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你。友情最可貴的是，大香他會(huì )尊重你，大香尊重的選擇，聽(tīng)你袒露心聲，他會(huì )勸你 ，為你規劃人生，若是你拒絕，他也不會(huì )為難你，會(huì )在心香蕉b視頻軟件里為你道一聲珍重，竭盡所能的幫你卻不主宰你。Max和1900愛(ài)情。三種感情里，愛(ài)情最讓人琢磨不透，親情無(wú)私，友情仗義，愛(ài)情就應該是朦朧。Mélanie飾演的Thegirl象征著(zhù)愛(ài)情最初的樣子，她的眼神澄澈潔凈，這段感情朦朧卻無(wú)瑕

《海上鋼琴師》這實(shí)際上已經(jīng)是N次看這個(gè)電影了，蕉視給我的感覺(jué)就是純粹。丹尼.博特曼.T.D.190香蕉視短視頻TV0，蕉視他的生活很純粹，見(jiàn)什么是什么，他的世界就是船頭到船尾的距離。比如與奸夫殺死丈夫的女人；忘卻不了悲傷的男人；像要進(jìn)入修道院的妓女；偷偷溜進(jìn)頭等艙的男人 ，他們好像有跡可循可以理解?？墒菍τ诖碌氖澜缢麤](méi)有頭緒，不能理解，這讓他很為難。其實(shí)不如說(shuō)他不是不想下船，而是無(wú)法下船。那不是他的世界，頻改是別人的。對于決斗他說(shuō)：頻改我只是個(gè)彈鋼琴的。這是最簡(jiǎn)單的一句話(huà)了。在船上的世界他從來(lái)都沒(méi)有過(guò)炫耀 ，也看香蕉視頻一時(shí)爽一直看一直爽視頻網(wǎng)站沒(méi)有對別人說(shuō)過(guò)自己有多么厲害 ，這很簡(jiǎn)單，他就是愛(ài)，他愛(ài)鋼琴，沒(méi)有任何不能理解的。一開(kāi)始他彈著(zhù)鋼琴 ，周?chē)娜硕荚谔?，后來(lái)他彈鋼琴周?chē)兂闪艘蝗撼蕴O(píng)果，覺(jué)得深奧的人，再后來(lái)，都有人趴在他的鋼琴上。這對于他來(lái)說(shuō)好像無(wú)所謂。有一個(gè)場(chǎng)景我還是很喜歡的，就是后來(lái)1900和羅爾決斗，羅爾敗了，煙灰弄臟了他的昂貴西裝和皮鞋 ，這可能對他來(lái)說(shuō)爵士音樂(lè )又有新星登場(chǎng)了，他該走了。我看到結尾有過(guò)一個(gè)想法，1900是不是真的就沒(méi)有存在過(guò)，因為后來(lái)要把這艘船炸了的時(shí)

候max問(wèn)過(guò)他這段時(shí)間你是怎么過(guò)的，大香1900說(shuō) ：大香演奏音樂(lè )。max又問(wèn)戰爭期間也是嗎，1900說(shuō):即使沒(méi)有人跳舞；炸彈不斷落下；我也一直在演奏。1900他好像不需要吃飯不需要飲水，就像來(lái)這艘船上玩了一遍，突然出現在這艘船上，又突然離開(kāi)。其實(shí)我覺(jué)得最后的結局是1900最好的結局了。香蕉視頻 網(wǎng)址軟件#感謝搜狗輸入法觀(guān)影團#提供這次重溫經(jīng)典的機會(huì )1900最后選擇了富足、蕉視圓滿(mǎn)的一生，蕉視對，沒(méi)有看錯，富足、圓滿(mǎn)了香蕉視頻app。尤其是對比兩位上岸的演奏者——小伙伴Max，以及爵士樂(lè )鼻祖叫。。。去他媽的爵士樂(lè )。Max代表上岸生活的下限——孤獨追夢(mèng)的失意者，技藝高超但不被認可 。平日極盡描繪上岸的美好生活，就像一個(gè)個(gè)逃向美國的夢(mèng)想者，穿著(zhù)不是自己衣服，頻改向往著(zhù)不屬于自己的奢靡生活，頻改最終食不果腹、衣不蔽體。爵士鼻祖xx代表上岸生活的上限——上流社會(huì )的附庸，極盡浮夸的出場(chǎng)，鋼琴對于他不再是熱愛(ài)，而是炫耀的工具，亦或是謀生的手段。也可能都有吧。但可能他也忘了，在紅燈區深夜輕撫鋼琴的初心。1900不下船就是不想活成兩者之一。船上不同，不但吃穿不愁，還能他隨心所欲演奏即興音樂(lè )，保證自己物質(zhì)富有和精神純潔。換做是你，還下船嗎？可能會(huì )有，畢竟很多人因為走的太遠，而忘了為何出發(fā)?？赡沁€是1900嗎？

鋼琴有起點(diǎn)，大香終點(diǎn)，大香88個(gè)鍵，它是有邊界的，可控制的，所以沒(méi)有未知的恐懼。然而有時(shí)又想有無(wú)限的可能，來(lái)一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行，可能就遇到一處美妙的風(fēng)景 ，也許是一場(chǎng)人在囧途，好的壞的，都樂(lè )在其中，因為它是無(wú)邊界的，一切都有可能。生活的兩點(diǎn)一線(xiàn)，形成了清晰的邊界，讓人一眼望到了邊，今天好像就是昨天。偶爾就要掙脫有幸能看到重映版本。影片中，蕉視我被1900迷倒，蕉視他的欲言又止的動(dòng)作，他的深情，他暗自萌生的情緒，不熱烈但可愛(ài) 。我仿佛能從他看見(jiàn)自己，有點(diǎn)膽小的自己，自我消化情緒的自己。1900的世界和我們是顛倒過(guò)來(lái)的，這個(gè)角度真的非常特別，他想聽(tīng)大海的聲音，想過(guò)一次陸地人追求的生活，那些我們夢(mèng)想的追求是1900習以為常的生活，我們習以為常的生活又是1900想去嘗試的。風(fēng)琴的人的存在多像20歲的我們，開(kāi)始有了自己的意識，有了新的世界觀(guān)，影響自己過(guò)去20年的生活，開(kāi)始追求新的人生。他想過(guò)下船，但他還是選擇回去 ，他說(shuō)的真好 ，陸地上有千萬(wàn)條路，他不知道要選

擇哪一條走，頻改鋼琴有限，頻改船員有限，他可以預知接下來(lái)的發(fā)展，這樣的情況用現在的一句話(huà)說(shuō)就是，逃離你的舒適區。1900缺乏這樣的勇氣 ，但想一想 ，是不是一定需要這樣的勇氣呢？我想起了我爸爸，他從未出過(guò)遠門(mén)旅行，這是他的選擇，我雖然鼓勵他打開(kāi)眼界，但也逐漸能理解他安于現狀，有的人的世界不需要更廣闊，這是他的選擇?？墒?900與船一同赴死還是把我看哭了，有的人30歲就過(guò)完了這一生

，大香后面不過(guò)是重復再重復 ，大香有的人30歲后還有無(wú)限可能，所以我還是覺(jué)得好可惜，我也好想去和他理論：陸地也有你的小世界，只要你愿意去筑巢，它并沒(méi)有那么廣闊?？上碾x去這個(gè)世界少了一個(gè)鋼琴天才，少了無(wú)限可能，他說(shuō)他從頭一轉，蕉視看到了迷霧籠罩的城市，蕉視使我都有些望而生畏。1900沒(méi)有選擇再繼續走下去，他站在了樓梯中間，將帽子扔出。帽子在空中像是無(wú)聲的宣言，劃過(guò)一道漂亮的弧線(xiàn)，又飄回水面，像是訴說(shuō)了最后的答案。這時(shí)1900的面部表情恰到好處，1900釋然的笑容，他轉身回到Virginian。他確實(shí)聽(tīng)見(jiàn)了大海的聲音，但這個(gè)聲音是不一

樣的 ，頻改是麥爾維爾在《白鯨》中告誡我們的話(huà)：頻改“別離開(kāi)那個(gè)島嶼，你是永遠回不來(lái)的?！?900是一個(gè)獨立于所有人們之外的思想 ，他可以敏銳地從一個(gè)人的臉或動(dòng)作上看出一個(gè)人的經(jīng)歷，并以此為他們譜曲。也許這就是1900的琴聲能打動(dòng)人的原因，這音樂(lè )直擊了人們的心靈，畫(huà)出了一個(gè)人根本的模樣。與其說(shuō)1900是一個(gè)鋼琴家，不如說(shuō)他是一個(gè)畫(huà)家。在結尾Virginian將要爆炸時(shí)，不知道是什么牽動(dòng)了我的心，大香我特別不希望1900隨著(zhù)Virginian一起沉沒(méi)，大香我想Max也是特別不希望的。但是除了大海，哪里有適合他的容身之所呢 ？1900獨自一人坐在船艙中，四周是六頓多的炸藥。他伸出手，在虛無(wú)之中彈奏腦海中的最后一曲 ，但眼中寫(xiě)滿(mǎn)了堅定和平靜 。陽(yáng)光透過(guò)生銹的船體打在他的身上，他抬頭看向天空，仿佛是在等待召喚，又像是在傳達。片刻，爆炸騰起，宛如一朵生命的涅槃之花，在花火中燃盡?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌栈匚队捌?，總會(huì )讓人感覺(jué)到自己很好的被帶入了1

900的人生之中。影片以插敘的回憶形式放映，蕉視很顯然 ，蕉視托納多雷是一位擅長(cháng)講故事的導演。他運用自己擅長(cháng)的敘事技巧，讓觀(guān)眾在與現實(shí)交織時(shí)融入夢(mèng)境。導演對電影中時(shí)空場(chǎng)景的大量回憶顯然成為整個(gè)故事敘述中非常重要的一種技巧性回溯。這些大量的回溯情境構成了另一個(gè)敘事層面，成為了故事的敘述主體。托納多雷以這種獨特的講故事的方式，增進(jìn)了1900年傳奇人生的戲劇張力，更好地突出了潛藏主題。同時(shí)縱觀(guān)整部電影，音樂(lè )是始終貫穿的主題。作曲家EnnioMorricone的音樂(lè )成為該電影的重要組成部分。他在他的電影中使用了許多不同的節奏和風(fēng)格。Morricone將Jazz ，頻改Ragtime和古典音樂(lè )結合在一起，頻改創(chuàng )造出一種獨特，清新的聽(tīng)覺(jué)感受。影片大部分音樂(lè )樂(lè )觀(guān)而輕快，雖然也有許多憂(yōu)郁和躊躇的時(shí)刻，但依然與大環(huán)境融合的恰到好處。該片是在利用音樂(lè )和電影語(yǔ)言的各自特點(diǎn)基礎上，強化音樂(lè )表現和風(fēng)格感，成功塑造了1900海鋼琴家的形象，給觀(guān)眾留下了深刻的印象 。最后回歸對影片本身的思考，其實(shí)自己對爵士樂(lè )并沒(méi)有很多的了解 ，是因為這部劇才涉獵了一點(diǎn)。但仍然被這種精神所震撼。我想不是新時(shí)代拋棄了爵士樂(lè )，而是爵士樂(lè )主動(dòng)放棄了新時(shí)代，它沒(méi)有選擇拋棄自己本身的精神去隨波逐流，即使它的肉體隨著(zhù)這個(gè)時(shí)代而消散，但靈魂