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心俱疲的猶太人帶去希望；踏上奔赴迦南的路途，美女摩西與猶太人共同見(jiàn)證神為他們劈開(kāi)紅海。摩西是猶太人以性命相托的向導、美女陪伴，《流浪地球》中陪伴人類(lèi)飛向宇宙未知女生隱私直播app在線(xiàn)播放TV深處的機器人Moss與先知摩西（Moses）名字相似、使命相同。Moss控制著(zhù)空間站的運轉，當劉培強砸掉酒瓶點(diǎn)燃Moss進(jìn)而獲得對空間站的手動(dòng)操控權后，對人類(lèi)呵護有加但又恨鐵不成鋼的Moss發(fā)出了最后的感嘆「讓人類(lèi)永遠保持理智確實(shí)是一種奢求」。二和《流浪地球》同期上映的電影《瘋狂的外星人》也是根據劉慈

同時(shí)也激起了其他星球的外美女直播appios污污在線(xiàn)星人聯(lián)合組成了反抗軍反抗，蕉視至此拉開(kāi)了星球大戰的序幕。 。。。。（音樂(lè )響起）流浪 ，頻網(wǎng)一個(gè)既悲情，頻網(wǎng)無(wú)奈聽(tīng)起來(lái)又帶著(zhù)些浪漫的詞匯。這與中國千百年來(lái)傳統思想中的團圓意識明顯有著(zhù)背離，所以在國人心中流浪這個(gè)美女最多的直播app有哪些安卓版觀(guān)看詞匯無(wú)疑是不受待見(jiàn)的 。但是在今年春節檔上映的一部國產(chǎn)科幻電影缺以流浪作為了故事核心，不但如此而且這個(gè)流浪的對象還是我們生存的這個(gè)小破球——地球。流浪地球，改編自劉慈欣筆下的同名小說(shuō)。怎么評價(jià)劉慈欣呢 ，中國最暢銷(xiāo)的科幻小說(shuō)作家？中國唯一的“雨果獎”得主？中國科幻最后的救星？最準確的評價(jià)也許是：中國最無(wú)奈的小說(shuō)作家。無(wú)奈在哪？無(wú)奈他生在了中國。小說(shuō)《三體》改編電影經(jīng)歷一波三折 ，最終胎死腹中的過(guò)程。一個(gè)小說(shuō)家 ，經(jīng)歷了如此折磨，我相信大劉對于電影改編已經(jīng)有了心理陰影。如果他生

在美國，美女也許作品早就被搬上了銀幕。而在已經(jīng)有了三體這個(gè)前車(chē)之鑒的情況下導演郭帆依舊毅然的買(mǎi)下了流浪地球的改變版權。在《三體》改編失敗的大環(huán)境下，美女郭秀陌直播app下載不卡帆依然選擇去拍劉慈欣的作品，可以說(shuō)是一次巨大的冒險，這已經(jīng)不是單純的“迎難而上”了，這是“視死如歸”。在近日上海電影節舉辦的“微博電影之夜——新浪潮論壇導演有話(huà)說(shuō)系列”上，著(zhù)名影評人周黎明面對郭帆導演第一句話(huà)就是：“如果你們成功了，中國的電影里面從此就有了科幻片這一類(lèi)型，如果你們失敗了，我估計若干年就沒(méi)有人再敢碰硬科幻了?！彼浴读骼说厍颉凡粏问且徊侩娪?，蕉視它也是中國科幻電影的一次探險。那么這部一經(jīng)上映就具有極大爭議的電影究竟如何呢？簡(jiǎn)單分析一91美女視頻直播最新版最新版下這部電影的優(yōu)缺點(diǎn) 。首先這部電影的優(yōu)點(diǎn)是非常明顯的，蕉視那就是這是一部十分具有誠意的作品。其制作團隊經(jīng)費在這個(gè)中國科幻電影大蕭條的年代無(wú)疑是非常緊張的，時(shí)刻都面臨著(zhù)投資方撤資的風(fēng)險，所以電影都是挑選的一些知名度不高的演員參演，連唯一的大咖“吳京”都是被劇組“忽悠”進(jìn)來(lái)的。但是在特效制作方面卻絲毫沒(méi)有一點(diǎn)吝嗇，吸取了《三體》失敗的經(jīng)驗從前期便溝通好了特效制作團隊，頻網(wǎng)美工，頻網(wǎng)每一個(gè)鏡頭都盡可能的做到盡善盡美，正是因為這樣，所以電影才滿(mǎn)足了科幻電影觀(guān)眾對于視覺(jué)享受的要求，才被稱(chēng)之為中國科幻電影的里程碑。其次就是電影對于原著(zhù)的改編方式劉慈欣的作品之所以難改編，是因為小說(shuō)中涉及到了太多艱深的理論和太廣闊的格局，他建立了一整套“宇宙哲學(xué)” ，這是極難被電影化的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是老劉的作品太過(guò)于天馬行空，這與電影是細

節的藝術(shù)品這一本質(zhì)所背離，美女根本沒(méi)法改編。但，美女流浪地球可能是一個(gè)例外，流浪地球在拋開(kāi)其科幻故事背景之外，還有著(zhù)一條人們經(jīng)歷了地球航行所帶來(lái)的自然災難后 ，開(kāi)始猜疑，矛盾和殺戮，以及對于故土眷戀的具有深度的人性主線(xiàn)。而導演郭帆也正是看到了這一點(diǎn)，所以在影片中他刻意避開(kāi)了用鏡頭語(yǔ)言難以說(shuō)明的科幻背景，蕉視而是簡(jiǎn)單的交代了一下故事背景：蕉視科學(xué)家預測太陽(yáng)即將爆炸，人類(lèi)必須逃離太陽(yáng)系。人類(lèi)選擇的方法是帶上地球一起飛向遠方尋找新的家園。然后以一個(gè)家庭入手，著(zhù)力于地球人對于故鄉的眷戀 ，以人性關(guān)懷的視角表達出人類(lèi)一往無(wú)前的勇氣和冒險精神。從一個(gè)細節入手切開(kāi)整個(gè)故事

，頻網(wǎng)這才是電影創(chuàng )作者所應該做的。當然，頻網(wǎng)影片的缺點(diǎn)也是極其明顯的，那就是過(guò)重的種族意識，以及中國導演對于科幻電影經(jīng)驗的缺乏。首先，影片既然講述的是流浪地球的故事，那么其核心元素就應該是全人類(lèi)為了生存，又眷戀著(zhù)故土，而帶著(zhù)地球一起流浪的人文情懷，而不應該單獨的某一個(gè)國家或者是某一個(gè)組織的“獨角戲”。在這一點(diǎn)上，導演的處理無(wú)疑是不合適

的。在影片中，美女幾乎所有叫得上名字的角色都是中國人，美女故事具體的展現方式也是全部由中國人完成，這與其故事背景就背離了，也不符合其最高指揮中心“聯(lián)合政府”這一設定。若是作者以大包容的方式以全人類(lèi)的視角來(lái)講述流浪地球這一故事，必然會(huì )使影片更加真實(shí)，也更受?chē)H認可。其次，不得不說(shuō)的是由于中國導演對于科幻電影制作經(jīng)驗的缺乏，也導致影片中有很多BUG，就比如地球如果停止自轉，要如何才能鎖住大氣層？這一問(wèn)題，就沒(méi)有一個(gè)合理的解釋。當然，正式因為有不足才有更大的發(fā)展空間。即便有著(zhù)這些問(wèn)題《流浪地球》也不Allatall ，蕉視這可能是一部穿著(zhù)科幻片衣裳的劇情片，蕉視意義重在引發(fā)思考。這部片子要告訴我們的并不是人類(lèi)怎么逃出生天的偉大方案，而是當那天來(lái)臨之際，人類(lèi)應該如何面對這個(gè)問(wèn)題，如何作出選擇？是生存還是滅亡?是堅持還是放棄?是團結還是自私?什么可以放棄什么不能放棄?什么是家？什么是人？什么是命？畢竟這只是開(kāi)始，對不要把孩子扼殺在搖籃里，繼續對她寄予厚望和期待吧 ，誰(shuí)知道她未來(lái)會(huì )是何許的輝煌 ！

產(chǎn)品設計有五個(gè)層次：頻網(wǎng)戰略層、頻網(wǎng)范圍層、結構層、框架層、表現層1.戰略層：明確商業(yè)目標和用戶(hù)需求，找準方向《流浪地球》的商業(yè)目標可以分解為兩個(gè)：票房表達和科幻表達。二者的平衡掌握的很棒，這與投資方對導演的信任及導演、劇組本身的科幻情懷分不開(kāi)，不談片子的好壞，看過(guò)片子的人應該都能感受到本片有利潤之上的追求滿(mǎn)足用戶(hù)需求 ，首先需要對用戶(hù)需求的采集和洞察，通過(guò)訪(fǎng)談看到，劇組這一點(diǎn)做的非常棒 ，準確洞察了兩個(gè)核心需求（1）世界被中國人以不突兀、讓人信服的方式拯救 ，畢竟老美拯救世界是一個(gè)已經(jīng)建立起來(lái)的認知，而觀(guān)眾有打破這個(gè)認知的需求，卻缺乏合適的方式（2）基于大陸性文明的鄉土情結，美女帶著(zhù)地球去流浪，美女而非基于海洋性文明的開(kāi)拓情節，拋棄地球去流浪。這決定了最終結局不是大劉式的極端理智的逃跑，而是更易被大眾接受的拯救2.范圍層：明確做多少，確定拍攝和表現范圍第一版的劇本只有一個(gè)時(shí)點(diǎn)，將科幻的宏大敘事作為旁白，這是過(guò)度追求票房的表達方式，片子的科幻性將大打折扣；如果完全忠實(shí)于原著(zhù) ，做大時(shí)間跨度的表現，則過(guò)于追求科幻的目標，不利于利潤的實(shí)現，最終的選擇就是在兩者間平衡

的結果3.結構層：蕉視考慮產(chǎn)品各個(gè)部分的關(guān)系從這里開(kāi)始，蕉視編劇開(kāi)始做原料的排列組合 ，最終目標是最大化滿(mǎn)足用戶(hù)的需求，這里用到了好萊塢經(jīng)典的三幕七段式表達，是一個(gè)影視產(chǎn)品的經(jīng)典結構，這里面既是套路，也是功力的體現4.框架層 ：全片的語(yǔ)言風(fēng)格到了這一層，才出現用戶(hù)真正能看到的東西 ，劇組非常犀利的選擇了蘇聯(lián)重工業(yè)的美學(xué)風(fēng)格而不是美式簡(jiǎn)潔風(fēng)格，理由是這種風(fēng)格是中國人有情感連接的風(fēng)格，并且日常生活中還隨時(shí)能看到，對這個(gè)選擇我只能說(shuō)牛逼！佩服！5.表現層：聲音動(dòng)畫(huà)到這個(gè)層面才是導演、攝像 、美術(shù)、音樂(lè )的活兒，普通觀(guān)眾能看到的瑕疵也集中在這個(gè)層面我想說(shuō)從一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理的角度，頻網(wǎng)《流浪地球》的產(chǎn)品設計是非常扎實(shí)的，頻網(wǎng)五個(gè)環(huán)節劇組都有非常深入的思考 ，最終我們才能看到一部完成度、辨識度、接受度都非常高的好作品，觀(guān)眾層面的批判只集中在最后的表現層，但那只是冰山一角，劇組的努力有90%是在你看不到的冰山下的部分，你能想到的劇