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還會(huì )繼續不斷質(zhì)疑和提問(wèn)，視頻這樣希望自己也能更好解夜月直播網(wǎng)頁(yè)真人視頻釋和理解生活中的人與事吧。朋友說(shuō)了一些關(guān)于鋼琴分割情節的評論我剛出影院想拿海報沒(méi)咋聽(tīng)清現在有點(diǎn)想知道大家咋分析的哈哈哈哈哈。\t\t對比《墜樓死亡的剖析》和《奧本海默》兩者在關(guān)于隱私裸露上的展現春雨直播高清視頻在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻手法，和茄就能完全理解為什么我覺(jué)得諾蘭不是第一檔的導演。茹斯汀在法庭這場(chǎng)戲的時(shí)候每一個(gè)鏡頭 、和茄每一句文本都精巧得像正在進(jìn)行的心臟搭橋手術(shù)一樣。沒(méi)有一點(diǎn)贅余，也沒(méi)有欠缺。行云流水般的推進(jìn)，直至從現實(shí)進(jìn)入文學(xué)，用多種元素引爆模糊情緒與事實(shí)之間的界限。

是教科書(shū)般的滿(mǎn)分之作。而諾蘭的拍攝，頻教你不能說(shuō)他不合格，頻教但他的拍攝往往只給到幾個(gè)直接的點(diǎn)，把你用一根粗糙的肉眼可見(jiàn)的繩子拉到他想要你解讀的地界。這幾個(gè)點(diǎn)上情緒、音樂(lè ) 、乃至畫(huà)面鏡頭語(yǔ)言的爆發(fā)當然是合格乃至優(yōu)秀的，但是中間的串聯(lián)就往往只是敷衍。這是一種十分經(jīng)濟且討巧的做法，在省去過(guò)多細節上的琢磨的同時(shí)還使春雨直播視頻網(wǎng)真人視頻作品最終呈現出了相當的完整。但這樣就存在一個(gè)問(wèn)題，香蕉也是諾蘭電影的致命之處。就是伊人網(wǎng)在線(xiàn)直播真人視頻，香蕉他永遠不能拍出一個(gè)真正滿(mǎn)分的作品，因為他永遠在表達上進(jìn)行了太多的讓步與妥協(xié)。（甚至我懷疑事到如今諾蘭已經(jīng)失去了拍一個(gè)滿(mǎn)分作品的能力，從最近幾年的作品來(lái)看他幾乎已經(jīng)流于自己這套80分作品的套路而毫無(wú)進(jìn)?。┎贿^(guò)看《墜樓死亡的剖析》時(shí)，視頻有一種一直期待反轉結果最后落空的失落感，視頻后來(lái)想了想，期待反轉，也是一種看懸疑片看多了產(chǎn)生的無(wú)法全情投入劇情只期待自己小聰明得到證實(shí)的觀(guān)眾病。

表面上看兩人都是沖動(dòng)，和茄不過(guò)在家庭內部從不為沖動(dòng)辯解，和茄在家庭外部沖動(dòng)已不再是沖動(dòng)。家庭是個(gè)共同體，共同體內部不是矛盾的問(wèn)題到了共同體外部（法庭之上），就會(huì )質(zhì)變?yōu)槊? ，因為此時(shí)已無(wú)丈夫妻子可言。曾經(jīng)生活在一起的時(shí)光如同光的碎片，再不是一束光，碎裂成，一個(gè)個(gè)碎片，不僅有了陰影，還沒(méi)有了邊緣，裸露在外，冷峻黯淡。我已經(jīng)很久都沒(méi)有這么專(zhuān)注地看一部電影了。此電影的敘事手法和節奏極其的出色，頻教150分鐘的時(shí)長(cháng)里沒(méi)有任何一幀是浪費的。這是一場(chǎng)關(guān)于墜樓死亡的剖析 ，頻教也無(wú)情地扒開(kāi)了一個(gè)家庭的分崩離析 。最令人崩潰的事情莫過(guò)于在理性而冷酷的法庭上向眾人攤開(kāi)生活的一地雞毛桑德拉對于表演細微而精準的拿捏讓每個(gè)情

緒都落得恰到好處。成年人對于生活的疲憊感，香蕉經(jīng)歷了心理危機之后的封閉和麻木，香蕉還有在家庭生活中一步步的失望透頂都被她演繹得淋漓盡致。和丈夫爭吵的片段讓我想起了《婚姻生活》，丈夫說(shuō)“每天醒來(lái) ，我都希望你死了”一段親密關(guān)系最絕望的時(shí)刻莫過(guò)于我希望你永遠消失在我的生活里巧妙的是《墜樓》這部電影并沒(méi)有揭露這場(chǎng)死亡的真相，觀(guān)眾就像陪審團一樣只能通過(guò)各種舉證來(lái)選擇相信這到底是自殺還是他殺。真相或許已經(jīng)不重要了，因為就像女主人公最后在餐廳說(shuō)的勝訴之后本以為會(huì )覺(jué)得獲得了什么，但沒(méi)有只剩一片空虛。這場(chǎng)死亡里根本就沒(méi)有所謂的勝方，我們都是破碎生活中努力活著(zhù)的

很難評分，視頻不知道從什么角度去打分。整部電影基本靠對話(huà)推動(dòng)，視頻大量的密集的快速的對話(huà)。當然某些無(wú)臺詞表演或空境或人物+背景的鏡頭讓人舒適/驚艷 ，但對話(huà)部分依然太多了，全神貫注于電影本身是件很難的事情，但是為了理解或看懂電影想表達什么，還是堅持下來(lái)了。這樣說(shuō)的話(huà)，這個(gè)故事用視聽(tīng)載體表現的意義或優(yōu)點(diǎn)在于什么呢？夫妻吵架那段非常精彩 ，值得五星。覺(jué)得自己付出了很多讓步了很多生活與工作充滿(mǎn)了委屈的丈夫，一個(gè)幾乎始終理性 、平靜的女性，到底誰(shuí)是這段糟糕關(guān)系的受害者和受未設想過(guò)母親對父親產(chǎn)生的種種壓力，和茄直到庭審中一次次“越肩鏡頭下對證言父親抑郁自殺的母親的感知”才逐漸成型。此前，和茄母親對他說(shuō)“不要相信法庭上的那些話(huà)，你父親不是那樣的”，關(guān)系良好的父母才是他的一貫認知，但父親卻最終在庭審的非情感思維與社會(huì )性語(yǔ)境下被確定自殺，而母親也不再是告訴他那些話(huà)的母親，推翻了自己一開(kāi)始的“意外”主張，完全倒向了“自殺”的“潑臟水”一面，那也是律師口中的“吻合社會(huì )思想”。在結尾處，兒子對母親產(chǎn)生的認知轉變非常

重要，頻教它帶來(lái)了兒子的“非情感化”與又一次的“掩蓋”。當他看到判決結果時(shí)，頻教表情卻是遲疑的歡喜，似乎無(wú)法真正放開(kāi)一切地開(kāi)心，而開(kāi)心原本應該是親情關(guān)系密切的母子之間最合理的反應。同時(shí)，鏡頭在兒子的眼睛與電視里的母親之間切換，后者成為了兒子直接的視覺(jué)感知畫(huà)面，卻是電視這一介質(zhì)之下的產(chǎn)物，形成了二人的“阻隔”。而在“聽(tīng)覺(jué)”上，新聞片的畫(huà)面先與兒子演奏的音樂(lè )聲重疊，隨后無(wú)介質(zhì)的音樂(lè )忽然消失，轉為有介質(zhì)的電視聲。此前，音樂(lè )承載的兒子對父親感情連接已經(jīng)被死亡之地的視覺(jué)畫(huà)面推翻，到了這里則輪到了母子。此前，直接的鋼琴聲除了對父親的隔空寄情之外，也包括了對母親的四手聯(lián)彈。隨著(zhù)它的被取代，“母子感情溝通”意義也弱化了，香蕉取而代之的是通過(guò)電視介質(zhì)帶來(lái)的母親聲音，香蕉其“社會(huì )輿論”屬性插入了母子關(guān)系，讓二人之間的紐帶變得不再是單純的親情交互與互信，加入了更多的社會(huì )復雜因素。究其原因，兒子眼中的母親此時(shí)已經(jīng)在“社會(huì )濃縮”的法庭中大變樣 ，變成了“間接導致父親死亡”的存在，她與父親之間產(chǎn)生的破裂勢必影響兒子對她的感情 ，從而形成了非情感因素的又一重影響。兒子對母親的看待方式，母子之間的關(guān)系，

都已經(jīng)有了濃重的親情外元素的阻隔。更甚的是，視頻就像檢察方所說(shuō)，視頻父子對話(huà)只是一段兒子的個(gè)人主觀(guān)回憶，其實(shí)不足以作為自殺的證據。我們其實(shí)甚至不知道兒子是否說(shuō)了實(shí)話(huà)，亦或是為開(kāi)脫母親的憑空編造。這樣的可能性進(jìn)一步提供了兒子對母親的復雜態(tài)度來(lái)源，他眼中的母親或許其實(shí)就是“可能的殺人犯”，和茄只是他此刻希望讓其無(wú)罪，和茄從而形成對家庭生活的一次“真相掩蓋” 。這就將兒子對母親的親情阻隔關(guān)系拉開(kāi)了兩個(gè)層面，或是“導致父親自殺”或是“殺死父親”，無(wú)論哪一種都是明確的夫妻破裂，與他一直以來(lái)的認知相悖，對其的接受意味著(zhù)他自身的“社會(huì )化轉變”。事實(shí)上，這種轉變也體現在了更多的環(huán)