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為氣憤不已；男孩最后為了向女孩表明他的心意，女直在女孩家花園里，女直兩人一起種了另一棵梧桐樹(shù)……最最精彩的，莫過(guò)于女孩爬上樹(shù)后，她在那里看到了整個(gè)世界：藍天 ，白云，陽(yáng)光，野草，還有紫色的日出 ，靜靜地等待著(zhù)女孩用她的心之瓊漿灌溉它們……電影藝術(shù)的偉大之處就在這里，它擁有通感的魔力，你仿佛能嗅到泥土的氣息，聞到青草的芬芳 。想想看，紫色的日出；紫色的 ，日出。梵高畫(huà)里的星空，不也是紫色的嗎 ？Juli的父親曾對她說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà)：一幅畫(huà)不僅僅只是各個(gè)部分的簡(jiǎn)單組合，單獨看，一頭視頻成人app牛只是一頭牛，些最新版草地只是一片長(cháng)著(zhù)青草和花朵的土地，些最新版透免費成人動(dòng)漫app過(guò)樹(shù)枝的陽(yáng)光，也不過(guò)是一束光線(xiàn)，但是你把它們組合在一起，卻美得不可思議。簡(jiǎn)單地說(shuō)，即整體大于部分之和?？创魏我粋€(gè)人，都不能只看到他吸引你的地方 ，或令你生厭的地方，重要的是，觀(guān)其全貌，后知其人。

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好喜歡這部電影里的這種美國文化，看美干凈得很 ，看美毫不做作、毫不矯情 ，更沒(méi)有金錢(qián)物質(zhì)的虛榮，只有那種讓人感動(dòng)的青春與清純 ，用電影的名字來(lái)說(shuō)，就是叫人看過(guò)之后“怦然心動(dòng)”。 很簡(jiǎn)單的一個(gè)美國中學(xué)生早戀的故事，被美國人拍得如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻。從愛(ài)情中喚醒人們內心最真實(shí)的感受、最純粹的人生哲理。如果影片單純來(lái)談一對早戀的少年如何早戀，那就不會(huì )有這部影片的成功。故事中不僅有愛(ài)情，也有關(guān)于一個(gè)社會(huì )一個(gè)家庭的背景，女直有社會(huì )的矛盾和問(wèn)題，女直有家庭的差異和融合。比如如何對待殘疾的家人、如何看待貧富的差距、如何用勤勞的雙手和真誠的感情去贏(yíng)得屬于自己的那份尊嚴與榮耀。當然最重要的是這些問(wèn)題在影片中都得到了完好的解決 。 相信片中的一對小主人公有著(zhù)所有人都經(jīng)歷過(guò)的那種懵懂和猜測，心中產(chǎn)生過(guò)這樣那樣的關(guān)于彼此的聯(lián)想。當然也曾想過(guò)勸說(shuō)自己放棄。但最重要的是他們從來(lái)不糾結不悲觀(guān) 。小女孩勤勞智慧，小男孩勇敢擔當。最喜歡的當然是最后小男孩種下梧桐樹(shù)，小女孩走出房門(mén)，兩

些最新版個(gè)人終于走到了一起。青蔥的年齡就應該這樣浪漫的度過(guò)。

每個(gè)人都會(huì )有這么一段時(shí)光吧，看美在人頭攢動(dòng)的擁擠走廊，看美一眼就可辨認那人的身影，然后便是不自禁的凝視，一個(gè)回頭便會(huì )讓心臟漏跳一拍。就像喜歡一首歌一樣，喜歡往往不過(guò)是因為其中一句歌詞觸動(dòng)曾經(jīng)的往事，喜歡一部電影，很多時(shí)候也全身，女直想象天馬行空，女直特效和后期精美絕倫；感情戲動(dòng)人，槍?xiě)饝蚧鸨?，即便是交代故事邏輯的上半場(chǎng)，也有為防止沉悶而適時(shí)添加的插科打諢……如果說(shuō)電影是造夢(mèng)天堂的話(huà)，那么諾蘭這位造夢(mèng)師可謂盡職盡責，甚至技藝高超?！侗I夢(mèng)空間》的出現，猶如十年前《黑客帝國》的一次回光返照，使得那種造物主般至高無(wú)上的權力再次回到了敘事者手中。然而就像《蜘蛛俠》中那句著(zhù)

名的“權力越大，些最新版責任越大”所提醒的那樣 ，當一個(gè)新世界被創(chuàng )造出來(lái)的時(shí)候，它是否盡到了它應盡的義務(wù)？“卡梅隆負責革新電影技術(shù)，看美諾蘭負責革新電影結構?！边@句也許是豆瓣上最受追捧的一句話(huà)評論，看美實(shí)在讓我有些不解。的確，《盜夢(mèng)空間》很優(yōu)秀 ，但它的優(yōu)秀之處，在于諾蘭的整套夢(mèng)境理論、對潛意識的具象化、一些小細節的絕妙設置和穿插（比如“圖騰”、那段關(guān)于火車(chē)的對話(huà)），以及最重要的，對于現實(shí)與夢(mèng)境之間界限的探討等等。加之造夢(mèng)所用到的一系列扎實(shí)的科學(xué)理論，讓《盜夢(mèng)空間》擺脫了故弄玄虛，在哲學(xué)性方面上升到能與《黑客帝國》看齊的高度。但是讓我們回到所謂電影結構（主要也就是敘事結構）的問(wèn)題上來(lái)，在這方面《盜夢(mèng)空間》只能用一個(gè)中性詞義來(lái)概括，

那就是平庸。電影敘事圍繞一次任務(wù)從籌備到進(jìn)行到完成的時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行 ，女直其中穿插了兩段主要的倒敘，女直尋找齊藤的一段是為了制造首尾呼應的整體效果，反復回憶主人公柯布妻子的橋段，則旨在通過(guò)層層剝離揭示主人公的內心世界（甚至于幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)在電影中都是平均分布的）?；旧?，這已經(jīng)是最簡(jiǎn)單的電影結構了，電影學(xué)院的一般學(xué)生都能想得出來(lái)（能不能拍出來(lái)那是另外一回事），用影片中的情節來(lái)解釋，《盜夢(mèng)空間》的電影結構如同柯布最早讓艾里阿德妮繪制的迷宮 ，簡(jiǎn)單得讓人一眼就能看穿，在懸疑氛圍的營(yíng)造上，遠遠不及希區柯克，在結構精巧與多樣性上，無(wú)法達到阿莫多瓦的高度 ，而論及情節設置的連鎖反應，些最新版也根本不能比肩保羅·哈吉斯。我不是說(shuō)諾蘭技止于此，些最新版因為這里有一個(gè)花絮，“攝影師WallyPfister稱(chēng)，華納公司曾希望Nolan把《Inception》拍成3D。但Nolan一口拒絶了，因為那會(huì )‘干擾觀(guān)眾欣賞Inception的故事’”。在技術(shù)方面如此，那么很有可能諾蘭在電影結構上做了同樣的事情——他在化繁為簡(jiǎn)，他的電影很酷，就好像蘋(píng)果公司的產(chǎn)品，但并不復雜（至少從表面上來(lái)看是這樣），因為迷宮從來(lái)都不是越復雜越好?；诂F代的電影理論，電影結構是由不同的要素、方面、層次和形態(tài)構成的復雜系統，而且它是動(dòng)態(tài)的系統 ，絕不等同于情節結構，但作為一部必須令大部分觀(guān)眾讀懂的商