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線(xiàn)讓我們產(chǎn)生了強烈的落差。人們發(fā)出持續的哀號，香蕉《阿凡達》沒(méi)了，香蕉在電影環(huán)境如此香蕉短視頻污污污觀(guān)看落后的中國 ，我們還能看什么呢！于是中規中矩的《孔子》很倒霉地就成了人們發(fā)泄不滿(mǎn)的工具。這是絕對不可避免的。其實(shí)即使不是《孔子》，換成任何一部國產(chǎn)片，都

的想象力，視頻數次從語(yǔ)言、視頻數次植物、動(dòng)物、武器、人物，又一次我們欣香蕉久草視頻在線(xiàn)賞到了一部全新的電影。 不光在電影里 ，卡梅隆喜歡挑戰一切，生活中他同樣如此。如果你細心，就會(huì )發(fā)現他的幾任妻子都是女強人，（第一任忽略不計，是個(gè)餐廳服務(wù)員，卡梅隆23歲時(shí)娶了她）第二任妻子是當時(shí)他的制片人，污無(wú)《終結者我香蕉視頻免費》就是在她的幫助下拍攝完成，污無(wú)盡管當時(shí)兩人已經(jīng)離婚；第三任妻子是位導演，最近口碑很高的戰爭電影《拆彈部隊》就是她的作品，漂亮，身材高大；第四任就是《終結者1、2》里面的莎拉-康納，看過(guò)的電影人都知道這是個(gè)名副其實(shí)的女強人，在第

一部里卡梅隆還看著(zhù)她跟別人親熱，香蕉第二部里就娶回了家；第五任國產(chǎn)香蕉第一視頻網(wǎng)站免費也就是現在的妻子，香蕉從2000年結婚一直到現在，你也曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)她——《泰坦尼克號》里面老露絲的孫女。 當記者問(wèn)卡梅隆，為什么你的妻子們都是女強人？他笑著(zhù)回答：“我不喜歡女花瓶，否則還有什么挑戰意義呢 ？”他還說(shuō)過(guò)：“如果你定一個(gè)高得離譜的目標，就算失敗了，那你的失敗也在任何人的成功之上?！边@是典型的卡梅隆哲學(xué) 。 不只是一部電影 卡梅隆已經(jīng)將他的作品變成了一種文化 。喜歡他的電影也就是融入一種文化。想想過(guò)去，視頻數次多少人為《泰坦尼克號》癡迷，視頻數次當阿諾那堅定的眼神一出現，多少人的太香蕉在線(xiàn)視頻軟件腎上腺素狂增 。人們看《阿凡達》 ，很多人是因為宣傳海報上寫(xiě)著(zhù)是《泰坦尼克號》導演新作。有多少導演能夠有這樣的影迷基礎，更何況我更愿意說(shuō)成是《終結者2》導演新作。他的哪部電影沒(méi)有成為經(jīng)典？他時(shí)不時(shí)地給予我們一個(gè)又一個(gè)夢(mèng)想，污無(wú)夢(mèng)想與現實(shí)的差距又是那么大。也許12年前我們沒(méi)有看到冰海沉船，污無(wú)錯過(guò)了偉大的那一刻，而現在我們等到了，卻再也不能錯過(guò)，我可不想再去等個(gè)12年?！栋⒎策_》不只是一部電影，它代表著(zhù)一代人的夢(mèng)想 ?，F在我們可以驕傲地說(shuō)出 ：我也在電影院看過(guò)了詹姆斯-卡梅隆的電影！ 在《阿凡達》還沒(méi)有上映的時(shí)候 ，網(wǎng)上曾經(jīng)有傳聞，說(shuō)卡梅隆將要把《終結者2》和《泰坦尼克號》制作成3D電影重新上映，這似乎也得到了他的證實(shí)。雖然他下一部電影叫《銃夢(mèng)》，但那條消息卻足以讓人欣慰 。我相信那

兩部電影要是上映了，香蕉沖擊力不會(huì )遜于《阿凡達》，我們有了另一次重溫夢(mèng)想的機會(huì )！好的電影就像一個(gè)很好吃的水果，視頻數次是分三層的，視頻數次核，肉，皮。皮好吃，肉好吃，核也好吃，一層層掰開(kāi)，每一層都好，但是彼此雖然不同，又是一個(gè)整體，切皮不離肉，吃肉要碰核 ，挖核要動(dòng)全部。阿凡達最大的宣傳賣(mài)點(diǎn)在于特效，這也當然可以理解成就是這層皮了，這層皮是首先看到，皮膚有光澤，彈性，就是一種美，自然有人愛(ài)，干癟癟的愛(ài)的人不多。但是看完歸來(lái)，感受最深的不是特效，戰爭場(chǎng)面，而是卡梅隆要提出來(lái)的東西。藝術(shù)從來(lái)不解決問(wèn)題，甚至不分析問(wèn)題，它只提出問(wèn)題，只揭露問(wèn)題，只呈現問(wèn)題，要是誰(shuí)試圖用藝術(shù)去解決問(wèn)題，上帝肯定笑死 。阿凡達的核我覺(jué)得有兩點(diǎn)，都是大家耳熟能詳的。第一，理

智與情感的根本性沖突，污無(wú)這是最常見(jiàn)的藝術(shù)作品表達的沖突，污無(wú)也就是所謂的靈與肉，物質(zhì)的沖突沒(méi)有在本片當做一個(gè)最根本性的沖突，套用一首詩(shī)，生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋。在戲里面，地球人杰克是作為一個(gè)腿疾的人出場(chǎng)，因為這個(gè)原因，他失去了自由 ，更難以有愛(ài)情，愛(ài)情和自由是充滿(mǎn)了個(gè)人誘惑的東西，于是在阿凡達的變身中，杰克擁有了自由，這點(diǎn)很容易看出來(lái)，變成阿凡達的第一場(chǎng)戲就是掙脫束縛，奔跑，最后一個(gè)落幅的鏡頭也是腳和泥土的大特寫(xiě)，證明了自由的

重要性。然后在潘多拉星上，香蕉阿凡達幾乎都是奔跑，香蕉騎馬，騎鳥(niǎo)，站立的動(dòng)作，與杰克形成鮮明的反差。另外在愛(ài)情上 ，杰克是孤獨的人，盡管上司（反派）承諾會(huì )讓他行走，他也沒(méi)有答應，大概是覺(jué)得地球沒(méi)有潘多拉星自由吧。至于愛(ài)上女主納迪，還真不需要解釋那么多，要真要說(shuō)的話(huà) ，那就是日久生情了。之后的劇情大家都知道，阿凡達愛(ài)上了納迪，順便愛(ài)屋及烏，與地球人對抗 ，這就是第一個(gè)拋出來(lái)的問(wèn)題“人在情感面前，是否都會(huì )沒(méi)有了所謂的理智”。以及所有的所謂的是非黑白不分，不過(guò)本來(lái)就電影戰爭雙方來(lái)說(shuō)，誰(shuí)對誰(shuí)錯呢 。第二點(diǎn)就是身份的迷失問(wèn)題，延續了二戰后黑色電影的其中一個(gè)主題 ，身份迷失這一點(diǎn)，最熟悉而杰克的軍隊經(jīng)歷和因而收獲的一雙斷腿，視頻數次他兄弟偶然的遇刺，視頻數次還有因此無(wú)知的他對他兄弟的代替，似乎都是冥冥之中自有安排的。而這些都是我在困惑于男主角突然的心理轉變時(shí)胡亂分析得來(lái)的。我還是對導演粗暴地處理男主角的心理糾結和轉變的做法有點(diǎn)耿耿于懷 。什么時(shí)候老詹能不再熱衷于玩特效再拍出一部起碼跟《泰坦尼克號》一樣有點(diǎn)人性深度的電影？我原本對《阿凡達》不感興趣就

是因為對過(guò)度特效有些反感。電影不是非得做特效才能吸引得了觀(guān)眾買(mǎi)票進(jìn)影院吧？可是《阿凡達》開(kāi)了這個(gè)“好”頭，污無(wú)我已經(jīng)可以預見(jiàn)其他電影公司會(huì )一個(gè)接一個(gè)地開(kāi)始計劃投入幾億美元的本錢(qián)來(lái)挑戰《阿凡達》的特效極限和利潤紀錄?？墒鞘欠襁€有后繼者愿意如詹導這樣花上十幾年的時(shí)間和心血來(lái)制作，污無(wú)花上那么多的心思來(lái)創(chuàng )造一種文明甚至一整套語(yǔ)言，是否有詹導那樣的制作異形終結者這種類(lèi)似的特效電影的成功經(jīng)驗和成熟的導演手段，還是個(gè)大問(wèn)題。最終決定去捧詹導的場(chǎng)，還是看重了他做這部電影的誠意和用心 ，還有他的導演能力。但是，過(guò)度地追求視覺(jué)沖擊會(huì )嬌慣出成觀(guān)眾一味追求視覺(jué)刺激的胃口，香蕉對于電影業(yè)的健康發(fā)展有害無(wú)益 。電影并不只用視覺(jué)語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，香蕉它的文學(xué)基礎對于整部電影的成敗仍然非常關(guān)鍵。只有能用鏡頭充分必要地把故事講得好，講得出彩的電影 ，才是真正的好電影。PS：有沒(méi)有人像我一樣覺(jué)得女主角長(cháng)得像碧昂絲啊？男主角像PaulRudd的正劇版?過(guò)度地追求視覺(jué)沖擊會(huì )嬌慣出成觀(guān)眾一味追求視覺(jué)刺激的胃口，對于電影業(yè)的健康發(fā)展有害無(wú)益

告別了伯明翰的IMAX，視頻數次我沮喪的在北京觀(guān)看了普通的3D版阿凡達。這感覺(jué)就就像本來(lái)拜見(jiàn)的是春哥，視頻數次可是來(lái)的卻是曾哥一樣。我的心，隱隱的痛。人生充滿(mǎn)遺憾和無(wú)奈 ，但是 ！！我（此處省去38312個(gè)字符）。阿凡達是一位積攢了14年性感的女人，寄托著(zhù)無(wú)數影迷的快感和高潮。起碼我是這么理解的。上映后當然也是叫好又叫座。影迷和各大評論媒體大多異常享受，面泛紅潤的訴說(shuō)著(zhù)愛(ài)慕之情。阿凡達當然沒(méi)有讓大家失望，可它真是一次會(huì )讓你銘記一生的高潮嗎？在筆者看來(lái)，這些反應也可能是一種饑渴過(guò)久后的過(guò)激情感宣泄，污無(wú)也可能信春哥得永生式的縱身一跳 ，污無(wú)更可能是諾貝爾頒發(fā)和平獎給奧巴馬式的期貨式寄托。寫(xiě)到這里，我發(fā)現自己越來(lái)越深刻了。。 。。我喜歡阿凡達，我也一定會(huì )告訴你這部電影你不能不看 ?？蓪τ诮?jīng)典，新紀元等詞匯，我卻無(wú)法說(shuō)服自己去使用。我總覺(jué)得卡梅隆和謝晉屬于一類(lèi)導演，也就是通常意義上的主流趨勢導演。他們的共