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了處于潛層的意識領(lǐng)域，視頻而萊昂與瑪蒂達二人彼此難以猜出對方，視頻也在一定程度上成版人性視頻app香蕉app預示著(zhù)兩種文化體制的不可調和性。萊昂與瑪蒂達一樣，都是孤身一人，城市的街道與高樓猶如冷眼旁觀(guān)者，輕蔑地注視著(zhù)他們。湯尼一直以來(lái)是萊昂最好的朋友，但就是這個(gè)看似重情重義的人，在萊昂死后也背叛了他的承諾，因此，萊昂和瑪蒂達可以說(shuō)是兩顆孤寂心靈的撞擊，破解這一擊擊出了真摯的感情 ，破解擊出了偉大玖玖愛(ài)香蕉在線(xiàn)視頻下載入口的人性、擊出了一個(gè)美麗的都市傳說(shuō)。人物影片中所出現的人物不是很多，但在每個(gè)人身上都具有獨特的魅力。在呂克·貝松的大多數作品里面，人物都有著(zhù)一種近似于瘋狂的激情，每個(gè)人都有執著(zhù)的一面，他們面對世界，總是有著(zhù)無(wú)盡的想法。萊昂的激情在于他不顧一切地保護著(zhù)瑪蒂達和他的植物；瑪蒂達的激

情在于她義無(wú)返顧地尋求著(zhù)復仇；至于斯坦，香蕉線(xiàn)觀(guān)他這個(gè)人物本身便具備了瘋子的某些特性，香蕉線(xiàn)觀(guān)他本身就是個(gè)瘋狂的個(gè)體。影片的人物設置將其人物分割成了兩個(gè)對香蕉視頻,下載鏈接tv立面，萊昂和瑪蒂達兩個(gè)人代表了純真而富于情感的世界，組成了一個(gè)面，與他們對立的是以斯坦、湯尼等人為代表的外層面，他們是冷酷世界的集中表現。萊昂是影片的核心人物，對他的著(zhù)墨也是全片所有人物中最多的。影片開(kāi)始時(shí)，我們對萊昂的了解僅限于他是一個(gè)殺手 ，對于這個(gè)人物，導演以一種“無(wú)欲無(wú)求”的方式來(lái)設計他，視頻因為從影片里，視頻我們難以找出萊昂的生存欲望。其實(shí)，開(kāi)篇時(shí)的一些場(chǎng)景片段體現了他對主流社會(huì )的向往與憧憬 ，融入社會(huì )大潮可以說(shuō)是他的一個(gè)潛在欲望，但其欲望動(dòng)機卻極為模糊 ，被編導放置到后景當中，讓人去細細品味?，數龠_的出現改變了萊昂的欲望追求。開(kāi)始時(shí)，瑪蒂達的介入讓萊昂的欲望變得矛盾起來(lái)，為了繼續自己的追求，不讓別人干擾自己的生活，他甚至動(dòng)了殺瑪蒂達的念頭。盡管“不殺女人和小孩”的原則在一定程度上遏止了他的行為，但從中不難發(fā)現，瑪蒂達的到來(lái)讓他的生活改變了香蕉視頻sao在線(xiàn)，破解從此為他帶來(lái)了美妙的人生經(jīng)歷 ，破解也給他帶來(lái)了死亡。從另一個(gè)角度來(lái)講 ，這場(chǎng)戲也反映出作為一名殺手的殘忍本性。在一段時(shí)間的接觸后，萊昂的欲望發(fā)生了改變 ，出于同情和愛(ài)憐，他開(kāi)始極力去幫瑪蒂達完成她的愿望?，數龠_的欲望成了萊昂的欲望 ，他們也站到了同一水平線(xiàn)上。影片隨著(zhù)這一欲望繼續發(fā)展了下去，萊昂的人物逆轉也因此完成——從一個(gè)冷酷殺手變成了可愛(ài)、熱忱的父親/愛(ài)人形象 。在萊昂內心深處的矛盾隨著(zhù)劇情的不斷變化而發(fā)生著(zhù)變化。上面提到收留瑪蒂達時(shí)的內在沖突，主要是在于他的殺手身份與所做事情相抵觸所產(chǎn)生的矛盾，這一矛盾是構成影片敘事的心理線(xiàn)索。而更為深

層的心理矛盾，香蕉線(xiàn)觀(guān)應該是在于他作為殺手的身份與整個(gè)社會(huì )的格格不入，香蕉線(xiàn)觀(guān)這一心理線(xiàn)在一定程度上被瑪蒂達的欲望掩蓋了。其實(shí)，這應該是萊昂人物塑造的一個(gè)重要部分。作為殺手的萊昂不茍言笑、冷酷無(wú)情 ，而作為單面個(gè)體的他則充滿(mǎn)了樂(lè )趣，視頻洋溢著(zhù)生命的激情。這看似并無(wú)關(guān)聯(lián)的事實(shí)卻是從客觀(guān)的角度體現了萊昂生活著(zhù)的兩種世界。而在電影中，視頻許多特寫(xiě)鏡頭體現出了這一點(diǎn)。片中出現了兩次萊昂沖淋浴的鏡頭，這兩處雖然都是一掃而過(guò) ，但卻意味深長(cháng)。兩場(chǎng)戲都是在萊昂結束了一次戰斗之后（第一次是在銀幕上直接表

現了出來(lái)，破解第二次是通過(guò)萊昂身上的傷口表現的），破解這表明萊昂是在殺了人之后來(lái)沖澡，淋浴在這里無(wú)疑就升華成為了“洗滌靈魂”的標志，在萊昂臉上顯出的是疲乏和困倦。鏡頭采用特寫(xiě)、緩慢地推拉 ，體現出氣氛的凝固，讓觀(guān)眾感受著(zhù)萊昂內心深處對自己所從事職業(yè)的無(wú)奈與苦悶 。正是他的殺手身份 ，使得他難以進(jìn)入主流群體 ，只能游蕩在邊緣之中。另外民族的、文

化的沖突也是其沖突的一部分，香蕉線(xiàn)觀(guān)但這些在萊昂自己身上并沒(méi)有集中表現，香蕉線(xiàn)觀(guān)這又引出了萊昂的另一面 ：意識觀(guān)念上的落后。萊昂之所以從事的是殺手職業(yè) ，很大程度上是由于他的文化素養和意識上的低俗落后。這同樣阻礙了他進(jìn)入主流的欲望。萊昂雖然想努力改善這一點(diǎn)，卻并沒(méi)有多少成效。他對文化、政治等物的理解是平乏的，他在這方面可以說(shuō)是個(gè)弱智。當然，這和貝松電影里的其他人物一樣，他們都缺乏歷史感、人文氣，更多時(shí)候是生活們之間的情感如童話(huà)故事一般美麗迷人，視頻卻又是那樣的遙不可及。從開(kāi)始的崇拜到之后的愛(ài)慕與愛(ài)憐，視頻直至最后情感的爆發(fā)，這一過(guò)程同樣也可看作是兩個(gè)人的“成長(cháng)故事”，是生命或生命的某一部分在成長(cháng)中，就像是一段生命歷程一樣。影片中在這一敘事面上下的工夫也確實(shí)不少：兩人在一起的蒙太奇段落；富于神秘色彩、熱烈奔放的紅色床墊；萊昂抱起瑪蒂達時(shí)，兩人腿腳的特寫(xiě)……這些視覺(jué)呈現讓影片的移情因

素得以充實(shí)和鞏固 ，破解并完成了影片類(lèi)型結構的組成。從上述內容可以得出：破解本片采用的是多種類(lèi)型元素的混合形式，各類(lèi)型元素之間的分量相對平衡，又相互融會(huì )貫通，形成整部影片的類(lèi)型規格。這與好萊塢式的以一種明確類(lèi)型為主 、各個(gè)次類(lèi)型為輔，極力于一面的類(lèi)型構成是有差別的，香蕉線(xiàn)觀(guān)從這個(gè)角度看來(lái)，香蕉線(xiàn)觀(guān)本片更傾向于一種法蘭西影片的類(lèi)型構成，只是它較之以前的模式化電影，具有了更多的后現代特征和多元文化語(yǔ)境，包容的范圍也就更加廣闊。但我們并不能因此就把它歸結為一部法蘭西式的精致電影。作為一名浪跡世界，堅持走世界性路線(xiàn)的個(gè)性導演，貝松絕不會(huì )僅僅

停留在使用法國式的拍攝手法上，視頻一些經(jīng)久不衰的經(jīng)典元素他亦不會(huì )也不可能放棄，視頻所謂的“法蘭西式”只是一個(gè)面，影片的模式仍是如《邦妮和克萊德》一類(lèi)的雙人搭配，又以個(gè)人主義的犧牲為結局。敘事上，《殺手萊昂》也是謹遵傳統戲劇發(fā)展格式，一段段故事的發(fā)展仍以上揚/低落格局為主，破解結尾的兩個(gè)部分一負一正，破解表達的是人生存狀況的復雜，是完整和現實(shí)生活的體現，這和多數采用經(jīng)典模式體系的影片做法是相同的，亦即是以一場(chǎng)“激勵事件”為開(kāi)端，架構起整個(gè)故事的行動(dòng)主線(xiàn)，人物和事件圍繞著(zhù)這一主線(xiàn)在正與負的兩極來(lái)