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都是精彩的技術(shù)創(chuàng )造，視頻這從低成本仿佛紙糊樣態(tài)的《克賽諾起源》中已經(jīng)呈現的很明顯了，視頻《終結者》中的天網(wǎng)統治和機器人戰爭更是低成本下的技術(shù)奇跡。最為稱(chēng)奇的是，卡梅隆在1995年重新召回《終結者2》的原班人馬拍攝了《終結者2-3D》，這是一部橫跨舞臺表演和立體電影的項目，將現實(shí)角色和屏幕3D進(jìn)行了有機互動(dòng)整合。親眼目睹過(guò)這個(gè)項目的觀(guān)眾感慨萬(wàn)千 ，因為26年過(guò)去了，3D屏幕和舞臺的互動(dòng)早已成為了常規操作，香蕉但能達到這種系統整合程度的作品仍然鳳毛麟角?！短┨鼓峥颂?D》的推出，香蕉從技術(shù)上并非盡善盡美 ，因為它始終是2D轉3D的操作 ，然而人們也不難發(fā)現卡梅隆的匠心 ，除了細節3D化的處理之外，更重要的是我們可以認識到卡梅隆在以2D拍攝《泰坦尼克號》的時(shí)候，就已經(jīng)為景象的深度留出了空間，這或許有賴(lài)于它前后12次潛水的視覺(jué)，但更重要的是，這部巨制在思維上已經(jīng)呈現了3D的可能。一個(gè)老生常談但也實(shí)屬真相的說(shuō)法

，視頻是《阿凡達》的劃時(shí)代意義在于它使用了真正意義上的3D攝影系統，視頻創(chuàng )造了真正的3D影像。在此之前，3D不過(guò)是博物館、科技館的科教專(zhuān)供，卡梅隆的海報使用了娜塔莉射箭的畫(huà)面，這個(gè)畫(huà)面突出了納威人長(cháng)度非凡的上肢以及箭身的縱深感，3D是一種偏斜共振的原理，似乎也反應在射箭的行為上：因為納威人身體結構不同，它們的射箭姿勢是后傾的，卡梅隆聘用的奧運會(huì )專(zhuān)家教練無(wú)法理解這一姿勢，對此卡梅隆親身示范（他一箭射中了目標），證明了他的奇思妙想有著(zhù)嚴肅的科學(xué)性。3D直接將潘多拉星球的場(chǎng)景和生靈萬(wàn)物展現到了一種飽和與沉浸的尺度，香蕉相當于讓觀(guān)眾身臨熱帶雨林和水族館。需要注意的是，香蕉人們在多年3D觀(guān)看中已然對此見(jiàn)怪不管，以至于《阿凡達》重映時(shí)候有些年輕觀(guān)眾頗有微詞，然而，如果考慮到2009年3D電影的劃時(shí)代意義——它重啟了《恐怖蠟像館》《黑湖妖譚》《電話(huà)謀殺案》那未能成功的第一波3D浪潮（1952-1954），并且將其變成了放映的常規制式 ，我們或許就能夠體會(huì )到這種“加強格式”為電影史帶來(lái)了何種翻天覆地的變化?！栋⒎策_》在影像與觀(guān)眾之間第一次建立起本質(zhì)的“強連接”，一種標準意義的黏合，觀(guān)眾會(huì )下意識地躲開(kāi)納威人射出的箭，會(huì )忍不住出手觸摸飄過(guò)來(lái)的圣樹(shù)種子，會(huì )為突然收縮的