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銀行家安迪，秀色年輕有為，秀色一表人才，可不幸被指控為殺害妻子和情婦的兇手，被判入獄 。香蕉成版人性視頻appAPP從此，從人生的金字塔頂跌落到谷底。在那暗無(wú)天日的監獄里，忍受著(zhù)骯臟，寂寞，枯燥無(wú)味的監獄生活。又慘遭監獄“三姐妹”流氓的侵害，經(jīng)常遭受毆打，可他并沒(méi)有屈服。

之前一次大哭，直播我說(shuō)理想和現實(shí)為何如此沖突。而我漂浮不定 ，直播格格不入著(zhù)。多有意思，這種核心問(wèn)題你不黃網(wǎng)香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看解決 ，他就永遠在那里。在大學(xué)期間，我哭了一遍又一遍，抽了一根又一根的空氣假煙。（無(wú)不良嗜好，痛恨抽煙人）但別擔心，今日發(fā)文是來(lái)慶祝的。瑞達利歐說(shuō)：在面對兩個(gè)你都需要但看起來(lái)相互矛盾的東西時(shí)，幾乎總是存在一條你還沒(méi)有發(fā)現的有利的道路，所以你需要不斷找下去，直到找到它，而不是滿(mǎn)足于最初對你顯而易見(jiàn)的那種選擇。最近學(xué)翻譯，秀色感嘆中文牛就牛在言語(yǔ)簡(jiǎn)略但又意義深遠。漢語(yǔ)一個(gè)“中庸”，秀色就能總結上面一大段話(huà) ，解決全部的矛盾與沖突。經(jīng)過(guò)無(wú)數次與家人爭辯，我意識到：你如果想要被看到被聽(tīng)到，是必須要做出差異化優(yōu)勢和拿出成就的。之后，才有可能得到認可 。我拿不出來(lái)，所以我選擇留在象牙塔。但我從此刻，就開(kāi)始挖墻。我心里有萬(wàn)千種可能待開(kāi)發(fā)。而基督山伯爵告訴我 ：秘訣就是等待和希望。就醬。9香蕉視頻老太太視頻安裝

安迪入獄十九年 ，直播前面那么久他真的自己以為是自己殺了自己的妻子，直播所以關(guān)住他的不是牢籠，而是他自己的內疚和罪惡感，91香蕉視頻網(wǎng)頁(yè)版網(wǎng)站免費這是傳統基督教贖罪的理念！他始終沒(méi)有被這個(gè)監獄同化，他可以在解決獄警報稅問(wèn)題后，請所有人喝啤酒，也可以放《費加羅的婚禮》，他始終在告訴大家，我們可以心存陽(yáng)光！本來(lái)，他因為這份贖罪感，可能會(huì )在監獄里一直呆下去，直到有一個(gè)新來(lái)的告知，秀色當年是另一個(gè)人殺了他妻子，秀色不再有自我贖罪的意義，那時(shí)搞一搞香蕉視頻在線(xiàn)他的內心是自由的，不再有任何羈絆 ，那是任何牢籠都關(guān)不住他了！敘事學(xué)當代學(xué)者研究敘事形式 ，直播大部分專(zhuān)注于文學(xué)、直播電影和戲劇上。敘事學(xué)（narratology）是20世紀80年代興起的跨領(lǐng)域的研究學(xué)科，專(zhuān)注于故事怎么進(jìn)行，我們如何理解敘事的原始素材，我們又如何將之聯(lián)結成整體，以及敘事策略、敘事結構、美學(xué)傳統、故事類(lèi)型及象征意義等等。以傳統名詞而論，敘事學(xué)關(guān)注說(shuō)故事的“修辭學(xué)”（rhetoric），也就是“傳送信息者”所有的形式。在電影中，這個(gè)傳播模式卻含有難以決定誰(shuí)是傳送信息者的問(wèn)題。作者

當然指的是導演 ，秀色但是很多故事并非由單一說(shuō)故事的人創(chuàng )造。集體創(chuàng )作很普遍，秀色尤其在美國，故事經(jīng)常是由制片人、導演和明星合力創(chuàng )作而成，是真正的集體事業(yè) 。即使有名如費里尼（《八部半》）、黑澤明（《羅生門(mén)》）、特呂弗（《戲夢(mèng)巴黎》）都偏好與人合作劇本。如果再把旁白敘述技巧考慮進(jìn)去 ，作者是誰(shuí)就更難以厘清了。（見(jiàn)《肖申克的救贖》8-5a）。通常這種畫(huà)外敘述者也是故事角色之一，似乎在幫助觀(guān)眾了解事件。電影的敘述者不見(jiàn)得要中立，也不必擔任導演的代言人。有時(shí)旁白就是故事主角 ，仿佛小說(shuō)的第一人稱(chēng)（firstperson）【About《肖申克的救贖》8-5a：直播誰(shuí)在說(shuō)故事 ？為什么？這是每個(gè)觀(guān)眾都該質(zhì)疑的兩個(gè)問(wèn)題。故事重點(diǎn)在安迪（羅賓斯飾）這個(gè)角色身上，直播他因妻子和她的情夫被殺入獄。在獄中他認識了瑞德（弗里曼飾）進(jìn)而與其成為莫逆之交。故事由瑞德旁白敘述，但為何是他呢？我們從未真正了解安迪的想法，對平凡如瑞德的人反而比較清楚。我們就像瑞德一樣并不了解全貌，直到結尾才知道安迪的計劃，而且有個(gè)奇情大轉折 。如果安迪以第一人稱(chēng)說(shuō)這個(gè)故事，電影便無(wú)懸念驚喜，因為我們一早已知道他的圖謀。所以敘述者是瑞德?！繉?xiě)實(shí)的電影中，作者

完全是隱形的 ，秀色事件自然呈現，秀色就如舞臺劇通常以前后時(shí)序自然發(fā)展。古典敘事結構中，我們卻能普遍察覺(jué)操控故事的那只手。敘事中的乏味段落會(huì )被審慎的說(shuō)故事者拿掉，它行事低調，但會(huì )不可避免的留下操控的痕跡 ，并引領(lǐng)電影走

向終點(diǎn)——解決故事中的核心矛盾 。形式主義敘事中，直播作者很明白地操控故事，直播有時(shí)故意打亂時(shí)序或彰顯、重組事件以得到明確的主題。故事完全主觀(guān)。故事和情節有何不同呢？故事可說(shuō)是一般素材，是前后順時(shí)序的戲劇原材料。情節則包含了創(chuàng )作故事的人賦予故事結構形式的方式?！扒楣潯本褪俏?994年9月1日，秀色這部電影上映了，秀色可能就連他的創(chuàng )作者都沒(méi)有想到這部電影會(huì )如此的火。在我心中他就是奧斯卡影片，雖然在當時(shí)經(jīng)歷了某種原因而并沒(méi)有選上奧斯卡，所以我覺(jué)得這是一種遺憾。首先介紹一下我認識這部電影的原因：首先是因為這部電影很火，而且又能教會(huì )人生道理，所以就想做來(lái)看一看，結果看完了果然好看，而外一個(gè)吸引我的地方還有電影中瑞德的扮演者摩根弗里曼，一個(gè)被網(wǎng)友戲稱(chēng)為＂這老頭的電影都是神作＂的人，一定會(huì )

有它獨特的演技。而在看了這部電影之后，直播我有許多感悟。所以話(huà)不多說(shuō)就來(lái)開(kāi)始影評。電影開(kāi)始一個(gè)男人拿著(zhù)一把手槍，直播喝著(zhù)酒使我們引人入勝，就會(huì )讓我們感覺(jué)到情不自禁的在想他在干什么后來(lái)畫(huà)面一轉 ，讓我們知道了那個(gè)男人叫安迪，他坐在了法庭上，法官正在拷問(wèn)他，你是不是殺了你的老婆和他的情夫？男人否認了，而最終卻因為證據不足，被關(guān)進(jìn)了肖申克監獄。這一天來(lái)了監獄里的人都集中在門(mén)口，而監獄里的小能手瑞得(什么都能搞到)便于他的幾個(gè)兄弟來(lái)猜哪個(gè)是當天晚上第一個(gè)被抓出來(lái)的，秀色大家紛紛都投票了不同的人，秀色而瑞德卻投給了安迪，這正是后面瑞得對安迪產(chǎn)生了獨特的看法的起因，而他們一定監獄監獄長(cháng)，就給他們發(fā)了一本圣經(jīng)。因為監獄敬仰神。當天晚上，一個(gè)胖子被人抓出去打死了。而這正是監獄里的家常便飯 ，安迪一直沒(méi)有說(shuō)話(huà)，很快布魯克斯出現了。他是一位老人，在監獄里呆了50年，并經(jīng)常給監獄里的人帶瑞得帶進(jìn)來(lái)的東西。過(guò)了幾個(gè)月，終于要終于要出去勞放了，瑞得通瑞得通過(guò)手段將他的朋友們一起送出去包括安迪，而他而他們現在已經(jīng)成了最佳朋友。在做在做工的時(shí)候，安迪無(wú)安迪無(wú)

意間聽(tīng)到了保安長(cháng)與他與他人對話(huà)而這涉及金融方面，直播因為安迪以前是個(gè)銀行家，直播那所以他幫那個(gè)最嚴厲的監獄長(cháng)解決了問(wèn)題，他們幾個(gè)人每人一瓶啤酒。后來(lái)安后來(lái)安迪的這些能力已被監獄里的人們所知道，她在圖書(shū)館為那些警員們服務(wù)，幫警員們解決了不少困難。中途布中途布魯克斯要出獄了 ，而他不想走 ，因為他在監獄里都是熟人，但最終他還是走了，沒(méi)過(guò)多久 ，他就承受不了自殺了 。這真是應了瑞德的那句話(huà)：＂這才是真正的改教＂到后來(lái)的后來(lái)，因為肖申克監獄有許多黑帳，就連監獄長(cháng)都要請他幫忙做假帳。有一天來(lái)臨了，秀色那天和往常一樣，秀色但在半夜卻發(fā)生了一件事，挖安迪從他挖的地洞逃跑了。監獄長(cháng)特別生氣，等他出獄，他把肖申克監獄的黑料全部暴露出來(lái)，監獄長(cháng)被抓走了，而她也給了瑞德一封信，后去叫他出獄后去找他。畫(huà)面一轉來(lái)到安迪，他要通過(guò)一座橋，橋的另一邊就是自由，他走了過(guò)去，但前面有一個(gè)人 ，是監獄長(cháng)。他沒(méi)有攔著(zhù)安迪，只是說(shuō)了一句：＂你輸了。＂來(lái)到丁最后的結局，瑞得來(lái)到了