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舉例來(lái)說(shuō)，無(wú)次被誤認成腐爛神的河神在清洗之后，無(wú)次體內涌出來(lái)許多的垃圾，這其實(shí)有意無(wú)意的傳達了關(guān)于環(huán)保的主題，而在影片前部分，千尋的父母大吃特吃的片段，就突出展現了日本的特色菜，魚(yú)是不可少的，還有壽司之類(lèi)的東西。在鍋爐爺爺的爐房，香蕉眾多放著(zhù)草藥的柜子，香蕉很類(lèi)似于中國古代藥房藥柜的設置 。等等許多之類(lèi)的東西，展現了一個(gè)龐大的日本社會(huì )。傳統文化與外來(lái)文化顯得那么和諧自然?？梢钥闯鋈毡驹谖胀鈦?lái)文化的同時(shí)也形成了一個(gè)自己的獨特的文化體系。 影片其實(shí)從頭至尾也沒(méi)有把任何一個(gè)人物定義為絕對的反派，這很符合宮崎駿的風(fēng)格 。利欲熏心的湯婆婆對所有人都那么兇 ，但面對自己的孩子是卻也有辛酸的一面。一進(jìn)湯屋就變壞的無(wú)臉男，在出了湯屋之后那么安靜地跟在千尋的身邊。 在這個(gè)視人類(lèi)為異類(lèi)的的世界似乎只有白龍這個(gè)同樣來(lái)自人類(lèi)世界的人才會(huì )幫助千尋，

影片開(kāi)始階段的壓抑很讓人擔心這個(gè)無(wú)依無(wú)靠的小女孩該如何面對這個(gè)陌生又危險的世界。然而 ，視頻數隨著(zhù)情節的發(fā)展，視頻數我們發(fā)現，鍋爐爺爺，小玲，甚至那些“煤灰”們，都對千尋那么友好。即使是唯利是圖的青蛙和伙計在被千尋救出之后也為她求情?？梢哉f(shuō)千尋的善良打動(dòng)了湯屋的人，也打動(dòng)了觀(guān)眾 。 在結束的時(shí)候，有三個(gè)小細節值得注意。錢(qián)婆婆送給千尋的發(fā)帶閃了兩次，破解還有就是雖然千尋的父母覺(jué)得只離開(kāi)了一會(huì )工夫，破解但車(chē)里卻落滿(mǎn)了灰塵。這幾個(gè)細節是宮崎駿在努力地告訴我們：這一切都是真的 。然而，可悲的是千尋的父母毫無(wú)察覺(jué)，就跟他們因貪吃變成豬一樣，這是很?chē)乐氐? ，這個(gè)情節告訴我們，失去童真的大人們已經(jīng)不配再進(jìn)入那個(gè)純真的世界了。 影片的配樂(lè )是日本的作曲人久石讓創(chuàng )作的。作為主題曲的《OneSummer’sDay》流露出的是舒緩的憂(yōu)郁 ，每一個(gè)旋律都那么輕盈，讓人忍不住安靜下來(lái)，靜靜地，閉上眼睛，隨著(zhù)音符伸展思緒。整部影片的配樂(lè )，有輕快，有舒緩，有低沉