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能感受到個(gè)體面對社會(huì )秩序的掙扎，香蕉比如達叔面對強制征兆一開(kāi)始的抵抗，香蕉到最后的聽(tīng)令，比如當吳京得知真相后的無(wú)力感，再比如各個(gè)救援隊拼死救援后的表現。能讓人春雨直播下載安裝真人視頻感受到，面對全球災難的震撼和無(wú)力 。但是瑜不掩瑕 ，電影過(guò)于抓小放大以致煽情到了喧賓奪主的地步，并且男女主的咆哮式演技根本無(wú)法支撐起整個(gè)片子的沉重感，甚至連煽情的目的也沒(méi)達到，使觀(guān)看時(shí)剛升起的史詩(shī)感還沒(méi)發(fā)展便得到了毀滅式的打擊，使一部本該成為史詩(shī)科幻巨作的電影成了一部特效震撼的人倫片，不得不說(shuō)，這對于

浪地球的缺點(diǎn)，視頻就是政治錯誤了，視頻就不愛(ài)國了。都已經(jīng)上升到階級斗爭的層面了，這對流浪地球不是好事兒，對中國電影的發(fā)展，也不是好事兒。2014年10月15日，習近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì )并作重要講話(huà)。他指出，文藝批評是文藝創(chuàng )作的一面鏡子、一劑良藥 ，是引導創(chuàng )作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。真理越辯越明，一點(diǎn)批評精神都沒(méi)有，要堅決避免表?yè)P和自我表?yè)P、吹捧和自我吹捧、造勢和自我造勢相結合的現象。因此，按照總書(shū)記的總體指導方向，對于流浪地球這樣優(yōu)秀的電影作品，我們更要認真分析、仔細看待、客觀(guān)批評，既要看到好的一面，更要看到不足之處?？傮w來(lái)看，作品的硬傷主要在于劇情設計 ，漏洞百出下載春雨直播間真人視頻，香蕉牽強附會(huì )，香蕉生拉硬拽、東拼西湊的痕跡太明顯，導致作品缺乏嚴謹的內在邏輯，大大降低了藝術(shù)感染力。具體表現伊人直播安卓下載真人視頻在:1.兩個(gè)小屁孩，在黑社會(huì )買(mǎi)一身衣服就可以輕松混過(guò)安檢，到達地面了 ？嚴謹的身份核查、職業(yè)和工種信息核查，這些都是缺失的？2.到了地面 ，隨隨便便就能搞到一輛沒(méi)人管的好車(chē)？當時(shí)科技這么發(fā)達，人類(lèi)的管理還這么松懈？3.兩個(gè)小屁孩在濟寧被抓，吳孟達居然能輕松混過(guò)安檢到達地面，又輕松進(jìn)入拘留所看望他們。敢情那時(shí)候，從地下城到地面，就跟我們現在去趟公園一樣，老人小孩都可以隨便進(jìn)出？4.地面已經(jīng)是零下80度，

到處結著(zhù)冰柱冰峰，視頻地表崎嶇不平，視頻沒(méi)有道路。他們的車(chē)輛 ，不僅一馬平川、如同開(kāi)上高速公路夜月直播百度下載真人視頻康莊大道，而且竟然還可以在短短幾個(gè)小時(shí)之內，開(kāi)到上海杭州，后來(lái)又開(kāi)到國外 ？怎么開(kāi)的？跨越結冰的海洋？5.在上海，大家把火石運到上海中心大廈70多層。當時(shí)地面已經(jīng)全部結凍了那么多年，所有大廈都已經(jīng)滿(mǎn)目瘡痍。電梯是怎么運行的？哪來(lái)的電力供應？6.整部作品，就是這幾個(gè)青年小孩在折騰。強大的人類(lèi)政府形同虛設，軍隊毫無(wú)用處，可能嗎？7.空間站里面，吳京躺在休眠倉里面，按道理是閉眼冰凍休眠狀態(tài)。但是他不僅在里面躺著(zhù)談笑風(fēng)生，香蕉而且還可以跟莫斯各種聊天嗨翻天！香蕉這個(gè)休眠倉，就跟我們現在在床上玩手機那么輕松自在？不可思議的是，吳京還可以下載老舊版夜月直播真人視頻在里面砸碎休眠倉，輕松溜出來(lái)，那休眠倉是紙糊的？8.空間站里面 ，躺著(zhù)幾萬(wàn)個(gè)類(lèi)似于吳京這樣的普通航天員。吳京從休眠倉里面出來(lái)，就可以任意游走，想干啥就干啥，想控制和開(kāi)啟各種機器、想怎么通訊……似乎擁有無(wú)限的權限，這可能嗎？這么大空間站，沒(méi)人管他 ？9.那個(gè)設計發(fā)動(dòng)機程序的小屁孩，既然那么牛逼，怎么就沒(méi)算到還差5000公里？10.本片最大的硬傷，視頻是吳孟達。類(lèi)似于這種60歲左右的內地優(yōu)秀男演員，視頻一抓一大把 ，各個(gè)都是頂尖的老藝術(shù)家，竟然讓吳孟達來(lái)演，太出戲了。吳孟達本身的品格有問(wèn)題 ，養幾個(gè)小老婆，也沒(méi)什么演技，幾十年就只知道咋咋呼呼 ，根本無(wú)法塑造好電影里角色的責任感、厚重感。這是最大最大的敗筆！

如果科幻不分國界的話(huà)，香蕉《流浪地球》的除了特效還是別無(wú)長(cháng)處，香蕉和類(lèi)似題材的《星際穿越》相比，電影能量，差的老遠。廢話(huà)多，廢鏡頭多、廢煽情更多，浪費了大部分特效鏡頭，卻依然立不起來(lái)最核心的人物。庫布里克致敬的也不夠好，配樂(lè )只能說(shuō)勉強夠匹配劇情，離和情節互為彰顯差的老遠，當然，漢斯季默這種配樂(lè )大師只有一個(gè)。但如果非要給科幻分國界，上“國籍”，那給他一個(gè)贊，從民族情感講，也是應該都的，對于國內題材、視頻劇情 、視頻配樂(lè )、或者電影工業(yè)，都是極好的進(jìn)步。不要聽(tīng)中國“第一部硬科幻電影”的營(yíng)銷(xiāo)噱頭。推動(dòng)電影工業(yè)的進(jìn)步、帶火一種電影類(lèi)型、培育更多的電影市場(chǎng)觀(guān)眾，這些才是真的有用，只是跟一個(gè)個(gè)普通電影觀(guān)眾來(lái)講，這個(gè)太大，于我們又有多直接的干系？

少年一個(gè)人的隨心所欲需要超能力，香蕉數十億人匯聚成的意志也可以算是地球的超能力了。更重要的是，香蕉這個(gè)超能力源于理性的力量，源于上至牛頓愛(ài)因斯坦，下至無(wú)數科研工作者的辛勤付出；細節不自相矛盾。以前我看電影只敢用心看，但果然還是用心和腦子一起看更爽。這真是一種奇妙的感覺(jué)：看到地球帶著(zhù)一萬(wàn)個(gè)小尾巴逃離太陽(yáng)系，就像第一次想象自己穿上蝙蝠俠的蝙蝠衣，然后飛向天空永不下墜 。不同的是，在小伙伴口中聽(tīng)到超人，到真正看到《超人》花了10年，而這電影當場(chǎng)用無(wú)懈可擊的特效和極度的自由滿(mǎn)足了我所有的幻想。在

并不是所有孩子都能看到原版漫威漫畫(huà)的年代 ，視頻那些人物大部分時(shí)間只存在于孩子們的口口相傳和偶爾看到的單頁(yè)海報 ：視頻蜘蛛俠、蝙蝠俠、超人、鋼鐵俠...無(wú)需知道他們的起源、故事，男孩們立馬就接收了他們的形象，并開(kāi)始自己的幻想超能力故事，tobeasuperhero，socalled（譯：這種行為又名YY） 。飛翔是我最想要的能力，如果能隱身就更好了。邊看著(zhù)天另一方面它區隔了我們現有的常識，香蕉使認知陌生化了。誰(shuí)也無(wú)法設想，香蕉當地表變得不適宜居住，全球人口消亡半數，人類(lèi)必須在戰戰兢兢的氦閃威脅下過(guò)日子……是個(gè)什么情況。而《流浪地球》的設定提供了想象的一種可能性。朱瑞瑛提出了一種更激進(jìn)的觀(guān)點(diǎn)：科幻是一種高密度的現實(shí)主義，而我們傳統所認為的“現實(shí)主義文學(xué)” ，只是一種低密度的低能量的科幻文學(xué) 。所謂“密度”，與我們賴(lài)以生存的一種認知思維——隱喻，

息息相關(guān)。當現代世界的圖景變得愈發(fā)復雜、視頻抽象時(shí)，視頻模仿和再現已無(wú)法幫助我們認識事物，隱喻出現了。將特定的經(jīng)驗領(lǐng)域“隱喻化”，往往成為使常人認知自然化的有力途徑，同時(shí)它也是話(huà)語(yǔ)交鋒的重要場(chǎng)所。例如“地球村”、“信息高速公路”、“選舉戰役”之類(lèi)的表達，都是特定的隱喻。而科幻敘事 ，最有意思的一點(diǎn)是將想象力推到極致，本體與喻體重合。我們時(shí)常把地球比喻為宇宙中孤獨的行星，把人類(lèi)比喻成流浪的子嗣，在科幻中這些都成為了現實(shí)。并且，科幻小說(shuō)本身也是一種想象力實(shí)驗，香蕉我們看待科幻的態(tài)度，香蕉極有可能影響我們對未來(lái)的看法，進(jìn)而影響當下的社會(huì )實(shí)踐?？苹脭⑹聝炔糠譃椴簧倭髋?，例如太空歌劇、蒸汽朋克、賽博朋克、反烏托邦、后人類(lèi)時(shí)代……雖然我同樣對《西部世界》此類(lèi)思考人工智能、機器倫理的話(huà)題感興趣，但毫無(wú)疑問(wèn)，太空歌?。⊿paceOpera）帶給人更大的震撼。有人認為這僅僅是對美國“西部拓荒”敘事的一種延伸，但恰恰相反，只有宇宙的浩淼才能治愈、糾偏人類(lèi)的自大，而不是反向膨脹它。當代頂級天體物理學(xué)家卡爾·愛(ài)德華·薩根有一句名言：“我們都來(lái)自星辰”（wear

emadeofstarstuff）”，視頻它反映了人類(lèi)天生的一種好奇心。癡迷于星空，視頻也許是我們人類(lèi)所有不靠譜的、復雜混亂的 、充滿(mǎn)欲望的夢(mèng)想里，最純凈的一個(gè)。在地球70多億的人口里，我們中的絕大多數，星空 ，都永遠只能是一個(gè)無(wú)法觸碰的夢(mèng)想。蘇軾曾有云：“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長(cháng)江之無(wú)窮……”，也正是此意吧 ?！读骼说厍颉分械厍蛱右菽拘且Φ膲延^(guān)畫(huà)面二、流浪隱喻：埃庇米修斯的過(guò)失《流浪地球》電影伊始有這么一幕畫(huà)面：地球拖著(zhù)長(cháng)長(cháng)的光尾，像一顆彗星般滑行在黑暗無(wú)邊的宇宙中 ，光芒耀眼的太陽(yáng)正漸行漸遠。接著(zhù)是全球不同語(yǔ)言的告別廣播在宇宙中回響：“再見(jiàn)，太陽(yáng)系?！薄癎oodbye，香蕉solarsystem.”“Прощай,солнечнаясистема.”……“流浪”（wandering）構成了整部小說(shuō)的關(guān)鍵詞。與西方科幻敘事中常見(jiàn)的“星際航行”敘事不同，香蕉劉慈欣選擇了一種天