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迪斯尼這次帶來(lái)了一個(gè)人物多到爆炸的瘋狂動(dòng)物世界，美國毛片再次告訴人們什么是好的動(dòng)畫(huà)電影，美國毛片人人射人人愛(ài)即適合孩子又蘊含著(zhù)大人才能領(lǐng)會(huì )到的深刻寓意 。大力的創(chuàng )造出無(wú)數個(gè)性鮮明的動(dòng)物，且每個(gè)動(dòng)物都實(shí)際具有自身現實(shí)特點(diǎn)，像引蒼蠅的牦牛，慢鏡頭的樹(shù)瀨，性感的明星夏奇羊

更是成為當下許多人的共同懷念。這樣一來(lái)，片a頻動(dòng)畫(huà)片尤其制作精良的動(dòng)畫(huà)片很容易便吸引到眾多人關(guān)注的目光 ，片a頻只要故事情節還可以接受，大多數人對于動(dòng)畫(huà)片其西川ゆい實(shí)并不排斥，當然如果動(dòng)畫(huà)制作再精美些就更好了，《瘋狂動(dòng)物城》恰恰具備上述特質(zhì)。情節喜聞樂(lè )見(jiàn)、畫(huà)風(fēng)絢爛多彩、動(dòng)畫(huà)制作細致入微，于是經(jīng)常會(huì )看到這樣的場(chǎng)景：兩個(gè)年輕的父母帶著(zhù)自己的孩子一起共赴影院看《瘋兒動(dòng)物城》，大朋友看情節也看動(dòng)畫(huà)，小朋友看動(dòng)畫(huà)也看動(dòng)物，如此說(shuō)來(lái)，《瘋狂動(dòng)物城》團隊可真是走了一招可謂一舉多得的好棋?！动偪駝?dòng)物城》的另一個(gè)可取之處，是影片對種種出乎意料場(chǎng)景的創(chuàng )設，這在很大程度上吸引觀(guān)眾的注意力，從而帶來(lái)制作上的成功。如看似孩童其實(shí)是成年耳廓狐的芬尼克;獅子作為市長(cháng)其實(shí)是動(dòng)物失蹤的主謀，蕉視但其實(shí)后面還有更讓人叫絕的――它其實(shí)是出于好心;而外表柔弱的副市長(cháng)綿羊才真正是躲在幕后的最大黑手;影片最后以飛速飆車(chē)的竟然是影片里最慢的V8成品人樹(shù)懶閃電;動(dòng)物城里的黑幫老大，蕉視有若干北極熊手下的大先生其實(shí)是一只小小的……這些都在很大程度上挑戰了人們觀(guān)看影片時(shí)的習慣性認知，正常邏輯與實(shí)際效果的巨大反差帶給人們的是出乎意料的觀(guān)看感受，這種藝術(shù)處置方式的確給本

片添色不少，美國毛片也帶來(lái)了極佳的搞笑效果，美國毛片尤其朱迪去動(dòng)物車(chē)輛管理所查車(chē)牌的不良?；?/strong>情節更是讓人捧腹，這些都推升了本片的人氣。綜合來(lái)看，筆者以為，雖然《瘋狂動(dòng)物城》獲得了不錯的票房和口碑，但除了動(dòng)畫(huà)制作的精良之外，在藝術(shù)上并無(wú)太多可取之處 。但在今天這樣嘈雜的電影市場(chǎng)上，這樣的影片已經(jīng)不可多得，畢竟它為我們打造了一個(gè)夢(mèng)中之夢(mèng)，而且還宣揚了努力、誠信、勇敢 、拼搏等“正能量”，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，影片的成功似乎也是必然的事情。二刷的電影。第一次是我一個(gè)人去看的，片a頻看完以后心中那種看了一部好電我要去遠方影的激動(dòng)直接促使我去電影院旁邊的體育館跑了八百米。第二次我帶上了我十二歲的表弟。我很少帶我的弟弟看電影，片a頻因為他還小，思想沒(méi)有那么深入，我不能給他看太過(guò)深刻的電影，但是毫無(wú)意義的電影對他也不會(huì )有幫助。但是這部電影不一樣，雖然是部動(dòng)畫(huà)片，但它立意的深刻絕不亞于任何真人電影。也許電影里的那些暗喻和諷刺我那年幼的弟弟根本無(wú)法理解，但是在他眼里，在這部動(dòng)畫(huà)電影里能看到的，絕不比老師教給他的少轉載自時(shí)光網(wǎng) 一部好的電影能夠讓不同的人從中看到不同的世界——同中存異，蕉視它的前提是自己本身就是多元、蕉視立體和飽滿(mǎn)的?！动偪駝?dòng)物城》就是這樣一個(gè)佼佼者。 從羊副市長(cháng)和兔朱迪的不公待遇身上看到了性別歧視的議題 ，從狐尼克的身上看到了社會(huì )偏見(jiàn)，動(dòng)物城也有烏托邦的影子，用充滿(mǎn)樹(shù)懶的行政機構諷刺現實(shí)中的低效率，爪爪冰棍隱射了地溝油，至于貫穿影片的線(xiàn)索午夜嚎叫不就像現實(shí)中的毒品嗎？而影片處理這些問(wèn)題時(shí)，堅持政治正確的態(tài)度充斥在影片的每個(gè)細節。然而最終呈現的效

果卻并不讓人反感，美國毛片我想原因大致是影片在政治正確的外衣里套上了情感正確的處理。簡(jiǎn)單說(shuō)就是“該笑的時(shí)候笑，美國毛片該哭的時(shí)候哭，談理想的時(shí)候打雞血，潑冷水的時(shí)候透心涼”。接下來(lái)談?wù)剝商幈容^感興趣的話(huà)題。 一、烏托邦的存在價(jià)值——理想的現實(shí)模型 動(dòng)物城反復宣揚的這里每個(gè)生物都有可能性，什么樣的可能性？參照馬斯洛的需求理論而言，就是生理、安全、社交、尊重直至自我實(shí)現的可能性。這些可能性在電影中的動(dòng)物城設置里一一得到了照應。適應每一個(gè)不同物種的基礎設施保障了物種的生存和安全，同時(shí)也附帶了尊重的文化滲透。至于最高一層的自我實(shí)現，簡(jiǎn)單說(shuō)就是夢(mèng)想這一抽象目標的現實(shí)達成度。如果說(shuō)貪睡遲鈍的樹(shù)懶的行政工作、片a頻失蹤水獺從事的花匠工作，片a頻雖然還有些打了些折扣，但也都至少安穩地被鑲嵌到了社會(huì )大機器的運轉中，實(shí)現了社會(huì )價(jià)值。那么最具代表性的就是主角兔朱迪的警官夢(mèng)想，弱勢群體經(jīng)由自我?jiàn)^斗達成不可能的夢(mèng)想，她的經(jīng)歷就是自我實(shí)現的完美敘事范本。雖然事后她才意識到這一自我實(shí)現的不完全性，更多是自我價(jià)值

而非社會(huì )價(jià)值的體現。當然這在很大程度上取決于她添加了過(guò)多的個(gè)人理想成分，蕉視而忽略了現實(shí)所致 。如果這么看 ，蕉視動(dòng)物城的確堪稱(chēng)一個(gè)理想國，照顧到每一個(gè)不同物種的差異，提供給他們自我實(shí)現的機會(huì ) 。 但是，動(dòng)物城中上到權力的博弈，近到隨處可見(jiàn)的男女不平等，還有無(wú)處不在的黑幫毒品地溝油問(wèn)題。這些問(wèn)題仿佛讓人看到了理想外衣上的補丁，所謂的完美原也不過(guò)是一個(gè)假象，現實(shí)揭露出了烏托邦的真實(shí)面貌。何謂烏托邦，類(lèi)似的概念一直向上可以追尋到古希臘哲學(xué)家柏拉圖的那本著(zhù)作《理想國》，在書(shū)里柏拉圖提出由哲學(xué)家治理即采取賢者政體，類(lèi)比現實(shí)中

的參照大致是新加坡的精英管理模式。烏托邦一詞正式的出現是在文藝復興時(shí)期，美國毛片在那個(gè)思想濫觴的時(shí)代，美國毛片托馬斯·莫爾出版了《烏托邦》一書(shū)，虛構了一個(gè)財產(chǎn)公有、平均分配、公開(kāi)選舉的理想國家。這一設想在第一次工業(yè)革命后貧富差距嚴重 、階級分化巨大的歐洲再次萌芽，誕生了三大空想社會(huì )主義家。其中之一的傅里葉，他的主張甚至被時(shí)人稱(chēng)為“大腦患瘤的產(chǎn)物”。然而在我看來(lái)所謂的空想并非空洞無(wú)稽的幻想，反而是在找不到現實(shí)參照的情況下從想象到想象的推理。比如歐文是創(chuàng )建學(xué)前教育機關(guān)的第一人，傅里葉首次提出了婦女解放的程度樣的無(wú)處寄托，片a頻這里始終是理想國。按迪士尼的慣例，片a頻大賣(mài)之后必有后續。而我已經(jīng)要準備開(kāi)始敲碗等Zootopia2了。因為在生活如此艱辛的情況下，雞湯和麻醉劑真的不能停。哦對了，動(dòng)畫(huà)片最好的一點(diǎn)就是永遠傳達著(zhù)積極向上的思想 ，比如本片告訴我們努力永遠是最好的良藥，而愛(ài)跌倒的姑娘運氣也總不會(huì )差?！綞ND】

作為新生代影迷，蕉視與觀(guān)影熱潮催生下的九零后而言，蕉視粗制濫造的國產(chǎn)商業(yè)片充斥著(zhù)熒屏，影片審核與外語(yǔ)片限額引進(jìn)等制度讓中國電影市場(chǎng)與文化生態(tài)漸趨走向極端，成立獨立文藝影院的呼聲此起彼伏，卻又一直在擱淺；電影分級制度的訴求也沒(méi)有被理睬，取而代之的是對引進(jìn)片肆意刪減片段。電影市場(chǎng)在利益最大化的導向下，使得小眾的文藝影片與嚴肅的社會(huì )觀(guān)察類(lèi)的影片幾無(wú)立椎之地。就這樣，美國毛片我們在被低俗洗腦之后，美國毛片越發(fā)的低俗化，幾乎到了反智的程度。就這樣，我看到了一部高質(zhì)量，高水準的影片，信息量大，畫(huà)風(fēng)細膩，又極具政治諷刺意味并引人深思的動(dòng)畫(huà)片。 如此高評分，也是我加入豆瓣以來(lái)見(jiàn)所未見(jiàn)的神跡 。我想一部動(dòng)畫(huà)片，除了天真和童趣 ，給予動(dòng)物

以人性化又夸張的動(dòng)作、片a頻語(yǔ)言、片a頻表情、思維，怎么都是一部動(dòng)畫(huà)片，可就是這樣一部動(dòng)畫(huà)片，讓我看到了“終極”的效果?？催^(guò)赤裸裸的反烏托邦動(dòng)畫(huà)片《動(dòng)物莊園》，根據喬治·奧威爾同名小說(shuō)改編而成，但是它的政治諷刺意味太強了，讓我覺(jué)得這根本不像一部動(dòng)畫(huà)片。豬的貪婪與狡黠讓我覺(jué)得他太不像一只豬了，蕉視還有人類(lèi)的角色設置 ，蕉視人類(lèi)與動(dòng)物、動(dòng)物與動(dòng)物兩條主線(xiàn)讓這部動(dòng)畫(huà)片顯得很荒誕，但又不徹底荒誕，總之有種意猶未盡，欲罷還休之感，當然這也是反烏托邦的效果所在。 但是，《瘋狂動(dòng)物城》是徹頭徹尾的烏托邦，徹頭徹尾的瘋狂！里面沒(méi)有人類(lèi)的角色設置 ，完全是真實(shí)的“動(dòng)物莊園”，是動(dòng)物的烏托邦世界。在這個(gè)世界里，現實(shí)人類(lèi)社會(huì )的種族歧視