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2017年12月30日晚和阿圓一起看的。第一遍看的時(shí)候剪輯稍微有一些些亂，視頻各種倒敘插敘穿插，視頻加上男女主互換身體，略暈。這樣的故事最大的難點(diǎn)本來(lái)就在于editing。故事沒(méi)有特別大的驚艷，但我也覺(jué)得阿圓說(shuō)的有道理：“把爛俗的青春故事拍的不俗”。剪輯再不濟，也是美如畫(huà)。每幀都可以用作桌面背景是無(wú)疑了。鏡頭的運作早已沒(méi)有新海誠早期的PPT感了。自言葉之庭后鏡頭和作畫(huà)明顯是有了幕后團隊的協(xié)力變得更加商業(yè)而成熟，人設估計也是找了專(zhuān)門(mén)設計。但導演的靈魂還是在那兒，對時(shí)間和距離感的刻畫(huà)依舊深入人心。不知從何時(shí)起，可能是自己對影視動(dòng)畫(huà)劇本了解越深入，最近看電影越能感受到劇本的套路感。但是自己本能上還是喜歡看大團圓 。這次還是一個(gè)大團圓結局。其實(shí)本以為男主在山頂忘了女主的名字后大概結束了 ，官方但卻沒(méi)有，官方片尾男女主還是互認了，回眸也好，電車(chē)也好，都是俗套中的俗套中的俄羅斯套娃中的俗套。對時(shí)空穿越的片子一直帶著(zhù)抵觸情緒。到未來(lái)可以理解，但回到過(guò)去顯然不成立——當你在過(guò)去的時(shí)空中殺死年幼的自己