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物 、性感歷史的復雜面相。所以他宣傳時(shí)自己都承認觀(guān)眾看之前不需要了解背景信息 。如果觀(guān)眾了解歷史語(yǔ)境的話(huà)就會(huì )看出諾蘭填充的大量歷史信息在電影中出現的方式非常功能化 ，性感其終極目的只是為了掩藏最后的結局反轉。當然這個(gè)反轉對熟悉他的觀(guān)眾而言也不難看出來(lái)，到電影中段，明白斯特勞斯與奧本海默參與的兩個(gè)不同時(shí)段的聽(tīng)證會(huì )構成一組平行的對比關(guān)系以及諾蘭最后一分鐘一定會(huì )有“最后一分鐘營(yíng)救”式橋段，直播線(xiàn)就能猜出諾蘭的終極包袱 。沒(méi)猜出也沒(méi)問(wèn)題，直播線(xiàn)電影中的愛(ài)因斯坦-能指與小羅伯特唐尼演的斯特勞斯-能指最后已經(jīng)為觀(guān)眾提供了詳細 、充分的解釋?zhuān)m然斯特勞斯的正確結論是通過(guò)對他所掌握證據的錯誤推理、解讀得出的）。表面上諾蘭呈現出奧本海默這個(gè)角色的矛盾性、多維度，但其實(shí)他最后給奧本海默下了個(gè)非常明確 、連貫、一致的結論（即愛(ài)因斯坦對奧本海默說(shuō)的那些話(huà)） ：奧本海

默一定程度上配合了他所受迫害，性感作為一種策略以應對他自己面臨的倫理危機。電影中奧本海默和妻子在沙漠吵架時(shí)評價(jià)他妻子言語(yǔ)的一個(gè)詞非常適合評價(jià)諾蘭這部電影：性感reductive。電影最后（不管是有意無(wú)意）由象征著(zhù)終極智慧的愛(ài)因斯坦-能指而非玻

爾-能指去點(diǎn)出奧本海默-能指內心的秘密完全是意料之中的事。諾蘭的本體論立場(chǎng)顯然不在玻爾及年輕奧本海默那邊，直播線(xiàn)他站在愛(ài)因斯坦一邊的，直播線(xiàn)在確定性的一邊。該片字幕有很多涉及zz的詞匯顯然被有意識地譯錯。但奧本海默-能指和他妻子吵架那一段，字幕把reductive翻譯成“還原主義”而不是語(yǔ)境化 、日?；g為“簡(jiǎn)化”在我看來(lái)是對的 ，那是個(gè)關(guān)乎奧本海默世界觀(guān)和價(jià)值觀(guān)的詞，也是關(guān)乎諾蘭創(chuàng )作理念與英式精英了篇角色研究小作文，性感然后滿(mǎn)懷愛(ài)意地調動(dòng)CillianMurphy（的藍眼睛）演出了120%。諾蘭潛心鉆研角色而不是沉溺于自己的小男孩幻想時(shí)，性感往往是他最厲害的時(shí)刻 。角色不再是某個(gè)世界觀(guān)的工具，角色就是角色，具有的是很多層次，而不僅有推動(dòng)劇情的那些動(dòng)機。所以黑暗騎士三部曲可以讓人落淚，因為他愛(ài)蝙蝠俠愛(ài)到用IMAX攝像機拍貝爾起床。所以《敦刻爾克》讓人戀戀不忘，因為夾雜在英雄主義之間的，是貫穿全片想要逃脫的恐懼。兩者都是剝離了傳奇和英雄的外殼，暴露了“人”本身的脆弱。諾蘭塑造奧本海默顯然也是同一種方法，并且混合了《致命魔術(shù)》里多少有點(diǎn)不健康的病態(tài)癡

迷。超近超巨大的特寫(xiě)，直播線(xiàn)能讓你想象到那些存在感十足的IMAX攝像機對準了CillianMurphy的臉，直播線(xiàn)如實(shí)反應出文字傳遞不出的復雜。傳奇背后是怎樣一個(gè)矛盾重重的人？一個(gè)人為了物理學(xué)理想/完成偉業(yè)會(huì )做到什么程度？他犧牲了什么，性感他是否會(huì )進(jìn)行自我審判？它是政治游戲，性感是個(gè)體故事回溯，是情緒過(guò)山車(chē)，也是一場(chǎng)審判中的審判 。問(wèn)題以懸疑片甚至是驚悚片抽絲剝繭的方式得到部分解答，因此奧本海默不再是歷史書(shū)上的紙片人，他也不再如之前那么神秘，雖然片中角色總在說(shuō)“我搞不懂你”，但是對于他的本性、維度和態(tài)度搖擺，諾蘭使用了非常震撼的視聽(tīng)語(yǔ)言去呈現——對不起，我沒(méi)有別的形容詞了，就是震撼到無(wú)語(yǔ)?；叵肫饋?lái)

，直播線(xiàn)諾蘭的鏡頭語(yǔ)言通常是較為樸素的，直播線(xiàn)他電影的音效也時(shí)常被吐槽太吵、讓人聽(tīng)不清臺詞 。但《奧本海默》的鏡頭有些妖到讓人不敢相信，聲音則非常貼合角色的心理狀態(tài)，以及觀(guān)眾的心理狀態(tài)。在影片中段的某個(gè)時(shí)刻 ，觀(guān)眾會(huì )感到強烈的緊張甚至是窒息，雖然你知道真的沒(méi)什么好緊張的，但是情緒鋪墊到位了 ，很難不跟著(zhù)屏住呼吸。至于豆瓣短評里有人詬病的，沒(méi)有_____直接鏡頭 ，我想它根本不需要那些場(chǎng)景，諾蘭用更配得上電影的手法，表現了令人恍惚的喜悅、恐怖和痛苦。坐在IMAX銀幕前，通過(guò)影院座椅傳來(lái)的震動(dòng) ，比任何反戰口號都直擊內心。原文首發(fā)于公眾號墨帶（ink_rByRichardBrody原影評發(fā)表于TheNewYorkerhttps://www.newyorker.com/culture/the-front-row/oppenheimer-is-ultimately-a-history-channel-movie-with-fancy-editing看完《奧本海默》走出電影院的時(shí)候，性感我本想稱(chēng)之為電影長(cháng)度的維基百科文章?？墒?，性感在網(wǎng)上簡(jiǎn)單搜索后，我意識到我小瞧了維基百科——或者說(shuō)高看了這部電影的編劇與導演諾蘭。羅伯特·奧本海默（J.RobertO