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——如果可以，香蕉我愿意選擇88個(gè)琴鍵就能道盡的一生相對于永遠靜止的大陸，香蕉行來(lái)駛往的大香蕉草莓榴蓮視頻觀(guān)看船上裝滿(mǎn)了來(lái)往的人，世界每天都在與1900擦肩而過(guò)；又相對于永遠都看不到盡頭的大陸，大海中搖搖晃晃的航船與1900似乎成為了這不斷變化的世界上唯一靜止不動(dòng)的支點(diǎn)

琴深深吸引住了。華麗的燈光和斑斕的玻璃，草莓宛如光影打磨的五彩世界，草莓在1900眼里這里是神圣的音樂(lè )殿堂 。2 、長(cháng)鏡頭:·在影片的開(kāi)頭和結尾，長(cháng)鏡頭的使用意味深長(cháng)。在影片開(kāi)始，長(cháng)長(cháng)的臺階，麥克斯逐漸出現在鏡頭中，一個(gè)人靜靜地坐在臺階上小心翼翼地擦著(zhù)他的小號。伴隨著(zhù)一句旁白:你絕對沒(méi)有完蛋，只要你還有個(gè)好故事和一個(gè)聽(tīng)故事的的人，可問(wèn)題是我的故事別人一個(gè)字也不相信。一個(gè)長(cháng)鏡頭，由遠及近，從整體到局秋葵黃瓜香蕉視頻app部，榴蓮由全貌到細節給人一種故事開(kāi)始的遐想。。在影片結尾，榴蓮麥克斯拿著(zhù)自己的小號從當鋪出來(lái)，沿著(zhù)小巷子靜靜的一個(gè)人走遠九一香蕉污視頻高清的背影。這一長(cháng)鏡頭，為整部影片制造了孤單、寂寞的意境，抒發(fā)了麥克斯對1900的懷念和對生活的迷茫 ，同時(shí)也跟影片開(kāi)頭相照應。3、景別、角度、運動(dòng):《海上鋼琴師》采用了大量使用升降鏡頭，運用仰拍、俯拍鏡頭和通過(guò)推、拉、搖、移鏡頭的淡入淡出完成大全景與特寫(xiě)的鏡頭切換，這是本部電影最顯著(zhù)的視聽(tīng)語(yǔ)言特征之一?！び捌卸嘀冂R頭的配合，表達了人物內心的不同情感，呈現出來(lái)一個(gè)真實(shí)的人物形象。鏡頭的巧妙轉換，也表現出了一個(gè)內心擁有自己世界的天才，與眾不同的樣子

。同時(shí)借麥克斯之口，視頻表達了廣大觀(guān)眾對1900對待生活的態(tài)度的敬佩。遠景、視頻香蕉采摘視頻軟件全景展示空間全貌，展示人物所處的環(huán)境，渲染環(huán)境氛圍，創(chuàng )造意境。如:海上游輪、美國城市、舞池、甲板等。近景和特寫(xiě)鏡頭 ，推動(dòng)故事情節的發(fā)展，展現人物內心世界，刻畫(huà)人物性格。如:人物面部、手、鋼琴鍵、煙、唱片等。仰拍和俯拍的鏡頭相結合:突出人物的形象，以及性格特征。(1)斗琴的過(guò)程:·第一輪，杰利出手不凡，鏡頭對他仰拍，對1900俯拍;·第二輪，兩人彈奏同一首曲子時(shí)，香蕉鏡頭對二人平拍;·第三輪，香蕉1900技高一籌，鏡頭對1900仰拍，對草莓香蕉視頻網(wǎng)站觀(guān)看杰利俯拍?！は嗤难雠?、俯拍，卻是截然不同的結果，在這一點(diǎn)上，電影突出了戲劇化。(2)1900決定下船，走上舷梯，采用仰視和俯視的交叉結合的拍攝手法。一方面1900站在舷梯中間，陸地在下面，原來(lái)生活的地方和來(lái)送別他的朋友站在郵輪的甲板上。展現了1900的兩種不同選擇。。另一方面，表現了1900終于邁出第一步的心情的高低起伏，從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)郵輪的他，不知外面的世界是什么樣的，是否適合自己，該何去何從，突出了他內心的糾結?！に纳袂閺拿悦?、草莓困惑，草莓到失落、絕望，直到最后的釋然與舍棄。他在旋梯上做出了他人生最終的決定，他對著(zhù)陸地扔出了他頭頂上的帽子，像是一種告別，更像是一種絕別，他轉過(guò)身堅定地又走上了船。4、剪輯方面:《海上鋼琴師》的剪輯行云流水，特別出色。光在“斗琴”一段就使用了360個(gè)鏡頭，在最后一段彈琴僅僅1分30秒的戲，竟然使用了113個(gè)鏡頭高潮段落的每一個(gè)鏡頭時(shí)長(cháng)0.5或1秒，這樣的鏡頭不少于30個(gè)鏡頭，終于在積累中達到高潮，淋漓盡致地表現了主人公1900高超的鋼琴技藝。。這部電影其實(shí)是以麥克斯的回憶為線(xiàn)索而構成的，隨著(zhù)各種回憶的跳入跳出，插入性的鏡頭的運用

也比較多，榴蓮然而卻不顯得突兀，榴蓮與情節緊緊相扣。正是這種不斷的跳入、跳出、插入的蒙太奇手法形成了強烈對比，完美的詮釋出麥克斯與1900深厚的友情。平行蒙太奇:·在電影《海上鋼琴師》中，通過(guò)兩個(gè)主要的時(shí)間線(xiàn)索進(jìn)行敘事，視頻一個(gè)是小號手麥克斯與主角1900在船上一起度過(guò)的時(shí)間線(xiàn)，視頻一個(gè)是多年后麥克斯回憶1900的時(shí)間線(xiàn)。。在影片中采用平行蒙太奇，對九處過(guò)去與現在這兩種不同時(shí)間線(xiàn)索進(jìn)行切換，一次由麥克斯的內心獨白引入 ，三次是對話(huà)中的提問(wèn)，還有另外五次是從弗吉尼亞號船上的某處同一地

喜歡...海上的男爵，香蕉但比起柯西莫的反抗，香蕉1900更像堅守。不太能理解1900堅持不下地的那個(gè)有限無(wú)限的理由（想堅持自己的純粹嗎？），但不妨礙我最后哭得狂擤鼻涕 。說(shuō)他堅守吧，他也沒(méi)真正接觸過(guò)外界的無(wú)限，他的選擇似乎是一種舒適圈。說(shuō)他局限吧，他又通過(guò)船上的乘客覺(jué)察和感受過(guò)外界的無(wú)限了，之中沒(méi)有他的歸宿?；蛟S只有海船這樣一個(gè)與外界有距離的空間才能使他爵士的精神出生和成長(cháng)（只有理想化的環(huán)境才能造就理想化的人 ，這倒是很現實(shí)），無(wú)人知曉，也意味著(zhù)

不受束縛 。而他下定決心要歸宿于此，草莓與精神家園共命運。他從未聽(tīng)過(guò)大海的聲音，草莓因為他正身處其中。1900在第一次聽(tīng)見(jiàn)母帶聲音時(shí)看向了窗外，或許他下意識認為只有她在的時(shí)候，這樣的聲音才會(huì )想起吧。把1900當作小號手被閹掉被炸掉的某種精神來(lái)解讀也蠻有意思的，我知道有很多bug但是這蠻有意思的。近幾年看電影哭得最停不下來(lái)的一次，倒不是因為悲痛。怎么回事呢...哭完在多鄰國兩百天打卡時(shí)選擇了放棄，就是覺(jué)得到時(shí)候了沒(méi)意思了...好丟人啊好想把長(cháng)評轉成私密每個(gè)人的人生不過(guò)是大小不同的船罷了。就算是沒(méi)有錯過(guò)這個(gè)世界的大多數，榴蓮又為這個(gè)世界做了些什么呢 ？1900對MAX說(shuō)“你是少數，榴蓮而且你最好習慣它?！辈灰舱窍雽ψ约赫f(shuō)的么。誰(shuí)都有選擇的權利，少數派也有 ，孤獨者是這少數派。這選擇并沒(méi)有妨礙他人，也就不必被贊美或者憐憫。這是少數人的電影，未必適合所有人。感謝蒂姆.羅斯完美的表達，讓我們看到了1900的真實(shí)世

看到網(wǎng)友的評論，視頻“令人感動(dòng)的宅男”，視頻很對，時(shí)尚又形象的說(shuō)法。 1900，amanbelongstotheocean，1900喜歡窺探人的內心生活，喜歡他深邃的眼睛，仿佛能看穿一切。1900喜歡在三等艙，看人們的喜怒哀樂(lè )，煙霧繚繞的三等艙 ，平民也隨音樂(lè )展現自己的情感，也像貴族一樣翩翩起舞。音樂(lè )是屬于每個(gè)人的，無(wú)論貧富與否，不分階級，不分高低貴賤，顯然，1900明白這個(gè)道理，香蕉可是很多人都不明白。包括我自己。 斗琴那段，香蕉很多人都很喜歡，他們贊嘆于1900精湛的鋼琴技藝，一根煙，放到琴弦上，瞬間點(diǎn)燃，原來(lái)輕蔑的乘客，挑釁的爵士樂(lè )鼻祖，失望的麥克斯，還有那個(gè)可愛(ài)的長(cháng)著(zhù)胡子的指揮，都徹底的震驚了 ，相信觀(guān)眾都是因為這個(gè)原因，而喜歡這里，而我是因為1900的那一句話(huà)，“這是你自找的” ?？蓯?ài)的1900，自信的1900，也會(huì )生氣的1900。1900不是神，他也只是個(gè)普通人。 還特別喜歡1900聽(tīng)黑人樂(lè )手時(shí)可愛(ài)的表情，感動(dòng)到流淚，麥克斯說(shuō)他沒(méi)出息，多么真實(shí)的1900。這部電影也因為這些黑色幽默的片段而不是一部完全意義上沉重的電

影 。 我說(shuō)：草莓我尊重1900，草莓但絕不效仿。說(shuō)過(guò)，1900是宅男，懼怕外面的世界，從小在船上長(cháng)大 ，多少有些自閉傾向。害怕這個(gè)偌大的世界 。當他站在舷梯上，我已料到他會(huì )原路返回，本不屬于陸地的人，為什么要強迫自己離開(kāi)海洋。他說(shuō)，他返回，不是因為看到了什么，而是什么也看不到。那么多道路，該怎么選擇？那么多人，該如何面對？沒(méi)有勇氣，只有原路返回。他說(shuō)，在陸地上，看不見(jiàn)盡頭，沒(méi)有盡頭的世界會(huì )抹殺掉他所有的音樂(lè )靈感。如果他下了船，或許就不叫《海上鋼琴師》了，應該叫《海上鋼琴師的過(guò)去》了 。 1900是值得我們尊重的鋼琴師，榴蓮他的天賦讓他注定與常人不同，榴蓮徹徹底底的熱愛(ài)音樂(lè )，放棄了原本有希望的一段愛(ài)情。喜歡撐著(zhù)傘的小女孩站在船頭，1900手拿唱片，雨水一滴滴落在牛皮紙上，可是最終沒(méi)有送出去，不過(guò)，這樣也好。最后，變成一位靈魂鋼琴師。而我們普通人，還是呆在這個(gè)世俗的世界，繼續做行色匆匆的過(guò)客吧。 喜歡1900與麥克斯初次相遇，在暴風(fēng)雨的夜晚 ，在優(yōu)美