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攝程序，香蕉你不用鏡頭列表，香蕉而且大場(chǎng)面你都只用一臺相機。當你沒(méi)有這么多鏡頭的選擇時(shí)，你如何剪輯？其實(shí)我大部份的作品 ，劇本都是平行性的動(dòng)作場(chǎng)景或是鏡頭角度的轉換而已 。例如我的兩部蝙蝠俠作品里，動(dòng)作場(chǎng)景其實(shí)都是平行的剪接，意思是，雖然拍攝的方式很簡(jiǎn)潔，但是很有效率。因為并不是同一個(gè)場(chǎng)景需要很多鏡頭 ，而是整個(gè)劇本的流程中，我已經(jīng)有很多鏡頭可以選擇使用了。我并不會(huì )想要讓這過(guò)程更加復雜化。九 、這樣的意思是你可以剪輯的更迅速嗎？像剪輯《記憶碎片》的時(shí)候，我都會(huì )剪輯每天拍攝的畫(huà)面，一天大約都會(huì )剪出30分鐘有哪些美女直播的app的鏡頭 。在剪輯《蝙蝠俠3：視頻黑暗騎士崛起》時(shí)，視頻我一天要美女直播app平臺有哪些剪三天份的拍攝畫(huà)面 ，大約一個(gè)半鐘頭的鏡頭 。坐在剪輯室看這些所有的鏡頭并且挑出最好的真的是很累，而且有許多許多的鏡頭，要選出最好的也是個(gè)難度，但我有個(gè)相當棒的剪輯師李史密斯。十、為何會(huì )偏好只使用一臺攝影

機拍攝？動(dòng)作場(chǎng)景我會(huì )用多臺攝影機，高清但所有比較戲劇性的場(chǎng)景，高清我只用一臺攝美女直播app有什么影機。原因是因為使用多臺攝影機會(huì )讓使人對于畫(huà)面上的劇情分心，剪接上也會(huì )更難處理。十一、不用電影拍攝程序記事板和鏡頭列表 ，你要如何記錄這一切 ？全部都記在我的腦子里，我一直都是單純依賴(lài)著(zhù)頭腦直接想像每一幕場(chǎng)景。我可以晚上躺在床上的時(shí)候，在我腦海中剪輯著(zhù)每一幕場(chǎng)景，一幕一幕剪到電影結局。每天看完當天拍攝的畫(huà)面后，我就會(huì )牢記住并且開(kāi)始在腦子著(zhù)剪接。所以真的到了剪輯室的時(shí)候，污污污污我就可以很清楚的跟我的剪輯師說(shuō)我要如何剪接某有什么美女直播app個(gè)場(chǎng)景 。十二、污污污污你和你的專(zhuān)屬攝影師華力普菲斯特，和史蒂芬斯皮爾伯格一樣是最后一批還在使用膠卷拍攝的電影工作者，為何這種舊式的媒介如此吸引你？這10年我一直承受外界壓力要我開(kāi)始轉為數字攝影機拍片，但我一直不懂為什么。使用膠卷拍攝比較省錢(qián)，香蕉畫(huà)面比較漂亮 ，香蕉這科技也維持了上百年，可靠度也相當高。老實(shí)說(shuō)，應該是和一些廠(chǎng)商對于更換成數字拍片所牟取的利益有關(guān)。我從來(lái)沒(méi)拍過(guò)數字影片，十年前每個(gè)人都是這樣的，而我只是延續了傳統繼續使用膠卷拍攝。除非以后有了更好的理由讓我改用數字拍攝，但目前 ，我還沒(méi)看到這個(gè)理由。十三、你有想過(guò)和電影業(yè)界或是其他導

演分享你的想法嗎？這一段時(shí)間來(lái)我都不談?wù)撽P(guān)于這個(gè)，視頻每個(gè)人都有自己的選擇所以這沒(méi)什么問(wèn)題 ，視頻只是我的選擇也許有絕種的可能。所以上個(gè)圣誕節前我才邀請了許多導演來(lái)觀(guān)看使用IMAX拍攝的《黑暗騎士崛起》序幕影片。我希望他們可以看看IMAX的潛能 ，因為我認為IMAX是我看過(guò)最棒的膠卷媒介。我想表達的是，有些人可以選擇用數字拍片，高清但我希望繼續以膠卷拍攝，高清我只是不希望有天膠卷不再被使用。當我比較數字輸出的影像和膠卷/IMAX底片，數字的影像品質(zhì)還是不及膠卷。十四、和35mm及65mm攝影機比較起來(lái)，IMAX的優(yōu)勢在于哪邊？我們使用65mm拍攝了《盜夢(mèng)空間》幾個(gè)場(chǎng)景，效果滿(mǎn)不錯的，而

且還能加入音效 。IMAX的底片尺寸是65mm的三倍大，污污污污影像品質(zhì)是大大的躍進(jìn)。拍攝《黑暗騎士崛起》時(shí)，污污污污有一幕是在華爾街，當時(shí)鏡頭捕捉了一千個(gè)臨時(shí)演員，你可清楚的看見(jiàn)每個(gè)人的面孔。十五、因為你拍攝電影的內容，許多人也許會(huì )認為你用了大量的電腦特效，但你通常都是使用模型和攝影機本身的特效，你什么時(shí)候會(huì )用CGI呢？CGI是個(gè)能夠達到許多特效的工具，但我認為電腦動(dòng)畫(huà)跟攝影是完全兩回事。不管電腦動(dòng)畫(huà)做的多精細多逼真，如果你沒(méi)用攝影機拍攝任何畫(huà)面，看起來(lái)還是動(dòng)畫(huà)而已。電影特效有兩種目的，一個(gè)是讓觀(guān)眾感覺(jué)他們看到的畫(huà)面沒(méi)有任

何瑕疵，香蕉另一個(gè)是讓觀(guān)眾知道這部電影砸了多少錢(qián)做這些特效，香蕉這對我來(lái)說(shuō)完全沒(méi)興趣。我們會(huì )試著(zhù)將一些動(dòng)作場(chǎng)景使用CGI，將一些場(chǎng)景的小細節，例如將鋼絲從畫(huà)面移除等等的。CGI必須是輔助原有拍攝畫(huà)面的工具，如果大量使用CGI的話(huà) ，會(huì )有損壞該畫(huà)面或是整部電影的可能，所以必須小心使用。十六 、也許是你電影中最有名的一幕 ，《盜夢(mèng)空間》中在旋轉的飯店走廊那一幕，你并沒(méi)有用綠幕(CGI)拍攝，為何會(huì )選擇使用這種傳統式的方法拍攝？我一直都是斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》忠實(shí)粉絲，我對于他在片中讓太空人360度的自由走動(dòng)相當驚艷。當你發(fā)現他的拍攝手法時(shí)，你會(huì )更為驚嘆。我那么Cobb悔恨的就是自己為了從迷失界回到現實(shí)，視頻對妻子植入對眼前真實(shí)的質(zhì)疑，視頻從而導致妻子即使回到現實(shí)中也無(wú)法停止質(zhì)疑，最后迷失跳樓自殺。電影中 ，Ariadne第一次見(jiàn)到Mal是在Cobb教她夢(mèng)境的課中，此時(shí)Ariadne是夢(mèng)主，可以通過(guò)想象迅速構建出眼前的夢(mèng)境，而夢(mèng)里所有人都是Cobb潛意識的映射。由于天才少女Ariadne對夢(mèng)境做了許多不符合物理規律的調整，導致Cobb的映射們群起攻之 ，映射Mal一刀就捅死了她。Ariadne開(kāi)始好奇Cobb和Mal的故事，因此偷偷地隨Cobb進(jìn)入到他自己的夢(mèng)中。諾蘭沒(méi)有具體解釋Cobb由記憶構建的夢(mèng)，但是Ariadne進(jìn)入后只

看到Cobb,Mal和他們的孩子。作為一個(gè)“入侵者”，高清她沒(méi)有遭到第一次上課時(shí)Cobb映射的眾人圍攻，高清說(shuō)明Cobb的夢(mèng)和平常筑的夢(mèng)有所不同。此外 ，只有Cobb在“記憶監獄”夢(mèng)里的映射（Mal和孩子）會(huì )出現在不同層的夢(mèng)境中，阻礙日常任務(wù)執行，而隊友Arthur和Eames都沒(méi)有帶來(lái)這種映射，說(shuō)明這種影響是Cobb不愿放下過(guò)去建造“記憶監獄”夢(mèng)的后果，而這也會(huì )阻礙他完成任務(wù)，回到現實(shí)中見(jiàn)到孩子，污污污污因此讓他解開(kāi)心結是計劃成功的一個(gè)重要條件。在Cobb夢(mèng)中帶地下室的12層高樓里，污污污污存放著(zhù)他的記憶片段。Ariadne趁Cobb在第2/3層沉浸在沒(méi)有見(jiàn)到孩子最后一面的悔恨時(shí)，迅速坐電梯到了地下室看到Cobb埋藏在內心深處的愧疚 ，那就是妻子Mal跳樓自殺的那晚。此時(shí) ，Cobb只向Ariadne表露了

自己眼看心愛(ài)的人迷失于真實(shí)和夢(mèng)境的邊界卻無(wú)能為力的悲痛。之后，香蕉Ariadne一步步讓Cobb接受Mal只是個(gè)映射的想法，香蕉進(jìn)而向他的潛意識深挖。首先，她在第三層夢(mèng)境中發(fā)現Cobb無(wú)法開(kāi)槍打死瞄準Fisher的Mal時(shí)，視頻告訴Cobb，視頻Fisher是真的而Mal不是。其次，是Ariadne提出了下到迷失界（limbo）的方案，本來(lái)Cobb和Eames都已經(jīng)準備宣告任務(wù)失敗。而在Cobb和Ariadne進(jìn)入下一層迷失界后，Cobb才面對Mal說(shuō)出或是想起了