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并不計較當年的一點(diǎn)小事，視頻而施特勞斯卻因為多疑阿爾伯特一個(gè)眼神惴惴不安且懷恨于心 。還有一點(diǎn)就是 ，視頻這個(gè)我是按照中國人的邏輯推的哈，有一個(gè)因果關(guān)系在里面，希爾是西拉德的助手，而西拉德是給羅斯福寫(xiě)信推薦奧本海默去制作原少婦直播高潮視頻免費看網(wǎng)站軟件子彈的，香蕉線(xiàn)觀(guān)所以希爾成為出庭反轉的那個(gè)，香蕉線(xiàn)觀(guān)算是一個(gè)回應?！睆V電在線(xiàn)美女真人直播視頻不卡給皮尤p的衣服感覺(jué)也是花了錢(qián)的，不細看看不出來(lái)。還有有部分全裸站立的鏡頭應該是直接放大，只給放了個(gè)臉部畫(huà)面 。當年遮擋銀翼殺手2049的手法。海報是真的丑，一股塑料超英味兒哦對 ，墨菲演的太好了這個(gè)不用說(shuō)了吧。一度懷疑這就

克里斯托弗·諾蘭（ChristopherNolan）最近在真人美女直播平臺APP最新版爛番茄（RottenTomatoes）網(wǎng)站評選的25年最佳導演票選中勝出，視頻奠定了他在影迷心中至高無(wú)上的地位。從“蝙蝠俠三部曲”到《盜夢(mèng)空間》（2010）再到《星際穿越》（2014），視頻諾蘭在中國也收獲了一批粉絲，他的這些作品也被影迷們樂(lè )此不疲地提及。從2017年《敦刻爾克》開(kāi)始，諾蘭將視角從宏大的科幻敘事轉向了歷史與現實(shí)，香蕉線(xiàn)觀(guān)利用過(guò)往拍攝所得的精湛經(jīng)驗去結構現實(shí)主義影片，香蕉線(xiàn)觀(guān)形成了一種現實(shí)敘事和工業(yè)視聽(tīng)相結合的“諾蘭式”方法，并且取得了相當大的成效。此番諾蘭延續此前的現實(shí)敘事法，將目光聚焦于傳記片這一類(lèi)型片種，以美女跳舞直播軟件大全app直播TV歷史現實(shí)來(lái)關(guān)照具體的人，視頻成功地實(shí)現了好萊塢工業(yè)體系中傳記片的迭代，視頻可以說(shuō)，《奧本海默》交出了一份令人滿(mǎn)意的答卷。好萊塢類(lèi)型片一直都有各自的類(lèi)型法則、符號與敘事慣例，傳記片也不例外。如果將好萊塢傳記片粗略地分類(lèi)，可以分為歷史敘事和紀錄這兩大類(lèi) 。前者以詹姆斯·馬什（JamesMarsh）《萬(wàn)物理論》（2014）為代表，將歷史人物進(jìn)行還原式描寫(xiě)，后者以去年的金獅獎得主勞拉·珀特拉斯（

LauraPoltras）《所有的美麗與血淚》（2022）為代表，香蕉線(xiàn)觀(guān)選取歷史材料、香蕉線(xiàn)觀(guān)通過(guò)真實(shí)的紀錄來(lái)還原特定的人物?！秺W本海默》可以看作是第一類(lèi)傳記片的變體 ，諾蘭導演通過(guò)他自身的辯證法以及獨特的視聽(tīng)語(yǔ)言，將“原子彈之父”羅伯特·奧本海默的生平和主要成就呈現為一種“創(chuàng )造性解讀”，以此來(lái)革新好萊塢傳記片的寫(xiě)法。一、諾蘭的辯證法：偉人的多面性諾蘭延續了“蝙蝠俠”的傳統，或者說(shuō)，他堅持了一個(gè)藝術(shù)家對一個(gè)特定對象的獨特的理解和解讀，將人物描繪得更加立體化和復雜化，并且充滿(mǎn)人性?！厄饌b》的做法是將漫畫(huà)中的反派角色賦予更多維的人格，并將其視為和正面角色對等的一個(gè)“人物”去著(zhù)墨 。在《奧本海默》當中，視頻主角天生的光環(huán)（相對于傳統傳記片來(lái)說(shuō)）被消減了，視頻他被描繪為一個(gè)道德上有瑕疵的，并且充滿(mǎn)愧疚感的角色 。在影片中，奧本海默出于對科學(xué)研究的興趣而參與了原子彈制造的項目 ，并且作為領(lǐng)頭人組織了一批科學(xué)家匯集到偏遠的小鎮上。當試驗成功時(shí) ，也就是原子彈爆炸之時(shí)，整個(gè)團隊都在為之喝彩。之后的敘事可以說(shuō)急轉直下，奧本海默對于美國向日本投下兩枚原子彈的結果承擔了巨大的心理壓力，加之被人設計和暗算、被國家拋棄，他那微妙的心理變化在巨大的歷史事件中變得不值一提。但是，諾蘭的做法是，以影像化的方式將這一心理變化畫(huà)上了著(zhù)重號。他不是想要一股腦地歌

頌偉人的功績(jì)和對科學(xué)的盲目自信，香蕉線(xiàn)觀(guān)而是想要發(fā)掘一個(gè)“人物”，香蕉線(xiàn)觀(guān)一個(gè)具體的人 。奧本海默其人充滿(mǎn)了“側面” ，他并不如《時(shí)代周刊》上一樣，只有一種面貌，而是同時(shí)有著(zhù)情感和心里愧疚的真切的人。諾蘭敏銳地捕捉到了這一點(diǎn)，并將其融入傳記片的歷史敘事當中，成功地實(shí)現了其一以貫之的辯證法。二、視聽(tīng)的巨大化 ：面孔、聲音與奇觀(guān)如果說(shuō)《奧本海默》的敘事結構（三線(xiàn)交叉敘事）以及黑白畫(huà)面的使用都是作為一種“噱頭”存在，是諾蘭玩的一個(gè)花招，那么 ，影片中的視聽(tīng)語(yǔ)

言表達卻凸顯了諾蘭的野心，視頻留下了他標志性的“作者印記”。首先，視頻諾蘭一直以來(lái)都是一個(gè)堅持實(shí)拍的導演，在《奧本海默》當中，他選取洛斯阿拉莫斯（LosAlamos）作為拍攝地，而非攝影棚，還原并建造了1942年的洛斯阿拉莫斯小鎮。真實(shí)的場(chǎng)景構建給了諾蘭電影一種超凡的質(zhì)感 ，如同他對膠片的癡迷一樣，都是一種“迷影情結”的心理。其次，《奧本海默》中突出了“面孔”的重要性，攝影機直抵人物的面孔，仿佛要直接進(jìn)入他的內心。這種影像表達屬于伯格曼式的心理探索，諾蘭將面孔放大的結果是，觀(guān)眾能夠更加三個(gè)小時(shí)密集臺詞的頭腦轟炸，香蕉線(xiàn)觀(guān)數十位角色的頻繁交鋒與接觸，香蕉線(xiàn)觀(guān)充滿(mǎn)著(zhù)隱喻和指代的各種光影特效、道具裝置 、表情細節等等。要想一遍刷完《奧本海默》，就能夠充分領(lǐng)略其內涵和趣味，幾乎是不可能完成的任務(wù)。諾蘭在之前的采訪(fǎng)說(shuō)，非常鼓勵大家不要做任何功課 ，一片空白地走進(jìn)影院 ，充分領(lǐng)略“原子彈之父”起伏跌宕的一生 。如果真是那樣，我保證你只會(huì )收獲一頭霧水。因為《奧本海默》絕對不是一部淺顯易懂的類(lèi)型電影。它是諾蘭大師以復古膠片和IMAX技術(shù)完成 ，帶有強烈導演個(gè)人風(fēng)格的作者

電影，視頻以錯綜復雜的人物關(guān)系和密集臺詞推進(jìn)劇情的史詩(shī)作品。刷完兩遍《奧本海默》，視頻配合原著(zhù)書(shū)本、諾蘭采訪(fǎng)和之前的紀錄片《終結一切戰爭：奧本海默和原子彈》，分享出我梳理的三組解讀密碼，供大家參考。01.紛繁故事與復雜人性《奧本海默》圍繞著(zhù)“原子彈之父”的人生遭遇展開(kāi) 。全片故事主要遵循三條線(xiàn)索：感情線(xiàn)、科技線(xiàn)、政治線(xiàn)。感情線(xiàn)：奧本海默與情人珍·塔特洛克（JeanTatlock），與妻子凱瑟琳之間的愛(ài)恨糾葛。珍給了他大開(kāi)大合的感官刺激和大起大落的情感體驗；凱瑟琳則是永遠支持并愛(ài)他的守護者?？萍季€(xiàn)：他的求學(xué)和成長(cháng)，與格羅夫斯將軍配合完成曼哈頓計劃，由此鑄就在核物理領(lǐng)域不可撼動(dòng)的成就。政治線(xiàn)：香蕉線(xiàn)觀(guān)他的純摯拙樸引來(lái)施特勞斯的反感，香蕉線(xiàn)觀(guān)然后經(jīng)歷了各種迫害與打擊，直到跌落神壇，失去了科學(xué)家最為珍貴的安全許可。三個(gè)小時(shí)也可以大致分為三個(gè)部分 ，第一個(gè)小時(shí)是成長(cháng)與感情，感情線(xiàn)與科技線(xiàn)交錯前行；第二個(gè)小時(shí)是曼哈頓計劃和原子彈的研發(fā)和成功試爆，主要是科技線(xiàn)；第三個(gè)小時(shí)則全部關(guān)乎政治迫害，政治線(xiàn)中偶爾有科技的穿插。在

幾條主線(xiàn)之下，視頻便是紛繁復雜的人物關(guān)系和分支線(xiàn)索。包括奧本海默成長(cháng)求學(xué)過(guò)程的苦悶與錯亂；與瓊忽冷忽熱忽遠忽近，視頻最終促使瓊走上絕路，也讓自己身陷困境的親密關(guān)系；與科學(xué)家們各種合作、分歧、爭執又互相欣賞的關(guān)系；與施特勞斯友好相識最終交惡的過(guò)程；與格羅夫斯相愛(ài)相殺的合作經(jīng)歷；心力交瘁終于完成原子彈試爆的曼哈頓計劃。不要相信諾蘭，香蕉線(xiàn)觀(guān)如果沒(méi)有觀(guān)影前做足功課，香蕉線(xiàn)觀(guān)你是絕無(wú)可能從青蘋(píng)果 、光點(diǎn)、曲線(xiàn)、密集臺詞和快切場(chǎng)景中讀出以上種種。而伴隨著(zhù)緊張弦樂(lè )的散漫光點(diǎn)，完全是復刻了諾蘭對奧本海默的感受與想象，看似散亂的光影之中，充滿(mǎn)著(zhù)導演本人的情緒和隱喻。02.光影代指與隱喻深意先說(shuō)普羅米修斯的比喻。影片開(kāi)頭打出字幕，普羅米修斯從眾神那里盜取火種并送給人類(lèi)，為此，他被鎖在巖石上，并遭受永恒的折磨。之后 ，也