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撼是來(lái)自于內心，香蕉而不是來(lái)自所見(jiàn)，香蕉當《與狼共舞》中凱文科斯特納看似平淡的用印第安語(yǔ)說(shuō)出“我是與狼共舞”的時(shí)候，當《大衛戈爾的一生》中凱文史派西選擇用自己的生命調侃刑法的金門(mén)瓶4時(shí)候，當《勇敢的心》中梅爾吉布森在自己生命的最后一秒鐘吼出“freedom”的時(shí)候 ，當《鐵拳男人》中拉塞爾.克勞展現出一個(gè)男人所真正背負的責任的時(shí)候 ，那種帶給我們的心靈的震撼是《阿凡達》所不能給予的。所以我只想說(shuō)《阿凡達》確實(shí)是一部很好的電影，但是我認為它不應該被那么神話(huà)，因為我始終認為能真正觸動(dòng)我們心靈的電影才是一部?jì)?yōu)秀之作。

圣母愛(ài)娃（靈魂樹(shù)）掌握了星球生物網(wǎng)絡(luò )，視頻有讓生物與自己同頻的神力。俗劇情影片主要矛盾是反派急功近利欲暴力拆遷，視頻而科學(xué)家想研究部落，通過(guò)和平談判讓釘子戶(hù)搬走。男主角夾在其中 ，與部落人員打成一片。完成由“戰爭機海角精產(chǎn)國品一二三區別器”到扛起反戰大旗的人物弧光（關(guān)于海軍陸戰隊，解版這里補充一下庫布里克導演的全金屬外殼(1987)8.61987/英國美國/劇情戰爭/斯坦利·庫布里克/馬修·莫迪恩亞當·鮑德溫看完之后可能就能理解本片最大反派的造夢(mèng)西游3手機版

信念） 。這套類(lèi)型片結構，無(wú)限現在都爛大街了，無(wú)限導演也沒(méi)玩出什么花，人物方面迪士尼之前的那部瘋狂動(dòng)物城還有不少亦正亦邪的解讀空間，阿凡達就顯得比較平了。比如女飛行員在設定中本身是偏正派的，她的轉變并不出意料。而反派SecFor公司經(jīng)理Parker（那個(gè)想挖超導體礦的）的狀態(tài)轉變似乎只給了兩個(gè)鏡頭：一個(gè)是第一次攻擊部落時(shí)看到火光沖天的場(chǎng)景，另一個(gè)是押送回地球的場(chǎng)景。沒(méi)有什么說(shuō)服力，也沒(méi)有更進(jìn)一步的故事展現。不過(guò)劇本完成度還是比較高，比如首場(chǎng)對峙納美155FUN.黑料熱點(diǎn)事件-黑料不打烊部落仰射弓箭打出的玻璃刮痕，次數可以解釋后面決戰俯視短距離弓箭是足以射穿玻璃的 。再如女主帶男主挑選坐騎時(shí)，次數提到的魅影騎士之珍貴，是為了655fun.黑料熱點(diǎn)事件-黑料不打后面即使男主被大家公認為叛徒，但成為魅影騎士的馴龍高手就可以讓大家態(tài)度180度翻轉埋下伏筆（盡管身為無(wú)神論者還是覺(jué)得不太能信服）甚至連女主帶男主學(xué)的如何從高處抓樹(shù)葉跳下平地這種情節都有鋪墊的作用。新霓虹美學(xué)美術(shù)的亮點(diǎn)是構建了自然界的另一種霓虹美學(xué)，在后來(lái)的少年派的奇幻漂流中也有類(lèi)似的奇觀(guān)。這種低照度的燈光設計要比現在很多亮瞎狗眼、香蕉胡亂配色的城市夜景好看不少。劃時(shí)代的建模技術(shù)這部09年的片子 ，香蕉動(dòng)作捕捉完成度相當高，人物給特寫(xiě)沒(méi)有一點(diǎn)違和感。森林中的植物建模也很真實(shí)。郭敬明導演的爵跡還是近幾年的片子 ，卻交了一張頁(yè)游質(zhì)感的答卷。春

節檔的刺殺小說(shuō)家在人物捕捉和建模上有長(cháng)足進(jìn)步（指國產(chǎn)特效團隊）但在植物建模上弄得像假草，視頻表現夕陽(yáng)下山時(shí)間感的光線(xiàn)渲染上，視頻還是不如阿凡達。不過(guò)有一點(diǎn)，刺殺小說(shuō)家3D感要更強，迎面而來(lái)的場(chǎng)景會(huì )更具沖擊力 。而阿凡達給我的感覺(jué)是好像這部電影2D也沒(méi)有影響。是電影技術(shù)的勝利，而不是電影語(yǔ)言2010年中國大陸的熒幕數量是比較少的，IMAX、解版杜比影院這種高級的影廳更少。阿凡達的上映，解版才出現了當年買(mǎi)個(gè)電影票還要找黃牛、大排長(cháng)隊的景象 。正是這個(gè)景象，讓資本看到了中國大陸這個(gè)尚未被挖掘的大票倉，開(kāi)始大規模鋪設院線(xiàn)。大家逐步開(kāi)始有了觀(guān)影的習慣。這可以說(shuō)是阿凡達對中國影史的最大貢獻了 。但這也帶來(lái)了一些負面影響，很多導演開(kāi)始啥都上3D，在中國上映的影片甚至會(huì )有特供3D版本，即影片原本是2D，但

后期也要轉制3D，無(wú)限當時(shí)很多影院的3D效果本來(lái)就差再加上這不是3D影片，無(wú)限純粹是為了圈錢(qián)而生。直到近兩年這種特供才開(kāi)始變少。相比之下，另一個(gè)技術(shù)派導演李安就沒(méi)有這個(gè)號召力了，現在高幀率的影院還是很少，也沒(méi)有幾家影視公司愿意出資給導演去拍高幀率的影片。如果導演把心思都花在這種技術(shù)革新，而忘了在影片結構、內容上多下功夫，實(shí)在是一種顧此失彼，也別怪影迷不買(mǎi)賬。李安近年的電影就是典型 ?，F在大家一提3D，首先會(huì )想到卡梅隆。一提到

高幀率，次數會(huì )想到李安。提到IMAX和膠片 ，次數會(huì )想到諾蘭。但提到時(shí)間相關(guān)的高概念，大家也會(huì )想到諾蘭 。就像提到多線(xiàn)敘事，大家也會(huì )想到寧浩一樣 。希望在下一部電影中 ，除了看到卡梅隆的視聽(tīng)奇觀(guān) ，也希望他能普及一些獨特的電影語(yǔ)言。礴信息潛伏在光影的流動(dòng)中，香蕉一個(gè)世界“真實(shí)的表象”才是數字虛擬技術(shù)的偉大之處。而在此前，香蕉動(dòng)作捕捉最成功的古魯姆活躍在城堡與弓箭的中土，白城拔地而起的高墻聳立在新西蘭的平原之上。虛虛實(shí)實(shí)、穿插于實(shí)境的虛擬技術(shù)早已成熟；押井守、荒木伸志的未來(lái)世界也全由CG打造。而打造一個(gè)“真實(shí)的表象”，構建物理法則

支配的所有細節，視頻工作量起碼是CG動(dòng)畫(huà)和虛擬人物的二次方以上 。 評論界、視頻導演們的一致追捧，不論是預言還是馬后炮，無(wú)一不是圍繞這令人沸騰的瑰麗世界，這些說(shuō)辭的本質(zhì)是：卡梅隆給我們呈現的東西太完美了。然而數字化遠非這種膚淺的邏輯可以盡釋 ，在一個(gè)數字化影像的時(shí)代，影像數據流和其存儲、檢索將使電影作為語(yǔ)言的建構成為可能，這是一個(gè)冗長(cháng)、解版漸進(jìn)的過(guò)程。當下，解版被追捧幾成拜物教的Redrock也不可能顛覆傳統的拍攝流程——改變開(kāi)始于存儲、編輯和放映 ，而這個(gè)導演介入最為關(guān)鍵的后期部分，才構成“變革來(lái)自導演自身”這個(gè)觀(guān)點(diǎn)的支撐?！旧虡I(yè)化成就的偉大】 這些話(huà)倒不妨留待后人——前提已經(jīng)鋪好：卡梅隆成功了。作為一名商業(yè)片導演，他和他的團隊把握、適應和挑戰市場(chǎng)的能力都無(wú)可挑剔。除做好導演的本職工作外，善變的時(shí)代賦予他們

善變的機敏，無(wú)限去抓住消費的脈動(dòng)：無(wú)限用讓人眼花繚亂的片花制造人們對《阿凡達》“不凡”的預期，等坐進(jìn)影院了，印證了“震撼”“難忘”等等字眼，會(huì )有幾個(gè)人不識時(shí)務(wù)地批判呢？我認為這是區分好導演和一般導演的關(guān)鍵 ：沒(méi)有超能力不是錯，但你不聒噪著(zhù)超能給人以希望，再把它破滅掉?，F在的觀(guān)眾，犀利趕得上評論人，挑剔比得過(guò)制片商，想復制癥候群式的成功范式只能說(shuō)幼稚 。所以導演和經(jīng)濟學(xué)家達成了共識 ：需求引導，病毒營(yíng)銷(xiāo)。 在導演圈，這種成功的模式已經(jīng)建立。諾蘭的《黑暗騎士》若不是有希斯·萊杰忘我表演人先薨的造勢 ，次數絕難力壓《教父》坐了幾天IMDB榜首寶座。后來(lái)我們專(zhuān)注于蝙蝠俠的“反英雄式正義”的哲學(xué)解構，次數卻少有人關(guān)注同類(lèi)的前輩佳作 。賣(mài)拷貝的《變形金剛》也以劃時(shí)代的數字制作技術(shù)遐邇，然而其最大的成功無(wú)疑是在70、80后中產(chǎn)階級的中國——很簡(jiǎn)單，他所提供的滿(mǎn)足了我們追憶和求新的預期而已。 這一代的導演們都有足夠的儲備迎接時(shí)代的挑戰，失敗者也并不鮮見(jiàn)。張藝謀捧出《英雄》基本蓋棺定論為失敗品了，最大的原宥還是故事本身壓根就沒(méi)劃拉圓了、只想拿新鮮感當飯吃，這對商業(yè)片而言是致命的。反