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六噸半炸藥的維吉尼亞號最后一次離開(kāi)了港口，香蕉伴隨著(zhù)巨大轟鳴，香蕉“1900”與大海融為一體。好在故事的講述者圖尼將答案帶出了船艙，他也見(jiàn)證了什么才是生命的無(wú)限。當郵輪即將駛入紐約港口，船上的乘客似乎都等待著(zhù)自由女神出現在視野中的那一刻。而第一個(gè)在濃霧中看到這座城市輪廓的人，則會(huì )向眾人高呼他的喜悅 ，如同一位航海家發(fā)現了新大陸，他是萬(wàn)眾矚目的英雄，每一次航行都會(huì )有這樣的英雄。希望、視頻夢(mèng)想以及自由，視頻在上世紀初期，美國成為了世界眾人的朝圣地。富人與窮人，旅行者與移民客，他們在這片大陸上找尋著(zhù)各自的舞臺，那里是他們故事的起點(diǎn)，但“1900”除外。出生不久的“1900”被遺棄在郵輪餐廳的鋼琴上，想必他的親生父母是盤(pán)算著(zhù)那些高貴的富人們會(huì )將他帶到美麗的新世界，過(guò)上幸福的生活。但事與愿違，最后養育他的是一位在郵輪底層工作的煤工，陪伴他長(cháng)大的則是這艘包容萬(wàn)象的郵輪。在從小接受的教育中，養父丹尼對他灌輸了諸如“在維吉尼亞以外的事都是壞的”這樣的價(jià)值觀(guān)念。小時(shí)候的“1900”并不需要對

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手投足間的窘迫，視頻華貴外衣下的空虛，視頻這些都成為了他譜寫(xiě)樂(lè )曲的素材。在郵輪中，他不僅在生活上衣食無(wú)憂(yōu)，而他的精神世界也漸漸自給自足。他需要到陸地上走一遭嗎？不，那時(shí)他的摯友圖尼未能給出足夠誘人的理由。從出生到死亡，若有足夠的時(shí)間，“1900”香蕉這部電影給我留下的數不清的疑問(wèn)甚至以和林奇電影所留給我的相媲美.到最后我還是不明白為什么那么多人都義無(wú)反顧地推崇著(zhù)1900,他的天賦的來(lái)源,他的音樂(lè ),他對于生活的選擇,無(wú)一不使該電影名副其實(shí)地成了Legend.我不知道原劇作者是怎樣想的,我只知道從莫扎特到舟舟,從歷史到科學(xué)調查都顯示所謂"音樂(lè )神童"都是從受過(guò)良好教育的音樂(lè )世家成長(cháng)起來(lái)的;而顯然,這種幼年的樂(lè )感的培養并不把"把孩子扔在一架鋼琴上"算在內.被船上的工人養大的1900,在船艙最黑暗的地方摸爬滾打多年之后,在某個(gè)夜晚突然爆發(fā)了音樂(lè )潛能,而這種潛能--不排

視頻除受到潛移默化影響的極其微小的可能性--使他的Jazz吸引了一大幫子半夜不睡覺(jué)的乘客,并且還獲得了與之顯然不相稱(chēng)的贊許.好吧.或許我這種先入為主的偏見(jiàn)正是來(lái)源于該片的靈魂--Jazz.我實(shí)在是個(gè)俗人,聽(tīng)不懂Jazz.在1900和那Jazz祖師爺斗法的時(shí)候我徹底迷失了方向.很顯然,該導演對于音樂(lè )好壞的理解在于"誰(shuí)在最短時(shí)間內彈的琴鍵最多"或者"誰(shuí)的音砸得更響誰(shuí)彈得更香蕉勢大".當1900彈琴露出做木工或者便秘一般的神情時(shí)我很茫然.老天,我曾經(jīng)以為史特拉文斯基很前衛.觀(guān)影完畢之后我幾次試圖像大多數人那樣找出一個(gè)給1900自殺行為辯護的理由.無(wú)一成功.我無(wú)法想象除了害怕未知之外還能給他的選擇下一個(gè)什么其他定義.啊,偏執,的確.他的生活一直在船上進(jìn)行(甚至是那次從實(shí)質(zhì)到評價(jià)都很莫名其妙的錄音),他從未接觸過(guò)陸上的生活,他或許害怕看不到生命的盡頭,他或許害怕在陸上廣大的可能性中迷失,他或許害怕再也無(wú)法演奏出這樣純粹的音樂(lè )(就好像巴赫和貝

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