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十幾年前就看過(guò)DVD，香蕉線(xiàn)觀(guān)除了音樂(lè )沒(méi)有記住什么。這么多年了，香蕉線(xiàn)觀(guān)又出重新修復版，一定有過(guò)人之處吧，或許是少婦福利視頻直播當年自己沒(méi)看懂吧，就又進(jìn)了電影院。結果，耐著(zhù)性子看完，還是一樣，感覺(jué)平平，找不到感動(dòng)。這些年也看過(guò)《少年奇幻派的漂流》，努力說(shuō)服自己這部片子里的隱喻，天才和對自己理想的堅持，寧可死亡也不敢

昨天忽然覺(jué)得“就是今天了”，視頻數下買(mǎi)好了票趕上了當天的最后一場(chǎng)，視頻數下影廳寥寥數人，在稍硬的座位上調整好坐姿，電影開(kāi)始。如果是正常的聊電影，開(kāi)始要介紹一下伊人交友直播真人直播電影內容 ，但聊的是《海上鋼琴師》，我覺(jué)得這一步就可以省下了，這電影真需要自己去看，而今天我只想單純聊一聊 ，我在電影里看到了什么。1900，電影男主，用一個(gè)詞形容最為貼切——“禮物”，上帝賜予的禮物，我先看到的是這個(gè)鋼琴天才，以其單純的視角看待世界的模樣，即便被挑釁，也只是憤怒于別人對鋼琴的冒犯。那艘船，一個(gè)時(shí)代的符號，電影帶有很多時(shí)代符號，在那一聲聲“美國”中，“Virginian”成為了一個(gè)時(shí)代的象征，最后的結局也代表著(zhù)一個(gè)時(shí)代的結束。鋼琴，看次1900說(shuō)鋼琴有88個(gè)琴鍵，看次是有限的，但彈鋼琴的人對這88鍵的組合是伊人直播交友真人直播“無(wú)限”的，但這個(gè)“無(wú)限”也是有盡頭的，而當他面對紐約時(shí)，他慌了，他害怕這個(gè)未知的城市，那比之鋼琴鍵數量多得多的街道，多得多的房間，這個(gè)組合他駕馭不了 ，他接受不了，所以他止步了，他沒(méi)有上到陸地去尋找海洋的聲音。音樂(lè )，電影中有句臺詞 ，“不知道什么音樂(lè )的都叫爵士?！睂τ谝粋€(gè)在音樂(lè )方面沒(méi)有了解的人，我也不知道爵士是什么，但電影中的音樂(lè )真是棒極了，我不知道這樣的形

容是否有些下里巴人了，香蕉線(xiàn)觀(guān)但這是我的直觀(guān)感受，香蕉線(xiàn)觀(guān)電影中的時(shí)代應該是爵士樂(lè )崛起的時(shí)代，所以安排了宴會(huì )上那場(chǎng)對決，來(lái)告訴觀(guān)眾“這就是爵士”。來(lái)聊聊結局，這個(gè)結局我覺(jué)得的處理的太好了，如果最后1900下了船，電影就不會(huì )在我心里封神，這就是他最好的結局，1900如果在乎名譽(yù)地位，他就不會(huì )在那次下船中放棄，他如果害怕死亡，就不會(huì )有最后與康恩的那段對話(huà)，他其實(shí)最懂得自己，他知道離開(kāi)了船他就“死了”，他就是船的靈魂?！逗Ｉ箱撉賻煛肥俏易?lèi)?ài)的電影之一，沒(méi)有錯過(guò)大熒幕的放映，是我之幸運。電影最打動(dòng)人的地方在于她帶給人的思考 ，如果單純是打法時(shí)間的話(huà)我是不會(huì )選擇看這部電夜月直播間網(wǎng)站真人直播影的，視頻數下我希望的是在春雨直播網(wǎng)站真人直播這部電影中看到一些什么，視頻數下看到一些有意思的東西，很幸運她有。但遺憾的是我無(wú)法把我看到的東西準確的表達出來(lái)。因想說(shuō)的太多，看次而被迫寫(xiě)成影評的短評。emmmmm和朋友一起去看的 ，看次這算是第一次在大熒幕上見(jiàn)到1900吧，雖然之前已經(jīng)在各類(lèi)屏幕上見(jiàn)過(guò)好多次。其實(shí)，再一次看罷全片 ，給我的第一感受并不是悲傷或者哭泣，而是深深的喟嘆。因為，一個(gè)理想主義者可以悲壯，但絕對不應該被可憐。其實(shí) ，不知道為什么，我認為也許我能夠理解1900在旋梯上的停頓然后轉身上船的原因。我想他也許可以接受一個(gè)對于他來(lái)說(shuō)嶄新的世界，就像媽媽原來(lái)不是賽馬而是媽媽，孤兒院不是關(guān)押沒(méi)有孩子的成年人的地方一樣，但，他不能接受的是一種對抗他天性的世俗。而這種可怕的世俗，他已經(jīng)在那個(gè)為了輸贏(yíng)而可以完全不顧及音樂(lè )

的莫頓身上深深的感受過(guò)了。如果說(shuō)，香蕉線(xiàn)觀(guān)他下了船，香蕉線(xiàn)觀(guān)那我們可以料想到的便是一個(gè)寫(xiě)滿(mǎn)了成功的羅曼蒂克式的故事，然而伴隨成功而來(lái)的必定有著(zhù)無(wú)窮的應酬，絡(luò )繹不絕的恭維——它們統稱(chēng)為世俗，它是沒(méi)有盡頭的，只要你還有名聲一天，它就會(huì )圍繞在你身邊一天。然而，對于從小只有音樂(lè )圍繞的1900來(lái)說(shuō) ，世俗的光怪陸離顯然已經(jīng)讓他感受到了恐懼，因此，他對康恩說(shuō)：視頻數下城市那么大，視頻數下我看不到盡頭 ，我停下來(lái)，不是因為所見(jiàn)，而是因為那些看不見(jiàn)的東西。1900是幸運的，他自始至終都生活在船上 ，漂泊在海里，世俗從來(lái)沒(méi)有找到過(guò)他 ，從來(lái)沒(méi)有迷惑過(guò)他。然而，同時(shí) ，他又是不幸的，他的不幸在于他對于這個(gè)世界的無(wú)所適從。正如一些影評人分析的那樣：這部電影還含有濃重的時(shí)代隱喻：也許導演托納多雷想要通過(guò)1900來(lái)表現那一代從歐洲前往美國的移民，內心的迷茫與困惑。然而，我并不想談這些。我只想告訴那個(gè)看哭了的她：1900是孤獨的，由于他從小便習慣孤獨，后來(lái)更是享受孤獨給他帶來(lái)的那些從心底流淌的音樂(lè )，因此

，看次從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，看次孤獨已經(jīng)成為了他生命的不可或缺的一部分，所以，他又是不孤獨的。然而，這種孤獨注定會(huì )被陸地上的人群所消融。而到了那時(shí)，失去了這種孤獨的1900恐怕比死了還要難受 。我們可以接受天才在輝煌的時(shí)刻逝去，但少有人能接受天才被我們親手抹去，泯然眾人。因此，對于已經(jīng)將孤獨內化為生命的1900來(lái)說(shuō)，在一個(gè)合適的時(shí)機隨著(zhù)孤獨一起去到天國門(mén)口，用兩只右胳膊繼續演奏心中的音樂(lè )，才是他最好的歸宿。你說(shuō)對嗎？

昨晚此時(shí)，香蕉線(xiàn)觀(guān)我在電影院，香蕉線(xiàn)觀(guān)重溫這部17歲那年看過(guò)的海上鋼琴師。電影院人很少 ，大概六七人，散落在中后排。影片的很多細節，已很模糊，第一次看這部電影，已經(jīng)是七年前的事了。海上鋼琴師的故事通過(guò)康恩的視角來(lái)講述，他暈船的那個(gè)夜晚，遇見(jiàn)了此生的摯友1900 ?？刀鳠o(wú)比欣賞1900在音樂(lè )上的天才造詣，1900也把他當做唯一的知己。初次相見(jiàn)后，兩人并坐，疾風(fēng)驟雨 ，電閃雷鳴之間，1900縱情地彈奏 ，他好像只是在用音樂(lè )來(lái)表達，來(lái)描繪，這交織在現實(shí)和想象中的空間與情感。這電影內涵豐富，視頻數下不論從哪個(gè)角度切入都能寫(xiě)出一篇大作來(lái)。主角1900敢于舍棄，視頻數下看到城市生活的追名逐利沒(méi)有盡頭，他寧愿舍棄一些美好如愛(ài)情，繼續待在有頭有尾的船中，談著(zhù)琴鍵有限但思緒無(wú)限的鋼琴曲。他是個(gè)很懂自己的人 ，難得。他和摯友之間惺惺相惜的友誼讓我們動(dòng)容。我在看電影前半部分時(shí)，宛如在讀一篇優(yōu)質(zhì)閱讀，電影里為了烘托1900的高超技藝，抓取了圍觀(guān)群眾的入神狀態(tài)，屬側面烘托，以及對1900的神態(tài)動(dòng)作的正面描寫(xiě) ，讓觀(guān)眾深感鋼琴天才的

魅力。我佩服編劇的能力，看次但又覺(jué)得不過(guò)是豐富奇特的想象罷了，看次原來(lái)還是導演功力太強大，把劇本這么精彩地呈現在觀(guān)眾面前 。鏡頭的切換是大師級別，回憶與當下交叉敘事，倒敘手法恰到好處，以故事訴說(shuō)的方式娓娓道來(lái)。臺詞反映了很多需要觀(guān)眾品味的內容，例如夢(mèng)雪香蕉線(xiàn)觀(guān)由于法語(yǔ)專(zhuān)業(yè)的敏感發(fā)覺(jué)到一句法語(yǔ)臺詞背后的文化內涵——美國黑人“暴發(fā)戶(hù)”對于來(lái)自歐洲傳統貴族歧視的反諷。當鋪老板從一開(kāi)始冷冰冰的唯利是圖到最后一句“你的好故事完全值這個(gè)錢(qián)”讓我們感受到人性里隱藏著(zhù)的溫暖。船作為整部電影

的線(xiàn)索，視頻數下從1900年之后經(jīng)歷了移民、視頻數下戰爭到最后被炸毀，期間上來(lái)了各個(gè)時(shí)期的乘客 ，一艘船其實(shí)是那一個(gè)時(shí)代的縮影，承載著(zhù)宏大的歷史變遷。我很想穿越到那時(shí)候的美國，看看自由女神像是如何吸引著(zhù)全世界的目光……1900為何被丟棄在鋼琴上，女主最后的一吻是回應，女主父親的一番傾訴“改變，重新開(kāi)始”是不同于1900的選擇，也是促使1900決定下船看清自己內心的力量……總之我們發(fā)掘了電影里很多值得探究的點(diǎn)，相談甚歡。不得不感慨電影藝術(shù)是下里巴人都可以觸碰的接近的藝術(shù)，不像我聽(tīng)不懂的鋼琴曲。。在廢棄的船艙里 ，看次1900突然出現 ，看次斜坐在一角微笑著(zhù)問(wèn)小號手哪里來(lái)的唱片的時(shí)候，時(shí)間仿佛停止了，他整潔的西服套裝和白襯衣，他蒼白俊美的臉毫無(wú)灰塵，讓你忘記了質(zhì)問(wèn)導演他到底是如何在船艙里生活這么久的？！因為1900是小號手的另一個(gè)理想分身，是他仿佛浮萍一般生活在迷茫的大都市的最后港灣，是他自己內心的映射 。而我們每一個(gè)人難道不都像他一樣捧著(zhù)留聲機尋找自己的1900嗎？