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亦是如此。即使人類(lèi)陷入生死存亡的關(guān)頭，美色只要希望不泯滅，美色人類(lèi)就不會(huì )滅絕。而中國人在面對危難之時(shí)的犧牲與奉獻精神也在本片中被體現得淋漓盡致。無(wú)論是韓朵朵在上海的廢墟上說(shuō)的“我沒(méi)幾天可活了，讓我爸帶成人在線(xiàn)免費app兒子下去”還是圖恒宇在寫(xiě)遺書(shū)時(shí)意味深長(cháng)的那一望后淡然道出的“我不知道寫(xiě)給誰(shuí)”，抑或是劉培強在緊急登月艙前對自己的三名隊友說(shuō)的“只有三個(gè)座”。這些都是感人至深的鏡頭，無(wú)不體現了中華文明的深刻內涵。中國從來(lái)不缺舍身赴死的人，而這些人，就是中華民族的脊梁。電影中，在明知一去不返的前提下，中國航天中隊所有五十歲以上的老兵悍然赴死，繼而帶動(dòng)整個(gè)大群體中年長(cháng)者去替年輕者赴死。部分外媒將其認定

1.大年初四去看的imax，直播載污走出電影院第一感覺(jué)又趕又累，直播載污總體觀(guān)感不如第一部，優(yōu)點(diǎn)超燃的皇牌空戰，月球起爆后的暴裂無(wú)聲，特男生捅女生視頻app效很棒，行星發(fā)動(dòng)機和太空電梯的那段很好的展現了書(shū)中的世界觀(guān)。2.缺點(diǎn)角色塑造浮于表面 ，劉德華相對最好，吳京次之，李雪健最弱，吳京基本是流水賬，哪有危機往哪搬，女性角色臉譜化，王智表白后光速下線(xiàn)，對她內心的塑造約等于沒(méi)有 ，劉德華不爭不搶的演技提供為數不多的文戲，和馬兆的互動(dòng)也有看點(diǎn)，但開(kāi)始設定的動(dòng)機缺乏足夠支撐，最后推女兒房門(mén)視角我一臉懵逼。李雪健的外交官最敗筆，美色中山裝和老派作風(fēng)意在表達中國外交上的大國形象，美色但只停留在臺詞和氣質(zhì)，缺乏有說(shuō)服力的事件沖突，全靠李免費看美女視頻app軟件雪健老師演技硬撐。那句一定要嚴防死守聽(tīng)的我PTSD，最后的強行點(diǎn)火很降智，一國決策人這么不嚴謹嗎，在得不到任何證據和佐證的情況下僅憑知道moss幫就敢啟動(dòng)，在劉德華小組生命指示條消失后依然強硬“我們的人一定能完成任務(wù)”，這和機械降神有什么區別，代入到現實(shí)新聞中聯(lián)合國的發(fā)言官視角尬出天際，身邊的女發(fā)言人塑造更單薄，除了開(kāi)會(huì )就是在開(kāi)會(huì )路上，其他如叛軍 ，黑人隊友全員工具人。3.敘事混亂，節奏把控力不足，開(kāi)局4

0分鐘中規中矩，直播載污中間60多分鐘冗長(cháng)反復，直播載污開(kāi)局叛軍線(xiàn)莫名消失，太空電梯被炸毀女人和男人大片app后續影響一筆帶過(guò)，三條故事線(xiàn)幾乎毫無(wú)演出上的關(guān)聯(lián)，把新聞官線(xiàn)砍了給數字生命線(xiàn)不好嗎，最后月球危機但發(fā)動(dòng)機啟動(dòng)，吳京去扔核彈回來(lái)，沙溢再去引爆核彈，看的很累人，設計成沙溢等有經(jīng)驗的工程師去設置核彈，但因X因素導致無(wú)法遙控引爆只能手動(dòng)，雖然老套但會(huì )不會(huì )更簡(jiǎn)潔一點(diǎn)，在月球被引爆觀(guān)眾情緒達到頂峰后依然再次引入網(wǎng)絡(luò )危機，情緒極其疲憊，導演的推進(jìn)劇情的手段很弱，基本靠倒計時(shí)，美色計算機被卡住，美色不看路導致的車(chē)禍。最后把所有的沖突歸咎于MOSS對人類(lèi)的考驗？玩呢？有困難要上男人親女人app ，沒(méi)困難要制造困難，合著(zhù)MOSS覺(jué)得太陽(yáng)氦閃不夠困難唄？本人三體書(shū)粉，《三體》《流浪地球》《贍養人類(lèi)》等，大劉長(cháng)處在于視角新穎，敘事宏達，搭建世界觀(guān)和人性剖析，短處是邏輯不夠嚴謹，文筆一般，在他筆下是很看見(jiàn)中國科幻的浪漫 ，直播載污例如《流浪地球》中科學(xué)家的朝聞道，直播載污夕死可矣，《三體》中章北海說(shuō)的：沒(méi)事了孩子，都一樣，這是獨屬于黃皮膚的樸實(shí)和浪漫。能理解導演的票房壓力，春節檔大部分人就是看個(gè)熱鬧，看個(gè)震撼，如果是這樣，導演郭帆已經(jīng)交出了不錯的答卷，票房一定不會(huì )低。但如果是以?xún)?yōu)秀科幻電影《太空漫游》《星際穿越》《銀翼殺手》《人工智能》這樣

的作為標準，美色那《地球2》還差的很遠 ，美色盡管它已經(jīng)是中國目前科幻電影的里程碑，但它更像一部披著(zhù)科幻外衣的眾生相的災難片，愛(ài)國片，人文關(guān)懷和哲學(xué)思考幾乎沒(méi)有，導演雜糅了太多東西，再加上很多不合適的玩梗削弱了整體的嚴肅性 ，總體觀(guān)感甚至低于第一部，第一部雖然很多人演技生澀但敘事清晰，節奏張弛有度，點(diǎn)燃木星父子告別那段，我看到了大劉筆下的浪漫?？吹某鰧а菰谄羞€有致敬《太空漫游》《星際穿越》的場(chǎng)景，直播載污月球的石碑，直播載污古人類(lèi)的骨頭，女兒的房間等等，《地球二》團隊肯定是用心了的，它不會(huì )因為外界的各種貶低或贊揚而搖擺不定，它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)就放在那里，時(shí)間會(huì )證明一切，作為普通電影愛(ài)好者只希望后續會(huì )越來(lái)越好。（另外，別學(xué)漫威往電影里放彩蛋，好好講故事比什么都強）

作者：美色毛發(fā)濃密大賽冠軍（微博）韓朵朵像大樹(shù)一樣蓬勃，美色我好愛(ài)她初見(jiàn)的韓朵朵，像盛夏的喬木，生機勃勃，向陽(yáng)光、向天空，無(wú)盡舒展。她病中，她沒(méi)有作為妻子、母親、女兒的遺言，沒(méi)有念叨“你要照顧好我爸”“你要照顧好兒子”“你要照顧好自己”。她還是韓朵朵，她活在現在，她還是飛行員。她在飛機上大笑 ，笑劉培強在騎自行車(chē)。她是上過(guò)方舟的飛行員，即便重病，也依舊能在天空翱翔，感受風(fēng)和速度。她比劉培強堅強太多太多了。劉培強執行任務(wù)很強，但情感和心性卻破碎脆弱，看見(jiàn)韓朵

朵 ，直播載污就好像凌霄花找到了大樹(shù)，直播載污馬上狀態(tài)就不一樣了，整個(gè)花（x）都充滿(mǎn)了活力。劉培強在病床前，要哭不哭，雙手發(fā)抖，好像人都快碎了（這段第一次讓我get到吳京的文戲演技）。韓朵朵病重，劉培強一股失去生命力來(lái)源的鰥夫感，好像沒(méi)了韓朵朵，立刻就要枯敗了。事實(shí)證明，他后面確實(shí)有自毀傾向，放核武器被選中時(shí)，沒(méi)有任何赴死的大義凜然，把隊友送回去，他滿(mǎn)臉何使盡一切盤(pán)外招干擾視聽(tīng)，美色都改變不了這部電影平庸、美色乏味乃至令人生理疲憊的事實(shí)，更改變不了這部自詡造價(jià)高昂的電影在這個(gè)春節檔的大片競爭中票房落敗的結局。究其原因，只在于《流浪地球2》完美遺傳了前作當中所有令人詬病的東西，并在這四年時(shí)間中陪著(zhù)《長(cháng)津湖》等特效病病友繼續癌變發(fā)作，最終為人們奉獻了一封空洞、零碎、充滿(mǎn)沙文敘事之陳詞濫調的未來(lái)恐嚇信?？上r(shí)不我與，在經(jīng)歷了這三

年后，直播載污中國的觀(guān)眾已經(jīng)沒(méi)那么好糊弄了。作為續作性質(zhì)的前傳，直播載污本片的劇情意在補完前作的某些設定，或者用導演郭帆的話(huà)講，是要回應人們圍繞在前作上的種種疑問(wèn)。因此，《流浪地球2》的線(xiàn)索就在于回答“人類(lèi)如何帶著(zhù)地球踏上星際之旅”這個(gè)問(wèn)題。遺憾的是，劉慈欣的原著(zhù)在這方面鮮有著(zhù)墨，于是電影只能硬著(zhù)頭皮去原創(chuàng )一個(gè)滿(mǎn)目瘡痍的末日地球，美色再運籌出一張中式外衣美式內核的國際政治圖譜，美色并且為了營(yíng)造末日沖突而強行將人類(lèi)劃分為兩大派別。但顯然，電影并沒(méi)有將它那本不富裕的想象力拿來(lái)細心雕琢這一沖突之下的人類(lèi)社會(huì )及人們的普遍心態(tài)，而是花費大量篇幅來(lái)拼貼各類(lèi)無(wú)厘頭的搞笑橋段和故作高深的煽情場(chǎng)景——一瞬間讓人以為在看《長(cháng)津湖》的宇宙威力加強版 。至于所謂的“末日”，只是向著(zhù)邁克爾·貝、羅蘭·艾默里奇等大路貨的方向拙劣地靠攏。整部片子里“

末日”最大一次破壞就是讓大堤上閑庭信步的領(lǐng)導濕了一身，直播載污其余時(shí)間則溫順得既不妨礙某位男主人公開(kāi)展俗氣至極的戀愛(ài)聯(lián)想，直播載污也不妨礙國際精英們如兒戲般施展生命的大加減法。至于前作中十分扎眼的選擇倫理問(wèn)題，本作則通過(guò)幾句新聞一聲通報瀟灑地一筆帶過(guò)：我國對于地下城城民已經(jīng)應收盡收了，美色各位隨意。整場(chǎng)危機，美色若拋開(kāi)背景設定中的太陽(yáng)氦閃，我們能看到的催動(dòng)人們行動(dòng)的因素其實(shí)只是人為困境的層層加碼，刻意強調的災難時(shí)間線(xiàn)呈現得近乎一起起人禍的事件線(xiàn)。初觀(guān)本作時(shí)，即使重溫過(guò)一遍前作，筆者也完全看得云里霧里：“數字生命派”作為劇情意義上的反派，他們與“流浪派”之間到底有什么不可調和的矛盾？悲情科學(xué)家圖恒宇既然已經(jīng)“復活”了他的“女兒”，