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很多人愿意吧流浪地球系列和星際穿越進(jìn)行對比，日本我也來(lái)說(shuō)一下看完的感受。星際穿越感情線(xiàn)貫穿全片，日本通過(guò)跨越維度的愛(ài)來(lái)講故事，期間插入為了家人而去未知世界探險，結合拍攝時(shí)采用真實(shí)拍攝建立外行星的地質(zhì)條件和絲瓜視頻app成年空間站對接黑洞內部等都讓喜歡科幻作品的人眼前一亮，至少可以通過(guò)電影去探索宇宙了。流浪地球2則是流浪地球1的前序，背景更為宏大，實(shí)在是過(guò)于宏大了 ，也可能是本人精力不行，視覺(jué)疲勞后還想看，只看一遍的情況下，像太空電梯，領(lǐng)航員號空間站，還有最初墜毀的空間站，各種數不清的機械，飛機，還是過(guò)目難忘的。對于我這種喜歡《星際公民》游戲里母港那種環(huán)境的人恨不得把家里裝修成那樣，真的是每一幀都可以存下來(lái)

注：大香觀(guān)影后和周?chē)私涣靼l(fā)現里面的指責有失偏頗 ，大香但為了保留最原始的觀(guān)感體驗，還是使用原文。我看的科幻電影也少，基本上都是拿我初一那年看的星際穿越當模板。配樂(lè )：比較平庸 ，那種爆米花式的緊張鼓點(diǎn)，全篇看下來(lái)沒(méi)有讓我能記住的旋律 ，但是滿(mǎn)江紅的過(guò)場(chǎng)配樂(lè )就很好聽(tīng)很帥（但是滿(mǎn)江紅的劇情很沒(méi)有邏輯，并不推薦）內容 ：挺好的，基本上發(fā)展思路就是遇到問(wèn)題解決問(wèn)題，過(guò)山挖道遇水搭橋。但是想表達很多，表達的美女a(chǎn)pp軟件視頻好的很少。比如情親，蕉視在流浪2里面情親是劉德華和吳京相關(guān)聯(lián)的一點(diǎn)，蕉視但是并沒(méi)有很感動(dòng)。（劉德華演技正挺在線(xiàn)的，看得我很視頻最全的app心疼很感動(dòng)）。比如為了人類(lèi)犧牲自己，吳京在這方面給我的感動(dòng)還沒(méi)50歲以上出列來(lái)的直接，說(shuō)到底吳京拍的片子我就沒(méi)有很感動(dòng)過(guò)，雖然能體會(huì )到家國情懷的意思，但其實(shí)你讓我看吳京照片我也是這個(gè)體驗 。劇情：三個(gè)小時(shí)，瘋狂給大場(chǎng)面調動(dòng)觀(guān)眾情緒，經(jīng)費爆炸 ，respect。但是科幻在哪呢？最好的點(diǎn)子帶著(zhù)地球去流浪一筆帶過(guò)（可以理解），然后重點(diǎn)寫(xiě)三體里面王淼造的的太空電梯（空間站炸了，除了幫助吳京結婚，有推動(dòng)情節的作用么??），把月球推走，炸月球（月球撞過(guò)來(lái)了，炸了他），

很普通啊，頻試我看上一步就知道下一步要干嘛了。然后鋪墊了一整局的監控攝像頭，頻試最后一句啪啪啪軟件視頻app話(huà)就解釋了（那你前面給那么多攝像頭的特寫(xiě)干嘛，我能夠理解導演的意思可能是站在moss更高的視角審視，但是一整局的暗線(xiàn)就這樣平平無(wú)奇地揭開(kāi)好嗎 ？）。再說(shuō)意識上傳，老題材了，但是在中國科幻是新鮮事物，里面對于倫理道德的討論并沒(méi)有（因為這并不是重點(diǎn)，話(huà)又說(shuō)回來(lái)，你不討論倫理道德 ，你為什么要華仔來(lái)演這個(gè)角色??，或者說(shuō)，為什么要搞雙線(xiàn)程的，只是為了最后兩個(gè)人一個(gè)水下重啟互聯(lián)網(wǎng)，一個(gè)月球放核彈嗎？我認為雙線(xiàn)程最好是要有必不可少的交匯的，日本流浪里面這兩位并沒(méi)有，日本或者說(shuō)，導演想體現出這兩個(gè)人之間的線(xiàn)索，貫穿全文。如果這是一部?jì)尚r(shí)的電影，我覺(jué)得很虛擬真人直播軟件app好的拍攝思路，但是因為雙線(xiàn)程，電影時(shí)長(cháng)來(lái)到了三個(gè)小時(shí) ，我就覺(jué)得沒(méi)必要）還是那個(gè)問(wèn)題，郭帆沒(méi)有縱深 ，大劉為什么科幻作品寫(xiě)得好 ，因為他能上升到人類(lèi)社會(huì )倫理思想的討論，大香他寫(xiě)的科幻不僅僅是對未來(lái)科學(xué)的暢想，大香他同時(shí)加入了自己最人類(lèi)社會(huì )、人性的思考 ，最好的例子就是三體里面人類(lèi)的自大、水滴爆殺，或者流浪里面政府官員慘死、太陽(yáng)氦閃。特效很頂，太空電梯帥拉了，后面大場(chǎng)面也很炫，國內絕對是空前絕后。而且對原作的改編也很好，借助大劉的跳板發(fā)揮挺不錯的，至少比央視現在那個(gè)好。敘事很流暢自然 ，基本上看一遍大家都能懂個(gè)七七八八。而且達叔和李雪健老師也讓人感慨和致敬。豆瓣八分實(shí)至名歸，但還是存在一些問(wèn)題內容：挺順的 ，基本上發(fā)展思路就是遇到問(wèn)題解決問(wèn)題，過(guò)山挖道遇水搭橋。但是拋開(kāi)一些小彩蛋不談，導演想表達很多，表達的好的很少。比如情親 ，在

流浪2里面情親是劉德華和吳京相關(guān)聯(lián)的一點(diǎn)，蕉視但是并沒(méi)有很大的共情點(diǎn)（劉德華年紀大了那個(gè)眼神還挺在線(xiàn)的，蕉視看著(zhù)心疼得很），一個(gè)是為了家人犧牲自己一個(gè)最后殺死肉體陪伴家人，有感觸但不足以感動(dòng)。這里的不感動(dòng) ，并不是因為電影描述的科幻世界離我們太遙遠，而是因為情感鋪墊太淺和難以共情，盡管我并不否認現實(shí)中確實(shí)存在為了家人犧牲自我和家人離世朝思暮想 。比如犧牲小我成就大我，吳京在這方面給我的感動(dòng)還沒(méi)那句“50歲以上出列”來(lái)的直接。說(shuō)句題外話(huà)，頻試吳京拍的片子我就沒(méi)有很感動(dòng)過(guò)，頻試雖然能體會(huì )到家國情懷，但其實(shí)你讓我看吳京照片我也是這個(gè)體驗，他個(gè)人演技在流浪二需要情感爆發(fā)的地方少點(diǎn)意思，可能因為刻板印象已經(jīng)印在腦子里面了。配樂(lè )：沒(méi)有特點(diǎn)，那種爆米花式的緊張鼓點(diǎn)，全篇看下來(lái)沒(méi)有讓我能

記住的旋律，日本反觀(guān)韓紅老師在滿(mǎn)江紅里制作的過(guò)場(chǎng)配樂(lè )就很驚艷科學(xué) ：日本太空電梯連接的空間站不應該原地掉落，這是個(gè)地球同步軌道空間站 ，要不然沒(méi)法搭建太空電梯，這落下來(lái)肯定是邊繞地球轉邊加速邊掉落的，而且不應該這么快 ，影片給人的感覺(jué)就是直直地砸下來(lái)，有點(diǎn)類(lèi)似高空拋物。（個(gè)人理解，高中知識忘完了）劇情：三個(gè)小時(shí)，瘋狂給大場(chǎng)面調動(dòng)觀(guān)眾情緒，經(jīng)費爆炸，respect。不過(guò)視覺(jué)效果+聽(tīng)覺(jué)效果長(cháng)達三小時(shí)的轟炸，給我后面老哥看困了，直接打鼾表示不滿(mǎn)。缺乏跌宕起伏，這里的跌宕起伏是指大劉的小說(shuō)里面

，大香人類(lèi)部署月球核彈 ，大香最終目的是借由月球為炮彈攻擊外形文明 ，出人意料直呼過(guò)癮 。而不是流浪二里面任務(wù)執行著(zhù)執行著(zhù)出岔子了，這種反轉看多了就沒(méi)有新鮮感了。開(kāi)頭重點(diǎn)寫(xiě)三體里面王淼造的的太空電梯（空間站炸了，除了幫助吳京結婚、說(shuō)明師徒關(guān)系，有推動(dòng)情節的作用么[em]e401184[/em]，要講情親線(xiàn)就像星際穿越里面花大篇幅亡來(lái)臨的。都說(shuō)帶著(zhù)地球離開(kāi)是中國人特有的浪漫，蕉視可是這完全忽略了個(gè)人意志，蕉視逼迫所有人服從集體意志跟著(zhù)地球流浪，這算公平嗎？還有，五十歲以上的人全部出列為了“責任”犧牲，這算公平嗎 ？同樣讓我感到不舒適的是，周喆直一板一眼說(shuō)盡了官樣文章；圖恒宇假公濟私目無(wú)紀律，最后（目前看起來(lái)）還順利洗白了。本片把女性形象刻畫(huà)得還是不錯 ，但讓劉培強兩次“保護”有能

力抗爭的女性，頻試說(shuō)到底還是把女性視為弱者，頻試并且過(guò)分宣揚了個(gè)人英雄主義。還有對其他國家暗含的貶低，我是覺(jué)得如果想要走出去，可以做得更大氣一些的。本來(lái)就是想看看特效圖一樂(lè )，沒(méi)想到跟自己較了好久的真?？偟膩?lái)說(shuō)，球2完全可以稱(chēng)得上是里程碑式的作品，多給一星，希望中國科幻電影越來(lái)越好。p.s.記錄一則樂(lè )子事，談?wù)撔W(xué)的時(shí)候我問(wèn)朋友們，失去了木星月球，離開(kāi)了太陽(yáng)系，該怎么通過(guò)天象占卜。pjj一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，離開(kāi)了太陽(yáng)系整個(gè)人類(lèi)的命運都改變了，或許連玄學(xué)都不知道我們會(huì )去往何處，“旅為什么這個(gè)世界上要有科幻小說(shuō)呢？要說(shuō)“科” ，日本應該不甚科學(xué)，日本要說(shuō)“幻”，也并沒(méi)有很奇幻。正確的科學(xué)很難完全植入故事 ，讓人大呼“妙啊”的幻想也不是那么容易得到。但是，如果說(shuō)，故事的類(lèi)型對應著(zhù)某種精神現實(shí)，或者說(shuō)，某種故事的類(lèi)型理應、最適合于展示某種精神現實(shí)，那倒是也許能夠幫助說(shuō)明了“為什么要有科幻小說(shuō)”這個(gè)問(wèn)題。比如——穿越故事，這種故事咋一看是合適于展示“逃避現實(shí)”、“白日夢(mèng)”之類(lèi)的精神現實(shí)，但是如果故事僅僅停留在這個(gè)層面上，就算不得優(yōu)秀 。優(yōu)秀的穿越故事 ，要在新的、無(wú)所不能的世界里讓人重新面對“這邊的世界里”一模一樣的難題 ，并且人在那邊的處理，還將引起這邊的異動(dòng)，在這種情況下

，大香人將在新的時(shí)空里獲得救贖：大香放下、寬慰、通透、勇氣……都是很好的啟示與感動(dòng)。那么，科幻小說(shuō)——具體地說(shuō)，把地球變成一艘擺脫了太陽(yáng)引力束縛的船，進(jìn)而可以“開(kāi)動(dòng)”這艘船到漫無(wú)邊際的時(shí)空中旅行、漂流的故事 ，它所對應的精神現實(shí)到底是什么？此處很容易想到的一種說(shuō)法是：浪漫 。這當然沒(méi)錯，想一想都覺(jué)得浪漫：蕉視地球變成一艘船，蕉視雖然那種程度的移動(dòng)還不足以大尺度地改變天象，但是遠離太陽(yáng)、靠近木星、用肉眼觀(guān)看它的大紅斑 ，再飛掠土星的大草帽，穿越柯伊伯帶 ，又在冥王星身邊回望太陽(yáng)，再奔赴太陽(yáng)系的邊境，直到奧爾特星云……可是，那個(gè)時(shí)候的人類(lèi)難道不會(huì )傷感嗎，浪漫主義的根 ，據說(shuō)有兩個(gè)，一是對偉大傳統的挑戰，二是永遠回不去的故土，是鄉愁 ，是對家的思念；事實(shí)上，當人類(lèi)親手拆解月球之