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他所傳遞的精神不能湮滅。1900如果會(huì )為了生而妥協(xié)（或者說(shuō)是“勇敢面對”）那么在踏上陸地之后，香蕉他就不再是1900了，香蕉他與屏幕韓國大尺度寫(xiě)實(shí)劇揭開(kāi)夫妻遮羞布前的我們每個(gè)人一樣，理智地操心著(zhù)生老病死。那便不再藝術(shù)，也不再理想了。那么，理智與理想該怎么統一呢？該怎樣才不會(huì )用理智來(lái)評判理想世界里的價(jià)值呢（看電影時(shí)才不會(huì )因為過(guò)分沉浸劇情而感到傷感無(wú)比呢?_?）我尚不是一個(gè)思想健全而成熟的人，也只能期待未來(lái)的我

，視頻殊不知對植物來(lái)說(shuō)其實(shí)是有害的。1900在他的世界里很好，視頻他的世界就是他的理想國。只是他的國度沒(méi)有那么大 ，只限于一艘“Virginian”。他用他的音樂(lè )，讓人們好起來(lái)，給人們帶來(lái)一絲快樂(lè )。這就像《解憂(yōu)雜貨店》一樣，在一間小國產(chǎn)片XXXXA片國語(yǔ)對白店用自己的方式安慰人們。他們的理想都不大，力資只要自己滿(mǎn)足就可以。在船上，力資并不阻擋他了解世界的方粉嫩名器少婦名器式，他能通過(guò)電話(huà)、音樂(lè )、人 、書(shū)籍等了解世界。只有“靈魂無(wú)處安放，所以選擇流浪”，當max第一喊他下船時(shí)，他說(shuō)，路上的人總在追尋遙遠的四季如夏的地方，他認為這種地方找不到。是的，我們在尋找的只是自己的靈魂，尋找我們的理想國。而他已經(jīng)擁有，所以他不用下船，他生在船上，世界從他身邊走過(guò) ，即使每次只有2000人。對比這個(gè)世界，大多數人活得沒(méi)有方向，就像max一樣 ，為了生

存，香蕉可以賣(mài)掉自己最?lèi)?ài)的小號。在大街上尋找自己的靈魂安放之處，香蕉誰(shuí)不是一邊插B內射18免費視頻不想活了，一邊努力生活。人生不易，每個(gè)人都深切的感受過(guò)。所以1900才會(huì )說(shuō)：“那么大的世界壓你身上，甚至不知道哪里是盡頭 ，你不怕自己想到這些會(huì )崩潰嗎？不怕如此大的生活負擔嗎？”是的 ，我們都怕，但是我們?yōu)榱松鎰e無(wú)選擇。因為對比之下，我們更害怕死亡，而1900不怕死亡。死亡在他眼里 ，并沒(méi)什么，在臨別前他還能跟max開(kāi)開(kāi)玩笑。不甚讓筆者問(wèn)自己，為什么我們更害怕呢？大概是因為我們有名，視頻有身份，視頻對世間有所顧戀。1900并沒(méi)有，他在玩笑中提到自己由于歐美內射AAAAAAXXXXX沒(méi)有身份，沒(méi)有名使得上帝找不到他名字。他也沒(méi)有任何顧念的東西，他唯一希望的 ，天堂有鋼琴。最后，希望塵世的我們能像1900一樣找到靈魂安放之處，找到屬于自己的理想國，即使這個(gè)國度再小 。也希我看完電影會(huì )習慣性的去看影評，力資看到很多人說(shuō)這是部爛片，力資不可置否，每個(gè)人的看法都不同。然而，這部很多人眼中的爛片卻給了在一段時(shí)期內的我莫大的安慰。影片中1900說(shuō)過(guò)一句臺詞“我只學(xué)會(huì )了這樣生活”，所以我愿意把“船”理解為“生活方式”。每個(gè)人都有每個(gè)人的生

活方式，香蕉有的人愿意去改變他，香蕉有的人不愿意。顯然1900是后者，而我也是后者。不愿下船的1900最終結局是毀滅。而不愿下船的我則陷入一些問(wèn)題的往返中，在我不愿改變我為人處世的方式的同時(shí)又在質(zhì)疑我自己，為什么不去改變一下自己呢？也許這樣結果就不同了？這是我的毀滅。第一次看海上鋼琴師的時(shí)候 ，只是感覺(jué)很喜歡這個(gè)故事，有些臺詞太美好啦。第二次看的時(shí)候我哭的稀里嘩啦的，就是在我決定繼續我的生活方式后。原來(lái)不愿改變生活方式的不是只有我一個(gè)啊 ，不是只有我一個(gè)人一條路走到黑啊 。海上鋼琴師似乎給了我這類(lèi)人一個(gè)固執的理由，視頻存在的意義。我愛(ài)“陸地是艘太大的船，視頻是位太美的女人，是太長(cháng)的旅程，太濃的香水”這四句臺詞，讓身為一個(gè)普通人的我也有了一個(gè)膽怯的理由。而“是個(gè)該不知從何譜起的樂(lè )章”這句臺詞是屬于1900的。我覺(jué)得海上鋼琴師就是將我們這類(lèi)人極致化了，最后有了1900的

存在。將我們的膽怯，力資固執放大化了，力資但是又有誰(shuí)能說(shuō)我們這類(lèi)人懦弱呢，“膽怯”到一定程度不也是一腔孤勇 ？堅持自己的生活方式難道不需要勇氣？所以我認為1900從不懦弱。所以我愛(ài)這部電影，愛(ài)這個(gè)結局，愛(ài)不愿下船的1900，也愛(ài)不愿下船的我自己。我們只是做了自己想做的事情 ，難道不是嗎？

《海上鋼琴師》是一部音樂(lè )題材電影，香蕉講述了1900在維珍尼亞號上的鋼琴師生涯。偶然的機會(huì )接觸到鋼琴，香蕉無(wú)師自通的1900手指在黑白鍵上跳躍。維珍尼亞號就是1900的世界 ，在這里他唯一做的就是彈奏鋼琴，只有坐在鋼琴面前他才是真是的。小號手麥克斯問(wèn)1900你是怎么做到的，1900一邊解釋一邊彈奏，是的，他是用眼睛觀(guān)察每個(gè)人的表情，用思想將人的表情和復雜的內心編成曲子。麥克斯多次建議1900下船登陸，他總是有理由留下來(lái)。我認為他是將自己體制化了，在《肖申克的救贖》體制化是這樣定義的“這些墻很有趣。剛入獄的時(shí)候，你痛恨周?chē)母邏?；慢慢?，你習慣了生活在其中；最終你會(huì )發(fā)現自己不得不依靠它而生存。這就叫體在船上就面臨死亡還不走，視頻是不是有病。但，視頻不是當事人永遠不知道什么對于他來(lái)說(shuō)是致命的 ，跨不出去的，就像一個(gè)魔咒把自己圈起來(lái)了。亦好亦壞，永遠倆面性。男主只有活在自己的圈圈才會(huì )安全，面對現實(shí)生活的重壓有很大恐懼。這也是相當多的人更追求精神世界，但過(guò)的異常艱辛 。因為人本身就活在現實(shí)里，一味逃避不去面對會(huì )很累 ，但去面對的時(shí)候自己是否可以承受。比如像一些很有才華的音樂(lè )家，繪畫(huà)家也許可以通過(guò)自己隨心隨遇的創(chuàng )作養活自己，不用

特別多的面對這個(gè)社會(huì )復雜的人性，力資但時(shí)間久了呢？不知道 。但他們是極其孤獨的 ，力資我很心疼卻又特別欣賞這樣的人 。也是因為有很多心理疾病的人活在精神世界里，沒(méi)有行動(dòng)力，面對現實(shí)壓力很累，很艱辛 ?，F實(shí)是實(shí)實(shí)在在，當下的。而想到這覺(jué)得什么都沒(méi)有。就醬，如何和自己相處，和社會(huì )相處。一輩子課題?？傆幸恍╇娪笆堑每炊鄮状尾拍苈w會(huì )到里面的情感。還是最喜歡他專(zhuān)注于鋼琴的時(shí)候 ，香蕉那種投入，香蕉那種深情，總是最能感染人的。也許男主在對于下船這事上顯得過(guò)于恐懼了？但是他的人生不正是這樣嗎 ，他的成長(cháng)寫(xiě)照已經(jīng)告訴了他可能的人生態(tài)度，船是他的精神世界，他最需要的也正是

精神方面的。雖然整個(gè)影片的敘事方面比較平穩的，視頻但是總會(huì )讓人感到很投入，視頻也很佩服著(zhù)他 ，好壞與否的，他總做著(zhù)最真實(shí)的自己，沒(méi)有所謂的虛假掩蓋 。拿一部鋼琴來(lái)說(shuō) ，力資從琴鍵開(kāi)始，力資又結束 。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣。行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾?！标懙?陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，-段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有 ，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。你看過(guò)那些街道嗎?僅僅是街道