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他只是不想在慌亂的鋼筋水泥中迷失 ，大秀那才是真正的死亡。1900生于船上，大秀他的出生無(wú)人知曉，他的才華令人嘆為觀(guān)止。世界從他的身邊走過(guò)，他見(jiàn)過(guò)太多的人生，而這艘船從頭到尾永遠是他的凈土，他靈魂的棲息地。沒(méi)有人能帶走他，任何對1900的憐憫不過(guò)是對一個(gè)傳奇靈魂的褻瀆。陸地上的人們太自私了，他們盲目的尋找著(zhù)永恒的夏天 ，1900看著(zhù)這本就不存在的寶藏，他看到了看不到盡頭的城市，他聽(tīng)到了大海的聲音。他不知道如何在這巨大的船上找到屬于自己的鋼琴。于是 ，他轉身又走回了自己的船上 。他還是那么快樂(lè )這是1900最接近陸地的一次，他

也許，午夜一個(gè)傳奇本就應該擁有一段傳奇的人生。一艘船，午夜一架鋼琴，1900在這有限的88個(gè)琴鍵中彈奏無(wú)數個(gè)故事，開(kāi)始我也不能理解1900為何留在船上，其實(shí)與其讓他純凈的靈魂在陸地上被染指 ，不如同音樂(lè )在海里沉睡?？床坏奖M頭的街道太可怕了，他只是不想在慌亂的鋼筋封閉自己，直播卓版不要標榜自己做個(gè)孤獨者，直播卓版走出來(lái)，走向外面的世界。知世故而不世故，明白孤獨，但超越孤獨 。把每一天用美去填滿(mǎn)！超脫俗人的自?shī)首詷?lè )，而不是自怨自艾，矯情。這才是智慧，1900還是有點(diǎn)傻。

版權歸作者所有，大秀任何形式轉載請聯(lián)系作者。作者 ：大秀sugarlesshu（來(lái)自豆瓣）重映那時(shí)在電影院看的，海上鋼琴師的劇情很緊湊又推進(jìn)得恰到好處 。影片的最后是廢棄的游輪里面堆著(zhù)的破敗與衰微。失去了鋼琴的1900在虛無(wú)的空間里，手指卻有著(zhù)身體記憶，彈起了他完整的自創(chuàng )樂(lè )曲?？吹竭@兒，我不禁淚濕眼眶。作為一個(gè)淚點(diǎn)很高的觀(guān)影人，看影片而哭的次數真的屈指可數。也許是因為美麗的東西終究無(wú)法恒久，結局都會(huì )變成廢墟和灰燼而難過(guò)。也許是因為1900的精神內核。能感受到他的內心是那么美麗，午夜同時(shí)卻又那么荒蕪。過(guò)去有偉大哲人曾說(shuō)過(guò)：午夜“人生就是在欲望不能被滿(mǎn)足的痛苦，和欲望得以滿(mǎn)足后的空虛中永遠搖擺的鐘擺?！彼皇羌拍? ，只是空曠的寂寥罷了?？斩床贿^(guò)如此，詩(shī)意不過(guò)如此。明白了一個(gè)人的人生到底是這么渺小。而他被荒船余燼吞噬的過(guò)程，才顯得何其美麗。

首先運用的是電影常見(jiàn)的手法分鏡頭，直播卓版將過(guò)去的和現在的交替播放，直播卓版通過(guò)1900先生朋友的敘述，講完整個(gè)故事。過(guò)程中穿插以前的內容，以及解釋未交代的內容。最讓人動(dòng)容的是1900先生沉浸式的表演鋼琴曲，他的眼神里不是的意和炫技，而是實(shí)時(shí)實(shí)地的將所見(jiàn)所想，自然的演奏出來(lái)，就像畫(huà)家采風(fēng)，所見(jiàn)到的就用琴鍵的方式表達出來(lái)而已。這可能是天才和普通人的區別 ，大秀在他的眼里有浩瀚的藍色大海，大秀有世間百態(tài)的存在方式，沒(méi)見(jiàn)到大陸，沒(méi)一次性見(jiàn)過(guò)超2000人的生活空間，但卻足夠他去認識這個(gè)世界，在有限的空間內、有限的鍵盤(pán)上、有限的人類(lèi)群體中去創(chuàng )作生活享樂(lè ) 。最后1900和馬克思離別的對話(huà)，無(wú)疑是升華了整個(gè)故事。講了1900在短暫的人生中，對于世界人生的看法，繁華的延伸至無(wú)窮的街道，城市人群卻讓人不得不感嘆居于其中的個(gè)人的渺小，在探討世界的盡頭的時(shí)候，我覺(jué)得在無(wú)奈中有很大的一部分絕望，就像一個(gè)人掉進(jìn)了大海，抓不住浮萍，更沒(méi)有力量