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待他的到來(lái)。在這之前，午夜孑然一身 ，午夜雖然孤獨，但也慶幸?，F代人大多孤獨，為了生存與生活 ，夜以繼日，埋頭拼搏。不知多少人會(huì )在深夜因為孤獨而失眠，害怕自己這一生可能不會(huì )遇見(jiàn)那個(gè)人。關(guān)于相遇，你的名字能夠治愈有著(zhù)類(lèi)似困擾的人們 ，依然讓人們有著(zhù)美好的希冀，不再害怕等待時(shí)度過(guò)的漫長(cháng)黑夜。這種題材的動(dòng)漫我好像是第一次接觸，帶些奇幻色彩，又不失溫馨感動(dòng) 。在第香蕉視頻免費視頻app一次看完你的名字之后，精品當時(shí)記得網(wǎng)評上很多人說(shuō)最好是把秒速五厘米看一遍，精品再來(lái)看你的名字。然后回去就把秒五猴子剝香蕉的視頻觀(guān)看免費的小說(shuō)本以及電影找來(lái)看了一遍 ，看完之后大概懂了個(gè)中緣由。相較于你的名字，秒五其實(shí)更注重男女主角個(gè)人的情懷，最終沒(méi)有升華為愛(ài)情，更多的是情竇初開(kāi)的少男少女之間對愛(ài)的向往與迷茫，有點(diǎn)兒友達以上、戀人未滿(mǎn)的意思。不過(guò)從表現手法上來(lái)看，兩者都是一貫的以精致美好的畫(huà)風(fēng)和穿插敘事的手法展開(kāi)故事情節。隨手一截都可以做桌面屏保，這一點(diǎn)我還是非常服氣的。除了愛(ài)情，你的名字里面也給到了關(guān)于親情跟友情的描寫(xiě)。對親情跟家庭的描

寫(xiě)上，軟件最直觀(guān)的感受應該是兩人家庭的一個(gè)對比，軟件雖然電影里對瀧的家庭并沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的描繪，但是在一些小細節上能夠體會(huì )到在生活工作香蕉視頻app哪里下載下載網(wǎng)站節奏快的東京，瀧與父親的關(guān)系并沒(méi)有特別親密;在鄉下系守鎮的宮水一家，三葉與妹妹、婆婆住在一起，父親因為母親的離世與三葉等的關(guān)系也有了疏遠 ，其實(shí)兩人在這一點(diǎn)上還是有些共通之處，不過(guò)由于三葉家時(shí)代承襲神社，這使得她的生活更加復雜一點(diǎn)。兩人交換身體開(kāi)始，從開(kāi)始的互相排斥到后來(lái)的互相幫助 ，直播彌補了彼此性格上的缺點(diǎn)，直播這也進(jìn)一步地拉進(jìn)了彼此的關(guān)系。友情的描述上，兩人分別都有各自的朋友圈，交換身體的那一段時(shí)間里，與各自的朋友相處中也是歡樂(lè )與感動(dòng)并存。因為彼此交換了身體，卻又沒(méi)辦法跟朋友解釋時(shí)，互相之間的相處也是提現除了朋友的重要性，不管你變成什么樣子，朋友始終不離不棄，分享彼此歡樂(lè )的同時(shí)，也愿一起承擔面臨的問(wèn)題，他們總是在你最需要的時(shí)候及時(shí)伸出援手，默默地關(guān)心你，不計回報。拯救系守鎮時(shí)，兩人都體現出了大愛(ài)的特質(zhì)，雖然能夠再次見(jiàn)到彼此已是萬(wàn)幸，但他們仍沒(méi)有忘記香蕉99精品視頻高清挽救上千人的性命，午夜可能在這一段，午夜最開(kāi)始的時(shí)候感覺(jué)瀧只想救出三葉以及妹妹和婆婆，但是后面還是決定拯救整個(gè)小鎮的居民。關(guān)于這里 ，我的解讀是大愛(ài) 。兩人最終逆轉了時(shí)空 ，三葉也活了下來(lái)，可是關(guān)于彼此的記憶已經(jīng)消失殆盡 ，唯一留有的只是內心深處不明的牽掛

，精品以及不由自主地尋找著(zhù)這份牽掛，精品說(shuō)不清道不明的感覺(jué)也成了兩人一直以來(lái)的羈絆，也成為最終彼此能夠再次相遇相識的伏筆。說(shuō)出永不消失的約定吧，總有一天 ，我們會(huì )相遇，就算記不得彼此的名字、彼此的長(cháng)相，茫茫人海中，只要我們再相遇，一定會(huì )認出彼此來(lái)。先導語(yǔ)：軟件“即使我們之間來(lái)回了一千條短訊 ，軟件大概我們心靈之間的距離也不會(huì )拉近一厘米 ?！本嚯x是新海誠動(dòng)畫(huà)里面經(jīng)久不衰探索的主題：人際關(guān)系是最難拿捏的，而其中最難耐的都是距離。先導語(yǔ)：“即使我們之間來(lái)回了一千條短訊，大概我們心靈之間的距離也不會(huì )拉近一厘米?！本嚯x是新海誠動(dòng)畫(huà)里面經(jīng)久不衰探索的主題：人際關(guān)系是最難拿捏的 ，而其中最難耐的都是距離。新海誠

的作品總是離不開(kāi)對距離，直播從1998年他制作的第一部?jì)H僅只有一分半鐘的《遙遠的世界》開(kāi)始，直播就已經(jīng)滿(mǎn)載他偏好的兩大視覺(jué)符號：電車(chē)和天空。這兩個(gè)元素在視覺(jué)符號上都與距離有著(zhù)密切關(guān)系 ，電車(chē)代表著(zhù)空間上具體的距離，而天空代表著(zhù)時(shí)空上抽象的距離。天空與地面的距離有時(shí)候又暗喻著(zhù)角色與他們憧憬的夢(mèng)想之間的距離。作為2016年新海誠的力作《你的名字》更是將電車(chē)和天空這兩個(gè)元素運用地爐火純青，除此之外，新海誠的每部作品也有著(zhù)對應的主心骨和歌，先以這首和歌為引子，然后接著(zhù)往下訴

說(shuō) ：午夜夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，午夜若只是夢(mèng)何須醒?？v然夢(mèng)里常幽會(huì )，怎比真如見(jiàn)一回 。（出自小野小町）我們的主人公三葉和瀧，一男一女，一個(gè)住在熱鬧繁華的東京，一個(gè)住在連咖啡店都沒(méi)有的鄉下 。故事的開(kāi)頭是非常常見(jiàn)的男女靈魂互換，不同的是，三葉和瀧并不知道彼此之間不僅連空間不同，時(shí)間也是不一樣的。所以當三葉鼓足勇氣坐上去東京的電車(chē)時(shí)，瀧卻不認識她 ，因為三葉看見(jiàn)的三年前的瀧。所以當瀧下定決心去尋找三葉的時(shí)候 ，卻被告知這個(gè)地方早已被彗星墜落炸毀，而三葉也死在了三年前。此時(shí)，三年的距離變得遙不可及，最后瀧靠著(zhù)口釀酒挽救了這一災難，卻讓他倆留下了不知道彼此姓名的遺憾。不明白過(guò)去的歷史為什么可以改變在表現各種距離，精品人與人之間的距離，精品空間的距離，情感的距離……這些距離可以構建成一個(gè)完整的故事，從而實(shí)現影片與觀(guān)眾之間的零距離互動(dòng)。影片的后半部分，也是最為精彩絕倫的轉折，觀(guān)眾心中原本的時(shí)空點(diǎn)線(xiàn)被打亂重組，時(shí)間的節點(diǎn)變?yōu)槿昵芭c三年后 ，而連接這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)的線(xiàn)，就是立花瀧發(fā)現真相后著(zhù)手實(shí)施營(yíng)救計劃的全過(guò)程，之后的故事敘述直到黃昏之時(shí)的相遇，便都是以瀧的主視角來(lái)呈現。在整個(gè)故事主線(xiàn)以平行時(shí)空的交匯與分節繼續進(jìn)行時(shí)，瀧走入御神體喝下三葉在儀式中制作的口嚼酒，隔著(zhù)

三年的光陰，軟件他與三葉來(lái)到了同一個(gè)空間。但這其中有一個(gè)時(shí)間節點(diǎn)失落了，軟件那便是彗星墜落的前一天，新海誠在敘事上又設立一個(gè)懸念，并在之后采用補敘的手法解開(kāi)：三葉只身一人去東京尋找瀧，并在時(shí)空錯開(kāi)的遺憾中讓三葉向瀧拋出系在頭上的紅色結繩，在電車(chē)關(guān)閉的瞬間道出了她的名字，由此，他們的命運緊緊交錯 ?？梢哉f(shuō)，整個(gè)故事就是由無(wú)數個(gè)點(diǎn)與無(wú)數條線(xiàn)編織成的巨大結繩，新海誠在情節上埋下一個(gè)又一個(gè)伏筆和懸念，然后在不經(jīng)意間一一解開(kāi)、照應，讓人拍案叫絕 ，而影片中種種編年的廢除和時(shí)間的反抗，直播也成為了整篇故事打動(dòng)人心的最佳途徑。二、直播動(dòng)畫(huà)的點(diǎn)線(xiàn)從動(dòng)畫(huà)的美術(shù)設計和光源控制上看，繼新海誠2007年的電影《秒速五厘米》上映后，他的作品便被稱(chēng)贊過(guò)“每一幀都美得能作壁紙”?！赌愕拿帧芬膊焕?，擅長(cháng)風(fēng)景的新海誠這次在把長(cháng)處發(fā)揮到極致之外 ，也把短板補了起來(lái)。人物的造型和恰到好處的對白余韻使得整個(gè)故事和情感得到了升華。影片中的許多門(mén)開(kāi)關(guān)的場(chǎng)景可以作為動(dòng)畫(huà)的節點(diǎn)，新海誠解

釋這些場(chǎng)景“是為了在有限的時(shí)間內塞進(jìn)更多的內容，午夜是表示到此為止的氣氛的單純表達 ?！钡沁@里要說(shuō)到的動(dòng)畫(huà)的點(diǎn)線(xiàn)不僅指動(dòng)畫(huà)拍攝的節點(diǎn)和推進(jìn)，午夜還直觀(guān)表現影片中間一段極具線(xiàn)條抽象美的動(dòng)畫(huà)。這段動(dòng)畫(huà)出現在瀧走入御神體喝下口嚼酒后，是由之前繪制過(guò)《言葉之庭》海報的畫(huà)家四宮義俊制作的，精品瀧在滑倒后，精品便是一個(gè)“直接動(dòng)畫(huà)”的手法代入洞穴上的彗星壁畫(huà)，直接跳過(guò)了電影媒介中原本必要的拍攝過(guò)程，由彗星的尾巴連結瀧手上的結繩，化為卵細胞，人形，然后再連結三葉母親的臍帶，并在剪斷臍帶的那一刻起，瀧在這段幻象中見(jiàn)證了三葉在彗星墜落前的一生，這段動(dòng)畫(huà)非常具有藝術(shù)渲染力，而所有的情