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但其他的就真不值這個(gè)票價(jià)了。所以，視頻如果不是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的顏粉，就不建議去影院觀(guān)看該片了 。我認為《消失的她》是一部恐怖片，污污不是傳統意義上劇情或鏡頭的那種恐怖，污污而是揭露了一種恐怖的處境。女性是一種處境 ，在婚姻中更是如此，這部電影的恐怖之處在于通過(guò)概率極小的事件，撕開(kāi)了婚姻仿佛天然無(wú)害的面具，事實(shí)上的婚姻并非如此?；橐鰰?huì )隱藏暴力隱藏傷害，故意傷人甚至蓄意謀殺這些恐怖的行徑有時(shí)候僅僅被婚姻二字粉飾為家暴而已，除了像本劇這種極端惡劣的情況，通常加害者完全不會(huì )得到與罪行相匹配的懲罰?？赐赀@部電影，我產(chǎn)生了一種強烈的不安全感，人類(lèi)

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能夠盈利。我們不能說(shuō)這種做法不對 ，污污但對韓延越來(lái)越趨保守的作風(fēng) ，污污卻不得不讓人略微感到遺憾。但還好，韓延本身的影片質(zhì)量都是過(guò)關(guān)的。說(shuō)到這里又想到，從兩年前的《我的姐姐》，到去年的《人生大事》 、《媽媽》 ，到當下的《我愛(ài)你》，“新現實(shí)主義”似乎呈現出越來(lái)越統一的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)我稱(chēng)之為“生活主義” 。所謂“生活主義”，就是將尋常的生老病死、柴米油鹽作為“主旋律”，這種風(fēng)格遠可以追溯到世紀之交的《貧嘴張大民的幸福生活》，美女免費免費但在這些年的電影市場(chǎng) ，美女免費免費卻似乎一時(shí)沒(méi)了蹤跡。好在 ，在類(lèi)型片市場(chǎng)開(kāi)拓陷入困局、創(chuàng )新乏力的前提下 ，“新生活主義”越來(lái)越成為一種新的方向。無(wú)論《我的姐姐》、《人生大事》，都是票房口碑雙豐收，叫好叫座。而《我愛(ài)你》的口碑不出意外已經(jīng)是端午檔的冠軍。如果說(shuō)老年人的生活題材，是“去中產(chǎn)化”的話(huà) ，那么《消失的她》可稱(chēng)之為“偽中產(chǎn)題材”。無(wú)論從哪個(gè)角度，《消失的她》都是最主流的中產(chǎn)商業(yè)題材 ：東南亞海島，浪漫旅行，俊男靚女，懸疑，愛(ài)情，犯罪，這些元素都是主流的中產(chǎn)

階級最pick的。甚至片子的內容與之前巴厘島某個(gè)疑案都產(chǎn)生了某種“呼應”。但我不得不說(shuō)，直播線(xiàn)這部影片主打的更接近于“偽中產(chǎn)風(fēng)格”。就像之前的《回廊亭》，直播線(xiàn)包括很多類(lèi)似題材一樣，這類(lèi)影片中似乎都少不了一位“富二代”，和一位處心積慮想實(shí)現階級跨越的腹黑者 。這樣一來(lái)，這類(lèi)影片似乎就具有了某種類(lèi)似的氣質(zhì)。而為什么說(shuō)它是“偽中產(chǎn)”呢？是因為這類(lèi)影片從誕生之初，就有了“阿喀琉斯之踵” ，比如影片中的陰謀能夠成立，本身就需要幾個(gè)小概率事件，恰巧男主具備潛水技能，恰巧邂逅了富二代傻白甜女主，恰巧女主的父母因車(chē)禍雙亡，又恰巧女主的閨蜜與其關(guān)系密切，卻在長(cháng)達一年的時(shí)間內，密切關(guān)注女主與男友的關(guān)系卻避免一切直接會(huì )面。我可以大膽猜測說(shuō)，視頻這個(gè)故事的產(chǎn)生就是源于男女主在海底看梵高星空一樣的煙火這個(gè)畫(huà)面，視頻然后根據這點(diǎn)醋 ，包出了這頓餃子（靈感是不是來(lái)源于《外太空的莫扎特》）？陳思誠雖然是一個(gè)極為成熟的商業(yè)片類(lèi)型片導演，但他不會(huì )不意識到這些年來(lái)中產(chǎn)階級趣味影片的日漸式微，上一部《外太空的莫扎特》的慘敗應該讓他有所警醒。但要一個(gè)類(lèi)型