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姓之人》中有認真探討。諾蘭在《星際穿越》中討論時(shí)間的角度，直播線(xiàn)從學(xué)術(shù)上是從平行與交叉的空間時(shí)間角度去探討，直播線(xiàn)從人文上則是從心理時(shí)間的維度去探討，這一點(diǎn)也正印證了他從第一部《記憶碎片》開(kāi)始便對時(shí)間這一命題開(kāi)始的執著(zhù)迷戀。 時(shí)間的本質(zhì)在我們的三維空間里意味著(zhù)什么，你無(wú)法想象即便在三維空間中，也有諸如電影中三個(gè)小時(shí)回來(lái)發(fā)現自己老友已逾27年的感慨。這里涉及到心理時(shí)間和空間時(shí)間的三個(gè)矛盾，其一，心理時(shí)間和空間時(shí)間有所交叉，互受影響但不在同一維度，交互的載體是人腦，交互的方式看不見(jiàn)摸不著(zhù)，甚至不像四維空間和三維空間那樣可以若即若離地觸摸（當然“海瑟薇的觸摸”也是一種科學(xué)春雨直播!真人直播設想） ，軟件心理時(shí)間本質(zhì)上只作為一春雨直播.真人直播個(gè)影響作用于空間時(shí)間。其二，軟件心理時(shí)間的前進(jìn)走向是螺旋式的，而空間時(shí)間的前進(jìn)走向是直線(xiàn)式的，且科學(xué)論證超越光速即能改變時(shí)間線(xiàn)，將空間時(shí)間作為一種物理存在去受人類(lèi)左右。而心理時(shí)間則無(wú)法割裂 、網(wǎng)站追趕、網(wǎng)站選擇性改變等，每一次旋轉前進(jìn)都受到上一次疊加的影響。因此，心理時(shí)間只受過(guò)去支配 ，而空間時(shí)間理論上可以做任意支配。其三，心理時(shí)間不因個(gè)體這一載體的毀滅而停止綿延，時(shí)間空間對于個(gè)體而言生命終止即意味著(zhù)時(shí)間線(xiàn)的戛然而止。因此，諾蘭在三維空間里探討心

理和空間時(shí)間，性感并將心理時(shí)間和空間時(shí)間的矛盾擱置到科學(xué)設定的四維、性感五維空間中，從時(shí)間的維度上探討人類(lèi)與宇宙間的渺小與偉大，可說(shuō)為科幻電影開(kāi)辟了一條全新路徑。這種探索和設想作為科普式學(xué)術(shù)推廣或許意義不大，但作為人類(lèi)自證其是的偉大證據，必然在歷史上留下濃墨重彩的一筆。關(guān)于迪蘭和諾蘭的邊緣性其他 觀(guān)影后的這兩天，美女我一直陷入深深的思考 ，美女就這部電影本身而言 ，可探討的還有太多太多，除了思考外，我的個(gè)人感受是，自然科學(xué)和人文科學(xué)的內核確實(shí)是相通的。我曾經(jīng)沉醉于迪蘭托馬斯的詩(shī)，被精獷而熱烈的文字激情所淹沒(méi)；曾經(jīng)在諾蘭的電影中，深深迷戀大都市的高建筑群在膠片影像中的獨特質(zhì)感 。我一直固執地認為，能讀懂他們的作品，所擁有的不

僅僅是知識和功力，誘惑更需要天生的人文素養，誘惑這種素養包含長(cháng)期的積累，更需要天生的靈性。任何一門(mén)學(xué)科想登峰造極靠的不僅僅是對學(xué)術(shù)本身的控制力，而恰恰是天性的執著(zhù)和勇氣，是流淌在血液中的愛(ài)和熱情，正是這些為人類(lèi)自身開(kāi)創(chuàng )一個(gè)個(gè)可能的新境界、新世界。當我在初冬的深夜寫(xiě)下這篇文字 ，遙想當年迪蘭托馬斯筆下的句子 ，我也希望自己的每一次寫(xiě)作都成為成長(cháng)中自我澄明的過(guò)程，寫(xiě)本身就是意義，不是么，無(wú)論人類(lèi)未來(lái)有多少未知的命題，作為自身，堅持善良的本性，不失真誠，時(shí)時(shí)反思和凈化自

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