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上不同的弱點(diǎn)和外在的環(huán)境體制等等將每個(gè)人的命運引向不同的方向。如此一來(lái)，美女電影的格局就不再是局限于監獄內的爭端，美女同時(shí)也間接地反映出當時(shí)的91香蕉視頻輕量版免費美國社會(huì )以及美國體制，以部分表現整體，以小見(jiàn)大，還很自然不刻意。其實(shí)從前對于這種比較老，畫(huà)質(zhì)又不出色的電影我是有些抵觸的，但是看完它之后卻讓我有種相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。它講的是很久很久之前的故事，但是卻一點(diǎn)都不無(wú)聊枯燥。而其中最有意思的一點(diǎn)是，也許是因為監獄里面沒(méi)有萬(wàn)年歷

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《肖申克的救贖》主要講述的是兩位主人公和瑞德在監獄里發(fā)生的一些列事情以及安迪如何一步app香蕉視頻下載TV步救贖自己和監獄里的人從故事中我們可以感受到，美女電影《肖申克的救贖》在敘述選擇上很獨特能夠從不一樣的視角詮釋一個(gè)故事。影片編劇從多元空間流程發(fā)展結構展開(kāi),運用多重視角的敘述結構破了傳統的單一敘事模式,多層次的展示出人物角色復雜的內心性格從而實(shí)現電影敘事香蕉視頻搞逼視頻網(wǎng)站結構的多元化發(fā)展。\r\r從弗蘭克達拉邦特導演的從影經(jīng)歷來(lái)說(shuō),是一次新的突破在影片《肖申克的救贖》中,導演在通過(guò)敘事過(guò)程城中細節段落集中處理所構成的藝術(shù)張力而獲得一種戲劇張力的效果?！缎ど昕说木融H》強化了影片后半部分段落的哲理寓言里面帶有導演的主觀(guān)想法訴求雖然仍舊向生活中攝取藝術(shù)的直實(shí)。但是視點(diǎn)已經(jīng)超過(guò)了故事本身,開(kāi)始想向更深層次的哲理追尋邁進(jìn)鏡頭語(yǔ)言的變化運用于影片基調、直播線(xiàn)細節、直播線(xiàn)質(zhì)感的把握深程度的刻畫(huà)每一個(gè)角色在每刻的直實(shí)情感這是非常重要的地方。\r\r影片《肖申克的救贖》中采用不同的鏡頭語(yǔ)言的變化下載去表現人物和敘述說(shuō)放事已經(jīng)故事的發(fā)展。在電影的開(kāi)頭多次運用大場(chǎng)拍提手段將影片的圍襯托了出來(lái),向觀(guān)眾交代了故事背黑。在影片中間段落多次采用特寫(xiě)鏡關(guān)過(guò)生人公的面部表情特寫(xiě)來(lái)表現主人公的心理活動(dòng)展現 。\r\r不問(wèn)人物的性格特點(diǎn)這鏡頭也推動(dòng)影片

美女情節的重要發(fā)展電影中有一個(gè)情節很難忘,瑞德1927年因謀殺罪判無(wú)期徒刑,數次假釋多沒(méi)有成功。她現在已經(jīng)是當時(shí)肖申克監獄中的權威任務(wù)他幾乎能有辦法高到任何你想要的東西。當時(shí)有新囚犯來(lái)的時(shí)候,大家會(huì )賭誰(shuí)將在第一夜哭泣。瑞的認為弱不禁風(fēng)的安迪一定會(huì )哭,結果沒(méi)有安迪的沉默使他直播線(xiàn)輸掉了兩包煙。這個(gè)簡(jiǎn)單的情節讓我們觀(guān)眾清楚的認識了人設了解了主人公的性格并且側面告訴了監獄里的一部分的生活。\r\r在其中還中一個(gè)情節講述了假釋出獄后的一個(gè)犯人因為不適應社會(huì )的生活選擇了自殺。電影中對我影響最深的一句臺詞:“每個(gè)人都是自己的上帝如果你自己放棄自己了,誰(shuí)還會(huì )救你?每個(gè)人都在忙,有的忙著(zhù)生,有的忙著(zhù)死 。忙著(zhù)追逐名利的你

下載,忙著(zhù)柴米油鹽的你,停下來(lái)想一秒你的大腦,是不是已經(jīng)被體制化了?你的上帝在哪里?其實(shí)在是在向我們闡述在監獄中對自由的渴望但出獄后對自由的恐懼不明白自己能做什么對生活的不適應。在電影的最后,兩個(gè)在一

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