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組合實(shí)在是太好了，入口星際穿越的畫(huà)面與音樂(lè )完全是世界T0級別的 ，入口完美的音畫(huà)享受能讓觀(guān)眾沉浸到劇情起伏中，當你看的時(shí)候完全是沒(méi)有尿點(diǎn)的（相比之下《信條》，前一小時(shí)到處是尿點(diǎn) ，半天了世界觀(guān)都不展開(kāi)，觀(guān)眾根本進(jìn)不去劇情） ，這種沉浸的快感是星際穿越成為牛逼的科幻片是最大原因。反駁的也只能從劇情反駁（比如說(shuō)星際穿越劇情單調，沒(méi)有格局），不過(guò)無(wú)論如何，這種劇情的瑕疵是看的時(shí)候感受不到的，因為在電影院里諾蘭不會(huì )給你

時(shí)間去思考劇情合理性，香蕉下載而是會(huì )用一個(gè)個(gè)的音畫(huà)沖擊你的大腦（相比之下我在看信條時(shí)，前一小時(shí)一直在查手機，看劇情科普??）……在看的過(guò)程中一共掉過(guò)三次眼淚，視頻一次是Cooper收到兒子的視頻 ，視頻一次是Romilly說(shuō)已經(jīng)過(guò)去了二十三年，最后一次是Cooper見(jiàn)到病床上的女兒，都不是因為劇情虐或者角色生離死別而哭，現在想想也不知道自己在哭什么，但是看的時(shí)候真的忍不住眼淚。電影結束后一直看到演職員表播放完才按下暫停鍵，看著(zhù)黑屏里的自己還有點(diǎn)沒(méi)緩過(guò)來(lái)。對我來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)盜夢(mèng)空間讓我感受到電影其實(shí)是一種工業(yè)，那么星際穿越就是站在人類(lèi)想象力的邊緣不斷沖擊著(zhù)我的世界觀(guān) 。Donotgogentleintothatgoodnight.

原本我以為，入口一部電影的畫(huà)面比例應該是固定不變的，入口在平時(shí)剪輯視頻的時(shí)候我也總是選定好16 ：9的畫(huà)面比例就一直剪下去 ，有時(shí)碰見(jiàn)畫(huà)面比例不符合預定比例的時(shí)候我還會(huì )強制調整到幀大小 。但是今天二刷《星際穿越》的時(shí)候，發(fā)現諾蘭卻將16：9和2.4 ：1兩種畫(huà)面比例糅合在了一起。在2..4：1的寬熒幕比例里，諾蘭把室內的、平靜的、有故事要發(fā)生的都放進(jìn)了里面，而在16 ：9這種能覆蓋整個(gè)屏幕的畫(huà)面比例中，放進(jìn)了劇烈的 、動(dòng)態(tài)的、宏大的場(chǎng)面。更窄的2.4：香蕉下載1的畫(huà)面比例給屏幕上下留下了黑邊，香蕉下載使觀(guān)眾的注意力聚焦在更窄的區域，故事的發(fā)生就這樣被神秘化、緊湊化。而更寬的16：9畫(huà)面比例使我們能觀(guān)察到全局，在太空中航行、在其他星球上探索，思索、猜測、沖突都被一覽無(wú)余的展露在觀(guān)眾面前，使觀(guān)眾更身臨其境，扣人心弦。最讓我深刻的是庫伯在五維空間試圖影響著(zhù)過(guò)去的墨菲這個(gè)情景，庫伯在五維空間里撥動(dòng)著(zhù)時(shí)間的絲線(xiàn)，畫(huà)面比例是16：9，幼年墨菲和中年墨菲在相同的房間里試圖推演著(zhù)來(lái)自“未來(lái)”的父親的訊息，畫(huà)面比例是2.4 ：1 。庫伯在五維空間里焦慮、急迫，換到墨菲的視角，更窄的畫(huà)面比例也

使觀(guān)眾的情緒節奏更好地跟隨著(zhù)墨菲的探索以及其中的許多轉折，視頻庫伯一邊吶喊著(zhù)焦急著(zhù)，視頻墨菲一邊意識地探索著(zhù)，兩種畫(huà)面比例一直來(lái)回切換，直到最后回到2.4：1的窄熒幕,畫(huà)面中手表秒針在有節奏震動(dòng)，那是庫伯跨越時(shí)空維度發(fā)來(lái)地摩斯密碼 ，隨后，墨菲走出房間，來(lái)到正在燃燒著(zhù)的田外，入口畫(huà)面展開(kāi)變?yōu)?6：入口9，墨菲和她的哥哥擁抱 ，感慨父親帶給她答案，音樂(lè )至此到達尾聲，風(fēng)聲和煦 、空間坍縮，整部電影到此也豁然開(kāi)朗。如果電影一直保持著(zhù)16：9或者2.4：1的畫(huà)面比例或許在表達的順暢度和場(chǎng)面的銜接上更加的自然，但就像是，你探索過(guò)了海的遼闊，就不會(huì )覺(jué)得家旁邊的小湖無(wú)邊無(wú)際了一樣?！缎请H穿越》也有畫(huà)面比例一致的版本，但對比看過(guò)去，就像湖總能望到邊界一樣，總相比于海，差了那么點(diǎn)遼闊。只是一點(diǎn)小小的觀(guān)察，這是我的無(wú)知和淺薄。