毫無(wú)意義的空鏡，一直是新海誠動(dòng)畫(huà)的標簽。這不禁讓我們發(fā)問(wèn)：這些福利直播美女a(chǎn)pp對城市生活細節專(zhuān)注得近乎偏執的空鏡，香蕉究竟有什么意義？對于新海誠來(lái)說(shuō)，香蕉東京的每處角落都仿佛充滿(mǎn)不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原。那么，在新海誠的動(dòng)畫(huà)世界中，東京的魅力究竟是什么呢？《你的名字》的結尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過(guò)。他們的心中充滿(mǎn)震動(dòng)，雖然仍然只是叫不出彼此名字的美女直播app福利“陌生人”，傳媒卻對彼此感到莫名的親近。其實(shí)這樣城市空間中的“擦身而過(guò)”，傳媒在《秒速五厘米》中就已經(jīng)上演了無(wú)數次。很明顯，這是新海誠一直以來(lái)的執念。這樣浪漫又憂(yōu)愁的“擦身而過(guò)”，正是都市生活的特有現象：因為只有在人口密集的大都市中，人與人之間才會(huì )不斷在同一個(gè)空間中共處，卻仍然無(wú)限疏離。也就是說(shuō)，在現代都市產(chǎn)生之前，這世上的陌生人本可以永遠陌生，毫無(wú)交集。然而現代都市生活使“陌生人”這個(gè)概念變得十分怪異

：視頻陌生卻總有交集，視頻有交集卻仍然陌生。新海誠對“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨。從波德萊爾的《給一位交臂而過(guò)的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛(ài)玲的《封鎖》，甚至再到王家衛《重慶森林》那個(gè)經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)白：“我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只有0.01公分”，講的都是在現代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說(shuō)的紐帶。這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿(mǎn)希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因為擁擠的都市中，兩個(gè)陌生人的身體無(wú)論怎樣在空間上無(wú)限的接近，也不能直接轉化為精神上的親近 。有時(shí)候，甚至會(huì )反而更加對照出都市人精神上的冷漠，隔膜和孤立?！赌愕拿帧分?，高清三葉和瀧第一次面對面的相見(jiàn) ，高清就是在東京擁擠的地鐵上。因為時(shí)間的錯位，三葉對于瀧來(lái)說(shuō)只不過(guò)是每天都會(huì )撞見(jiàn)的無(wú)數陌生人中的一員。此時(shí)陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個(gè)萍水相逢的陌生人。某種意義上，電影設定中，三葉和瀧對彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過(guò)的陌生人對彼此不斷的遺忘。三葉和瀧“在無(wú)數次交集之后，仍然無(wú)法記住對方名字”的無(wú)力，仿佛正象征地映照了現代人在城市空間中“無(wú)數次身體的靠近，卻仍然很難在精神上真正親近”的無(wú)力。換句話(huà)說(shuō)，在現代都市生活中，孤獨仿佛一種詛

咒。在《你的名字》里，香蕉正是這種孤獨的“詛咒”使三葉和瀧用盡了全力也無(wú)法記住對方的名字。然而《你的名字》想要表達的顯然不止于這樣悲觀(guān)的論調。通過(guò)這部電影，香蕉新海誠終于開(kāi)始珍惜著(zhù)一種理想化的希望 。不同于《秒速五厘米》中，曾在年少相知的男女主人公在城市街頭擦身而過(guò)后永遠“錯過(guò)”，曾經(jīng)擁有的，若有似無(wú)的美好

愛(ài)戀如櫻花飄落般逝去，傳媒《你的名字》不再滿(mǎn)足于這種自怨自憐，傳媒無(wú)可奈何的憂(yōu)郁。如果《秒速五厘米》是在現代都市生活中重塑日式“物哀”，一種美學(xué)上對“錯過(guò)”，“逝去”的崇尚 ，《你的名字》終于開(kāi)始探索都市人的“希望”：與“空間上再接近，也無(wú)力改變精神上的疏離，無(wú)力解除人的孤獨”相對，這種希望強調 ，“空間上再遙遠，也并不能阻隔精神上的親密，不能斬斷人與人的羈絆”。瀧和三葉在互換身體的過(guò)程中并沒(méi)有真正見(jiàn)過(guò)面，但他們擁有更徹底的“相遇” 。通過(guò)“住進(jìn)”而非“接近”對方的身體，他們真切地體驗了彼此的身體和生活，從而才在精神上產(chǎn)生了難以抑制的共鳴。所以在電不是精英人群的機會(huì )。就像生化危機里的保護傘公司的精英，視頻而普通人就是喪尸 。最后，視頻要特別提一下，吳京的零片酬出演 ，才能使三億資金用在刀刃上。承認，中國科幻電影還有很長(cháng)的路要走，這部片子也有很多瑕疵，比如設定不合理等等。不過(guò)科幻片就是科學(xué)的幻想，既然是幻想就不可能十全十美，例如漫威DC哪個(gè)經(jīng)得起推敲 。今年賀歲檔，確實(shí)有很多好片，很贊。但其他的錯過(guò)

了，高清你只是錯過(guò)了一部電影，高清流浪地球錯過(guò)了，你也許回錯過(guò)歷史 。不得不說(shuō)這是中國科幻電影的里程碑，希望這是中國科幻電影的起點(diǎn)而不是終點(diǎn)，也希望《三體》《球狀閃電》等等也能早日搬上銀幕，形成中國自己的三體宇宙。這次把最終評價(jià)寫(xiě)在前面，香蕉以便還沒(méi)有觀(guān)影的朋友有個(gè)參考。作為一位科幻愛(ài)好者，香蕉電影愛(ài)好者，同時(shí)也作為大劉的粉絲，我（主觀(guān)地）給《流浪地球》這部中國硬科幻開(kāi)山之作9分，并強烈推薦大家去電影院觀(guān)看這部國產(chǎn)誠意之作（尤其是在同期其他三部吸足眼球的喜劇片

口碑集體撲街的情況下）。下面是正文，傳媒后面會(huì )給出比較客觀(guān)的評分。首先從整體來(lái)講 ，傳媒整個(gè)電影是完成度很高的，它的敘事較為清晰，配樂(lè )恰到好處，演員演技在線(xiàn)，之前大家都擔心的視覺(jué)特效大體上也完成的很好，發(fā)動(dòng)機的外觀(guān)設計很不錯，外骨骼、運輸車(chē)、空間站，視頻也都能很好地為影片劇情服務(wù)。情節設計較為恰當，視頻尤其是后半段人們想到拯救地球的方法之后節奏更快更緊湊，給人一氣呵成的感覺(jué)。值得一提的是，導演郭帆和演員吳京個(gè)人為電影投入了大量資金，靠著(zhù)自己的夢(mèng)想與情懷，幾乎是在孤軍奮戰