為什么導演不厭其煩的強調那么多人喊“America ！短視”，短視后來(lái)我理解到，那些人那么期待美國 ，其實(shí)是一種強烈的歸屬麻生香月感在起作用。大海不是他們的歸屬，所以他們急著(zhù)要回到陸地，所以他們見(jiàn)到自由女神像那么激動(dòng)。而相反，1900卻歸屬于大海。1900在船底長(cháng)大，小的時(shí)候經(jīng)常獨自一個(gè)人通過(guò)舷窗看外面的大海。大海幾乎陪伴了他的整個(gè)童年，直到一生。二、視聽(tīng)語(yǔ)言從本片的敘事層次來(lái)解讀影片。本片使用的是兩條線(xiàn)，一條線(xiàn)是麥克斯自己的回憶，一條線(xiàn)是麥克斯要去船上救人。所以此片的帶入感并不像好萊塢那樣強烈，免費而是帶有一些歐洲電影的痕跡。因為整片有很多部分是麥克斯用解說(shuō)詞的方式來(lái)解說(shuō)的，免費更多的像是觀(guān)眾在聽(tīng)一個(gè)人講述一個(gè)故事，而不是與主角親身經(jīng)歷每一件事。多納托西西人體44雷在這兩條線(xiàn)的敘事上表現得非常清楚和流暢。接下來(lái)應該談敘事素材，談到它之前，我得先拋出一個(gè)問(wèn)題：“到底是什么東西幫助多納托雷構造出如此的浪漫主義風(fēng)格？”1、首先的，一定要講到EnnioMorric

one，香蕉這一位歐洲電影音樂(lè )配樂(lè )巨匠，香蕉一生為400多部電影譜寫(xiě)原創(chuàng )音樂(lè )，簡(jiǎn)直驚為神人，奧斯卡終身成就獎是對他最大的肯定。我看過(guò)的電影不算是多的，但是在我少數奉為經(jīng)典的電影中，他配過(guò)樂(lè )的電影有三個(gè)：《美國往事》、《天堂電影院》、《海上鋼琴師》。如果說(shuō)en色阿姨nio與萊昂內的合作是他的第一個(gè)高峰，短視那么與多納托雷的合作就是第二個(gè)。他與多納托雷有著(zhù)高度的默契，短視而且多納托雷給他的發(fā)揮空間也很大。像是這一部以音樂(lè )為美女小雞主題的電影，ennio配起來(lái)真是如魚(yú)得水，而且他也憑借了《海上鋼琴師》贏(yíng)得了金球獎最佳配樂(lè ) 。那么ennio的在此片中的配樂(lè )即是烘托出極端浪漫氣息的主要功臣。影片以爵士樂(lè )為主，免費在表現憂(yōu)郁傷感的調子上，免費非常貼切?？催^(guò)的人不會(huì )忘記1900帶著(zhù)麥克斯在金色大廳中用鋼琴跳了一曲華爾茲。原聲碟里面，這個(gè)曲子的名字是magicwaltz（樓下網(wǎng)友說(shuō)這個(gè)作曲不是ennio），確實(shí)，它就像是魔法一樣，撫慰了暈船的麥克斯恐懼的心 。此片的主題曲 ，是最精彩的，簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫

又純潔的愛(ài)情交相呼應 。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強。從1900看到了那個(gè)女孩之后 ，香蕉我們甚至可以完全憑借想象，香蕉來(lái)走進(jìn)1900的內心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。而且在1900用音樂(lè )來(lái)閱讀每一個(gè)路人那個(gè)片段的時(shí)候，ennio的配樂(lè )更是惟妙惟肖。無(wú)論是那個(gè)和情人串通起來(lái)謀殺親夫，攜家中珠寶外逃的德國女人，還是那個(gè)無(wú)法忘記過(guò)去的男人，無(wú)論是要墜為妓女的女人，還是那個(gè)從低等艙混入高等艙獵艷的偷渡客，短視每一個(gè)的配樂(lè )都是如此貼切。1900用自己最富有的想象力，短視通過(guò)音樂(lè )洞穿每一個(gè)人的內心。他的心最純潔，所以看得也都是每個(gè)人最本質(zhì)的東西。音樂(lè )的情緒渲染和表意功能，在此處是最明顯的。再比如說(shuō)1900站在通往城市的階梯上猶豫著(zhù)要不要下去,還有最后結束1900與船同沉等片段中用宏偉的交響樂(lè )非常氣魄地渲染了場(chǎng)景,讓人們覺(jué)得他當初選擇海洋和選擇死亡都是那么的震撼感人。2、敘事素材的選定。本子本身就是一個(gè)散發(fā)著(zhù)浪漫氣息的故事，加上選景：

美麗的大海，免費一艘漂泊的輪船，免費一段真摯的友情，一場(chǎng)帶著(zhù)淡淡傷感的愛(ài)情 ，一個(gè)彈鋼琴出神入化的傳奇人物。這一切造就了足夠味的浪漫氣氛。3、在鏡頭的運動(dòng)上，畫(huà)面的構圖上，導演也創(chuàng )造了唯美浪漫的感覺(jué)，剪輯流暢，舒緩而充滿(mǎn)詩(shī)意。首先鏡頭的運動(dòng)上，導演是用緩緩的運動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長(cháng)相對很長(cháng)，所以就創(chuàng )造出了一種詩(shī)一般的、舒緩的 、優(yōu)美的情緒。影片最開(kāi)頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭。開(kāi)始是給一個(gè)小號的特寫(xiě)鏡頭，然后緩緩拉出來(lái)，一個(gè)疊畫(huà) ，切到臺階，然后向下移動(dòng)，當麥克斯在畫(huà)面中位置正確了之后，又開(kāi)始緩緩的推進(jìn)；再看另外一

段，香蕉小1900失蹤30天后，香蕉突然出現的那個(gè)晚上，他在金色大廳彈奏美妙的曲子，船上的人們爭相走進(jìn)金色大廳的時(shí)候 ，鏡頭并沒(méi)有直接給到1900在彈琴 ，而是采用聲畫(huà)分離的方法，然后鏡頭緩緩的搖，最后，停在了1900身上。有一些可以直接用剪輯來(lái)完成的鏡頭多納托雷卻喜歡用更詩(shī)意的方法完成，比如我說(shuō)的鏡頭移動(dòng)方式 ，和增加鏡頭的時(shí)長(cháng)，能一個(gè)鏡頭完成的就不再增加鏡頭。當然了，在需要增加鏡頭書(shū)目積累情感的時(shí)候，多納托雷還是會(huì )這么做的。像是斗琴那一段，最后多納托雷用漂亮的運動(dòng)鏡頭和華麗的快速剪輯創(chuàng )造了那一段高潮，也締造了一份經(jīng)典 。在構圖與取景上，多納托雷以前是搞攝影的，所以他的電影中，畫(huà)面構質(zhì)世界：短視1900的養父Danny——一位任勞任怨、短視慈祥善良 、窮困潦倒卻樂(lè )觀(guān)開(kāi)朗的黑人鍋爐工 ，因為一場(chǎng)意外撒手人寰。如同塵埃一樣，在簡(jiǎn)單的葬禮后拋尸大海；相比之下，爵士樂(lè )創(chuàng )始人也是一位黑人 ，囂張跋扈、自命清高，雖然技藝完全比不上1900，卻能因為一時(shí)的靈感創(chuàng )作一夜暴富，揚言可以買(mǎi)下整條船?？梢钥闯?，在電影中的世界里，船上的人是很純粹的，岸上的人是很功利的；船上的世界是很簡(jiǎn)單的，岸上的社會(huì )是很分化的。感覺(jué)還有很多想講，但感覺(jué)好電影便是看一遍后自己慢慢領(lǐng)悟，享受走出電影院翻看各種豆瓣影評的

2019年11月22日下午四點(diǎn)半，免費走進(jìn)電影院。若干年前因為只言片語(yǔ)的影片悲劇向解讀而錯過(guò)在電腦或者手機端觀(guān)看此片，免費這是遺憾；二十一年后在中國上映，在大銀幕上觀(guān)賞此片 ，三生有幸。毫不夸張，三生有幸，冥冥之中或許是一份神秘的恩賜，這樣的電影，本就只應相遇在大銀幕。美國，第一次大戰后，取代歐洲和遙遠的東方，成為全世界最向往的地方 ，金錢(qián)或者名利，還是別的什么？佛吉利亞號的彼岸，是紐約，不如冠名之貪婪或者欲望。無(wú)論人們此刻多沉迷于1900的美妙絕倫的鋼琴聲里，一聲“America“，立刻將所有人拉回無(wú)比清醒的現實(shí)。畢竟，欲望當頭，有什么比即將開(kāi)始的美國夢(mèng)來(lái)的更具有吸引力呢？天才鋼琴師1900在船上看過(guò)無(wú)數次的海和彼岸，香蕉四季輪回，香蕉不同的風(fēng)景和不同的人，佛吉利亞號總是固定航線(xiàn)穿梭于歐洲和美國海岸，固定的兩千乘客 ，這給他帶來(lái)了安全感，他善于觀(guān)察 ，每一個(gè)乘客 ，TA的

神態(tài)、短視穿著(zhù)、短視肢體動(dòng)作或者別的什么 ，都被演奏成一首首鋼琴曲，風(fēng)雨飄搖的海上 ，鋼琴風(fēng)暴舞上演，自由和愜意全在琴鍵上跳躍。談鋼琴對他而言是寄托事訴說(shuō)，岸上的人總想爭個(gè)高低，第一次是禮貌和欣賞第二次淚流滿(mǎn)面第三次是回擊 ，不喜歡但是很徹底干地漂亮！當然 ，沒(méi)有人沒(méi)有欲望，魂牽夢(mèng)繞，是屬于船上所有人的“America” ，免費驚鴻一瞥，免費是屬于埋藏在每個(gè)男女心中的春夢(mèng)，在船上專(zhuān)屬于1900 。曾經(jīng)在深夜電話(huà)“打擾”單身女性，也天然地不由自主地悄悄闖入睡夢(mèng)里的三等女寢，尋找到沉入夢(mèng)里的睡美人，嬌艷欲滴的嘴唇，一親芳澤，逃之夭夭。這也是欲望啊！當他以為自己終于下定決心要下船的時(shí)候，船舷梯上，面對的這個(gè)城市，高樓林立，望無(wú)止盡 ，1900選擇了放棄。為什么世人覺(jué)得小號手說(shuō)到1900的時(shí)候總是說(shuō)“這故事不錯” ，因為“沒(méi)有欲望的人是不存在的”，只存在在佛吉利亞號上的1900是不存在