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而且是IMAX畫(huà)幅的70MM尺寸的膠片這你受得了嗎？看過(guò)預告我們都知道，老司影片會(huì )有黑白畫(huà)面，老司這黑白畫(huà)面可不是后期做成黑白的，香蕉久久視頻在線(xiàn)觀(guān)看安裝而是在拍攝時(shí)，就用了黑白的膠片去拍攝，但IMAX，或者說(shuō)整個(gè)影史 ，根本就沒(méi)有制作過(guò)70MM尺寸的黑白膠片，為了滿(mǎn)足諾蘭這一要求，IMAX技術(shù)人員不得不重新研制了為這部電影新誕生的IMAX黑白膠片。玩膠片攝影的膠佬狂喜有沒(méi)有 ！換句話(huà)說(shuō)，諾蘭變相發(fā)

群星匯聚的獻禮片系列比肩。只是，機香蕉視豪華的卡司絕不是本片唯一的看點(diǎn)，機香蕉視以基米奇影院香蕉視頻安裝里安·墨菲為代表的幾位主演貢獻了堪稱(chēng)殿堂級的表演 ：墨菲以自己極強的角色把控力和情緒爆發(fā)力，完全把自己變成了奧本海默本人 ，不僅成功將這個(gè)傳奇人物的心境變得讓全球（也許除了日本）觀(guān)眾感同身受，同時(shí)更證明了自己是諾蘭這部新片主演的不二人選 。雖然多年來(lái)諾蘭對墨菲的“偏愛(ài)”有目共睹 ，老司且說(shuō)選他出演奧本海默是因為“他那雙湛藍久久香蕉視頻亞洲免費的眼睛”，老司但是看過(guò)電影的人都能輕易發(fā)現，正是墨菲出色的演繹構建了電影的靈魂。作為在幕后默默發(fā)力的奧本海默宿敵 ，小羅伯特·唐尼的表現堪稱(chēng)大師級別。他在《奧本海默》飾演的施特勞斯再次提醒了世界，除了大眾認知中的鋼鐵俠之外，他還是一個(gè)功力深厚的表演藝術(shù)家 。影片尾聲部分，在施特勞斯參選內閣受挫之后，唐尼的大段獨白充滿(mǎn)了感染力和張力，讓你的注意力無(wú)法被任何其他事情轉移，目光只能被他寫(xiě)實(shí)而精湛的表演緊鎖——哪怕是反復橫切的跳躍剪輯 ，也

無(wú)法破壞其力度分毫。當然，機香蕉視在主演之外，機香蕉視值得稱(chēng)道的表演也不乏一些驚喜客串：如加里·奧德曼飾演香蕉視頻www網(wǎng)站APP的杜魯門(mén)總統，以及卡西·阿弗萊克飾演的帕什將軍 ，盡管出場(chǎng)時(shí)長(cháng)極短，甚至可以說(shuō)是一閃而過(guò)，但卻都有著(zhù)畫(huà)龍點(diǎn)睛的表現力。無(wú)論角色大小，演員們都用厚積薄發(fā)的功力，讓他們出現在銀幕上的每一刻都值得欣賞。除了演員方面的精益求精，《奧本海默》的制作同樣保持在諾蘭目前生涯的巔峰水平——比如本片十分出彩的音效，對場(chǎng)景情緒的渲染作用十分巨大，幾乎就像一個(gè)不可忽視的人物角色。絲絲入扣的聲效，配合著(zhù)實(shí)拍的超現實(shí)概念性畫(huà)面，打造出極其強烈的觀(guān)影沉浸感，讓大銀幕幾乎成為本片唯一可行的觀(guān)看方式?！秺W本海默》的幕后 ，老司依然也是標準的“諾家班”陣容：老司香蕉/視頻在線(xiàn)觀(guān)看本片攝影師霍伊特·范·霍特瑪 ，憑借和諾蘭多年的合作經(jīng)驗，繼續在IMAX攝影機的鏡頭下展現超水平的畫(huà)面質(zhì)感。在《信條》時(shí)期就和諾蘭一拍即合的配樂(lè )師路德維?！じ晏m松，為《奧本海默》量身定制了十分緊繃但契合度極高的配樂(lè )，進(jìn)一步深化觀(guān)眾的沉浸觀(guān)影體驗，引領(lǐng)我們直達故事的核心情緒。歷史深處的憂(yōu)慮在一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)中，創(chuàng )作者看似無(wú)意間產(chǎn)生的靈感，往往是與社會(huì )的微妙變化相通的。諾蘭拍攝《奧本海默》同樣也不例外，他拍攝本片的靈感當然不是如傳說(shuō)的那樣，只來(lái)源于《信條》片場(chǎng)羅伯特·帕丁森送他的一本奧本海默演講集，機香蕉視也不是他心血來(lái)潮突然對原子彈研發(fā)歷史感興趣，機香蕉視而是出于對時(shí)代和世界進(jìn)程背后的深深憂(yōu)慮和反思。就在《奧本海默》全球熱映的當下，好萊塢的演員工會(huì )正在和編劇工會(huì )一起罷工，要求制片方們重新審視人工在電影制作中的重要性和待遇水平，而不是一味地用AI追求效率和節省開(kāi)支。我們都知道 ，隨著(zhù)ChatGPT的出現，很多行業(yè)工作和思考的方式都被徹底改變，就連處在電影工業(yè)之巔的好萊塢也無(wú)法幸免。一項劃時(shí)代科學(xué)技術(shù)的誕生，必然伴隨著(zhù)全世界工作和生活方式的革新，但往往被忽視的 ，還有技術(shù)背后的反思和心理變化。奧本海默與OpenA

I不同，老司他所背負的包袱不是失業(yè)的崗位，老司而是血淋淋的至少22萬(wàn)條人命債 。盡管杜魯門(mén)耐著(zhù)性子告訴他原子彈“誰(shuí)造的不重要，誰(shuí)丟的才重要”，但是奧本海默腳下的焦土，以及那些消失在火光中的軀體 ，卻只有他自己能看見(jiàn)。這也是在諾蘭的所有作品中，《奧本海默》的文學(xué)性堪稱(chēng)首屈一指的原因——他在本片當中延續了《星際穿越》和《敦刻爾克》的人性化關(guān)懷視角，用充滿(mǎn)悲憫但不居高臨下的角度，把一段被國度和政治所限制的歷史，機香蕉視講成全人類(lèi)都能共情的傳說(shuō)。為了盡可能降低電影的晦澀程度，機香蕉視諾蘭在這一部大大弱化了他已游刃有余的非線(xiàn)性敘事手法，完全放棄了《信條》那艱深難懂的背景和邏輯游戲，轉而用一種平實(shí)的歷史視角講述這個(gè)故事，并且全程大量使用黑白/彩色畫(huà)面和概念/人物解釋性畫(huà)面這種便于觀(guān)眾理解的工具，讓那些對這段歷史背景沒(méi)有任何了解的觀(guān)眾都能欣賞本片。同時(shí)，諾蘭對于臺詞和場(chǎng)景對稱(chēng)性的執著(zhù)，在本片達到了一個(gè)全新的高度：比如影片當中大量前后呼

應的臺詞，老司殉道者和普羅米修斯的隱喻，老司以及片頭地面積水的漣漪和片尾全球核爆震波等畫(huà)面的對應等等，都讓《奧本海默》躋身諾蘭最具可看性的電影之列。因此巴塞君認為，《奧本海默》不僅是諾蘭個(gè)人生涯商業(yè)性和藝術(shù)性趨近完美平衡的一座新高峰，更是他最好的作品之一。毋庸置疑，諾蘭的《奧本海默》是為大銀幕而生的。如果有條件的話(huà)，請聽(tīng)從諾蘭導演的建議 ，選擇IMAX等盡可能大的銀幕上觀(guān)看本片——盡管沒(méi)有華麗的視效場(chǎng)面，但影片精心雕琢的視聽(tīng)效果，以及視聽(tīng)效果背后激烈的場(chǎng)景情緒，只

《奧本海默》的劇情和文本都很刻意，機香蕉視看完你會(huì )覺(jué)得是一部中規中矩的“佳作” 。有點(diǎn)像寫(xiě)中學(xué)生優(yōu)秀作文，機香蕉視你要這里隱喻那里排比 ，最后來(lái)點(diǎn)首尾呼應 ，這里那里的剪輯推動(dòng)劇情發(fā)展，給你一點(diǎn)點(diǎn)懸疑到最后恍然大悟讓你爽一下。你說(shuō)hearing的時(shí)候剪輯進(jìn)去的床戲突兀嗎？太突兀了，小林直接笑出聲。但是很淺顯的諾蘭就是想表達，你這個(gè)hearing就是把他所有隱私暴露出來(lái)，再引起后面老婆的“你為什么不fightback”，引起觀(guān)眾好奇心。再說(shuō)回fightback這個(gè)事情。小林問(wèn)我說(shuō) ，為什么他老婆覺(jué)得他應該fightback，這時(shí)候他能做什么？我說(shuō) ，去蘇聯(lián)啊文/唯唯全文約6200字閱讀需要16分鐘康德的兩個(gè)比喻：老司爐膛里火之不可捉摸的火焰，老司溪流的流水畫(huà)出的短暫圖樣。一．氣泡-影像星鼻鼴鼠。它們能夠‘聞’水下的氣味，原理是鼻子快速旋轉攪水，創(chuàng )造更多氣泡，然后聞氣泡，通過(guò)隔絕出空氣——氣味在空氣中成單子不斷地撞擊著(zhù) ，一個(gè)粗俗的比喻——從而捕獲一個(gè)動(dòng)作的最精煉的語(yǔ)法：聞（水下的）氣味。前幾日 ，我與emfrosztovis針對《信條》開(kāi)頭的那一場(chǎng)歌劇院的戲份進(jìn)行了一次有趣的討論。我激賞

《信條》，機香蕉視認為它是諾蘭最好的電影，機香蕉視一部美麗的工業(yè)電影；它（在其表面上）透露出物質(zhì)最直接的面貌：歌劇院、沉睡的群眾、幽靈般的恐怖分子……沒(méi)有其它的描寫(xiě)或者贅述——非常迷人，盡管只是在部分時(shí)刻。而emf則形容《信條》是一部“氣泡中的電影”——一個(gè)精妙的比喻，可以用于形容幾乎一切諾蘭電影的特征：“群眾的聲音很微小，角色的聲音奇怪而飽滿(mǎn)，背景音樂(lè )很穩定并且極其干凈”。emf向我談到他對于這一比喻的闡釋：氣泡，“是一種環(huán)境里插入進(jìn)去的視點(diǎn)，老司它周?chē)呛铜h(huán)境本身不同的物態(tài)（氣-水），老司由一個(gè)界面隔開(kāi)。所以比如說(shuō)如果外面物態(tài)的聲音（振動(dòng)）要傳到里面，就會(huì )要跨過(guò)界面，（這種物態(tài)）可能就會(huì )減弱 ，有隔閡感”。這統一了我們對諾蘭電影的某種直覺(jué)：一個(gè)作為假象的純人造物質(zhì)的世界，因為沒(méi)有任何自然物質(zhì)能夠與諾蘭的影像產(chǎn)生共振 ，我

們對其電影“強度”的提煉和討論陷入一個(gè)詭異的、機香蕉視交叉的悖論，機香蕉視就好像被作為喻體的氣泡——一個(gè)液態(tài)和氣態(tài)交叉的產(chǎn)物——所包裹：對于“隔閡感”，對于物本身（運動(dòng)）的極限和控制促使諾蘭電影迎來(lái)一種“將死”的印象。這并不是說(shuō)諾蘭著(zhù)力描繪末日或者衰敗的景象（盡管《星際穿越》極力并討巧地塑形了這樣的地質(zhì)觀(guān)念） ，而是說(shuō)其影像內一切的所有物：目光（攝影機）、地質(zhì)、氣候、聲音 、面孔…它們都面臨衰敗和死亡 ，面臨作為單純物質(zhì)的凋零 。影像在死去。一如《奧本海默》中的影像譬喻法，老司死神：老司放射性物質(zhì)釋放、糾纏、衰變的過(guò)程，消散的濃煙，白光和“現在 ，我變成死神，世界的毀滅者”。所有的物態(tài)，在它們各自單義的領(lǐng)域內綻放著(zhù)充滿(mǎn)足夠誘惑力的圖像。諾蘭電影像所有最貪婪的工業(yè)機器