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大秀我的視角出發(fā)導演用一種巧妙的移花接木給整個(gè)劇作的男性角色刷了一層金漆這層金漆用料上乘工藝精湛使一個(gè)個(gè)男性角色都塑造得光鮮立體用被頻繁提到的一個(gè)詞來(lái)說(shuō)——凸顯出了角色的“人日韓性事性弧光”大部分觀(guān)眾都覺(jué)得這層金漆明亮而真實(shí)而這種真實(shí)來(lái)自于導演的誘導他并不是通過(guò)把肉身渡成佛像的方式來(lái)證明金漆的真實(shí)因為觀(guān)眾本能的會(huì )對完美的人物形象產(chǎn)生質(zhì)疑他用一種嫁接的方式反復說(shuō)明肉身的真實(shí)性從而引導觀(guān)眾相信金漆的真實(shí)性一個(gè)簡(jiǎn)單的例子王響作為父親時(shí)專(zhuān)斷自我拒絕溝通（我們俗稱(chēng)的“爹味”）這部分的父親的形象貼合很多觀(guān)眾印象里的父親導演和演員

再有了，直播不要命想法也不見(jiàn)了。但每次動(dòng)手前他還會(huì )把助聽(tīng)器摘下小心放在口袋，直播不止是怕激烈起來(lái)東西也跟著(zhù)被損壞，更多是不希望打打殺殺的聲音借助它變清晰。他渴望不再動(dòng)手，渴望擁有更多，渴望有個(gè)女孩子能夠在他想動(dòng)手時(shí)拉住他，并溫柔地為他摘下新買(mǎi)的助聽(tīng)器，用手語(yǔ)告訴他“不要再用拳頭解決問(wèn)題，我們用雙手努力生活，也可以過(guò)得很好很好”但這樣的女孩子 ，最后變成一袋袋的肉塊，那個(gè)美好的發(fā)夾，最終也染上了血，怎么擦也擦不掉。。。。。。最初的小啞巴，沉默瘦削，薄薄的運動(dòng)服蓋住鋒利的肩胛骨 ，弓著(zhù)背走路像是一只展翅欲飛的鷹 。比劃手語(yǔ)時(shí)略帶兇狠的表情，打人時(shí)雙眼望天的不屑 ，是一把淬滿(mǎn)寒冰的利刃，風(fēng)蕭蕭兮嗯啊哦別別停啊黑人夜漫漫，大秀出鞘必要見(jiàn)血，大秀不死不休。他的單眼皮，窄全肉亂婦淑芬目錄小的面頰平整地削緊 。面中隆起高挺的鼻子，山根低，鼻尖高 ，一條弧線(xiàn)勾下來(lái)，恰恰是漂亮的四十五度角。氣質(zhì)干凈又凌厲 。平時(shí)穿著(zhù)一套黑白校服式的運動(dòng)裝，像不諳世事的天真學(xué)生，但打起架來(lái)，一股

子野獸撕咬獵物的狠勁猛泄出來(lái)。如果沒(méi)有殷紅 ，直播沒(méi)有盧老板。小啞巴用自己的拳頭，直播在野蠻生長(cháng)的大國產(chǎn)胖熊gaysexchina東北會(huì )闖出自己的一片天，成為軍哥，坐擁一堆小弟。做了老板，外套一件黑西裝，內里白襯衫，將氣質(zhì)壓穩了些 ?？赡苓€會(huì )碰到一見(jiàn)鐘情的心儀對象，那個(gè)姑娘可能像沈默般純潔，也可能像殷紅般魅惑，大秀但面對她時(shí)，大秀小啞巴可能還會(huì )披著(zhù)破舊的女干.com棉衣，騎著(zhù)颯拽的摩托，在角落里向小姑娘打著(zhù)問(wèn)候的手勢，笑得純情、羞澀。但是沒(méi)有如果。小啞巴注定會(huì )碰到殷紅，那個(gè)和沈默 ，一紅一黑 ，命中注定會(huì )有交集的人。在勢不可擋下，終究碰上了。但終究是少年。沒(méi)能得到家人 、師長(cháng)引導過(guò)，像過(guò)早地被摘下的果子，青澀、直播懵懂，直播在殘酷的現實(shí)里，撞得鮮血淋漓。無(wú)可奈何 ，卻又別無(wú)選擇。少男少女，終究在命運的齒輪下掙扎不開(kāi)，最后頭碰血流，撕心裂肺，遍體鱗傷。在監獄中 ，不知小啞巴是否后悔，后悔與殷紅的相遇。。。（圖片從網(wǎng)上找的，內容有借鑒小破站的，大家對這部

劇人家的解讀都很好。但小啞巴和殷紅最讓我有感觸，大秀我還設想他倆在舊上海時(shí)期相遇，大秀一個(gè)成為大哥情婦 ，一個(gè)成為大哥二把手。此時(shí)的相遇，他倆是否會(huì )有所不同呢？是否還是走向同樣的悲劇呢 ？有點(diǎn)像古龍的《永不低頭》 ，但那里的女主人設有點(diǎn)類(lèi)《斗魚(yú)》的小燕子，男主和小啞巴性格也有出去。實(shí)際上，《漫長(cháng)的季節》里面對小啞巴性格描述很少的 ，他是蔣奇明演得好，出場(chǎng)就自帶氣場(chǎng)，把小啞巴的狠戾，后面的脆弱演繹的特別有張力，有股子魅惑勁。但真正著(zhù)墨卻很少，沒(méi)有沈默展現的多。通過(guò)觀(guān)眾的腦補，才把人設飽滿(mǎn)起來(lái)）琥珀里面是什么？過(guò)去昆蟲(chóng)的尸體，直播漫長(cháng)季節中的人都已在那個(gè)秋冬之交死去了，直播沈墨最后動(dòng)手時(shí)說(shuō)“然后我就死了，死了就什么感覺(jué)都沒(méi)有了”提醒了我，你看，那場(chǎng)雪飄下時(shí)，那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的知識青年死了 、那個(gè)積極神氣的模范工人死了，那個(gè)以警為家的警隊死了，往后的歲月里，增長(cháng)的都是外殼 ，而那時(shí)的樣子一直裹在中心里。王北是真實(shí)的嗎？從劇情連貫上看，我傾向認為他不是真的，但劇中可能是為了立意積極與希望而顯然沒(méi)有采取這種設定，并且用了一些鏡頭與情節來(lái)鑿實(shí)其實(shí)在性。因為他太完美，完美到讓人一下子聯(lián)想到這會(huì )否是王響的自己想象。去北京代表了老王一直以來(lái)的夢(mèng)

想，大秀而他始終也沒(méi)能實(shí)現，大秀那王北，“往北”，是否也是此乃虛幻之夢(mèng)的旁證呢？人啊，總有一段清醒而澄澈的日子，然后從某個(gè)時(shí)刻起，從此往后的日子就像日歷一樣一篇篇撕過(guò)而無(wú)痕跡，像龔彪的話(huà)“做了一場(chǎng)大夢(mèng)似的”，再醒來(lái)的時(shí)候是站在過(guò)去同樣的鐵路邊，或同一片玉米地，或看到同一場(chǎng)雪時(shí)…所以當片尾王響追著(zhù)青年司機大喊“往前看”“別回頭啊”時(shí)，尤其是“別回頭啊” ，真的喊在了我的心坎上，我覺(jué)得他不是勸誡，更像是痛苦的呼號！疼痛后的麻醉?；?/p>

頭看怎樣，直播往前看又能怎樣？從那個(gè)時(shí)刻起，直播二十年來(lái)，他們一直都在努力向前啊！可是呢？而此時(shí)年老的哥仨面對新的跌宕能如何豁達笑對？于是就有了第11集的結尾，一杯悶酒下肚，生活還得繼續，繼續？人不是橡皮泥，血肉之軀，傷過(guò)留痕。這部劇的稀有價(jià)值之一就是直視了傷痛，是的，既非指著(zhù)傷痕述說(shuō)那故事，也非驕傲地展示鮮亮的藥布 ，而是讓觀(guān)眾也同感認可道，啊，就是這樣的。痛苦分為可以承受的和不可承受的 ，而傷總會(huì )留下，你說(shuō)借酒消愁 、逃避現實(shí)的應對方式積極消極？生活不在乎。甚至臥軌了還是起來(lái)了也沒(méi)什么影響，世界都會(huì )繼續 ，而無(wú)論身體活到多久，是二十年還是十年，一陣陣波動(dòng)讓構成整個(gè)主體的九十年代的東北顯形，大秀順利交待了敘事背景，大秀劇中東北幽默的語(yǔ)言風(fēng)格勾兌了懸疑的部分，大量的家長(cháng)里短則拉近了劇集與觀(guān)眾間的距離，真實(shí)不造作的人物間感情讓觀(guān)眾得以與人物感同身受，喚起觀(guān)眾的基礎情感認同，劇中的表演，畫(huà)面 ，場(chǎng)面調度讓人無(wú)法指摘。三段時(shí)間線(xiàn)雜糅進(jìn)行敘事，豐沛的生活細節構成現實(shí)主義場(chǎng)景又雜糅超現實(shí)主義片段，讓觀(guān)眾隨著(zhù)人物零散的回憶慢慢拼湊出事件的真相，而《漫長(cháng)的季節》精湛的剪輯手法完成了這一壯舉。隨著(zhù)情節推進(jìn) ，大量發(fā)生在人物身上的戲劇性巧合收束到了“命”這一主題 ，不僅是人的命，還有東北的

命，直播集體制與東北重工業(yè)的輝煌像泡沫一樣越脹越大，直播最后歷史和時(shí)代變遷將殘忍的攆過(guò)把泡沫攆成四分五裂的尸塊，散落在整個(gè)東北，每個(gè)人都將承受這份痛苦。在東北，人們做的利落大方，熱熱鬧鬧，痛苦只在內部自己承受 ，陰謀與黑暗也在明亮的鏡頭中誕生。為應對這份痛苦每個(gè)人都有自己希望，大秀人是生命力很頑強的生物，大秀只要有哪怕一絲盼頭也會(huì )勇敢的活下去，當羅美素見(jiàn)到兒子王陽(yáng)的死，那么她該死了；當龔彪與黃麗茹離婚，放走了象征希望的賽鴿，那么他就該死了；當沈默領(lǐng)走了傅衛軍的骨灰，親手報了仇，直面了當年的劇痛，那么她該死了；當嫉惡如仇的馬德勝終于想通了咯在他心頭的疑案，實(shí)習了自己作為警察的職責，那他也該死了（沒(méi)死但中風(fēng)了）；當王響見(jiàn)證了給他無(wú)限自信的樺林鋼鐵廠(chǎng)的衰敗，見(jiàn)證了自己對家庭的無(wú)力，他本也該死了 ，可是一聲嬰兒的啼叫又給了他一份牽掛，把他留下 。正是這廣闊的苦難與人們對待這苦難的方式將我們深深打動(dòng)

，直播最后紅色毛衣在火中燒盡，直播屬于過(guò)去的最后一份執念也將消失，一場(chǎng)大雪塵封所有輝煌的 ，慘痛的過(guò)去，把琥珀深深的藏在箱子里，轉身頭也不回的坐上火車(chē)，跟著(zhù)響亮的汽笛一瘸一拐的走向明天。我們都有看起來(lái)明亮的明天，卻難掩分離的悲傷。我在四川一座叫攀枝花的城市出生和長(cháng)大，大秀我的家鄉和劇集里的“樺林”有同樣的屬性：大秀最初整座城市都是依附于一座大型國有企業(yè)集團“攀鋼”運作的。我對劇里發(fā)亮的鋼水、沾滿(mǎn)油污的藍色工人服、還有漫長(cháng)的鐵路都無(wú)比熟悉。我奶奶以前是那里某個(gè)大醫院的院長(cháng)，她當時(shí)的觀(guān)念和劇里那代人的觀(guān)念如出一轍 ，認為讀書(shū)無(wú)用，不如早點(diǎn)工作。當然她有能力把她的親人“安排進(jìn)廠(chǎng)里”，家里三男一女，算上我爸在內的三個(gè)男丁連初中都沒(méi)讀完，只有我姑姑，作為家里唯一的女孩勉強拿了個(gè)職高學(xué)歷。后來(lái) ，攀鋼和“樺剛”一樣連年虧損，底層工