就像前幾天某部電影的一個(gè)發(fā)問(wèn)：直播你又怎樣知道你是真實(shí)，直播你又怎樣知道自己存在在。 很多有沒(méi)有女人約男人的app人逃避現實(shí)，想逃離這個(gè)世界，可以即使是夢(mèng) ，他也太真實(shí)了，以致你無(wú)法不相信。 隨后我看了影評，盡管我覺(jué)得我明白這部電影 ，但看到影評后發(fā)現，原來(lái)電影的深度比我看的多，太多高人評論電影的思路和邏輯，我已經(jīng)不想再多說(shuō)，有一點(diǎn)我要保留自己的觀(guān)點(diǎn)就是 ，很多評論者說(shuō)Mal希望Cobb永遠一起到老，品免所以才將陀螺鎖起，品免與其說(shuō)中年女性用什么app這是她的愿望，倒不如說(shuō)她太愛(ài)Cobb,她知道沒(méi)人kick她們，她們回不到現實(shí)，想到自己永遠生活在這個(gè)夢(mèng)的空間，害怕了，所以選擇不去證實(shí)這是假的 ，不敢面對，寧愿把這里當成真實(shí)的世界，和深?lèi)?ài)的Cobb，在夢(mèng)中繼續前進(jìn)而已。

Cobb誤解了她，看美以為她不想回到真實(shí)的世界，看美所以才潛入她腦中灌輸信息給她。以致她最后分不清哪個(gè)是真實(shí)的世界，而后來(lái)計劃進(jìn)行時(shí) ，Cobb的講述也只是他自己的美女視頻app哪個(gè)好用想法而已，Mal的想法除了她自己又有誰(shuí)會(huì )知道。 其實(shí)想想limbo也挺可怕的，你的記憶會(huì )模糊，在這個(gè)荒無(wú)人煙的地方，你找不到出路，也許植物人也是掉進(jìn)了這個(gè)空間，你感覺(jué)到世界的搖蕩，聽(tīng)到別人呼叫你，可是你缺怎么找也找不到出路 假如我們死后會(huì )在“現實(shí)”中醒來(lái)，其實(shí)也是挺好的，起碼可以活多一次，看多一limbo這個(gè)層次很有意思 ，直播它有三個(gè)十分與眾不同的特點(diǎn)1.limbo只有在服用藥物并且在某層夢(mèng)中死去的情況下進(jìn)入2.在limbo的時(shí)候，直播無(wú)法通過(guò)kick的方法回到現實(shí)，只能通過(guò)死亡3.從limbo返回現實(shí)會(huì )失憶然而，按照影片的設定，limbo這個(gè)深度，除了leo和他老婆，從來(lái)沒(méi)有人進(jìn)入美女的誕生在哪個(gè)app可以看過(guò)也就是說(shuō)，品免所有人對于limbo客觀(guān)屬性的認識，品免都是從leo口中聽(tīng)來(lái)的再換句話(huà)說(shuō)，客觀(guān)上講，limbo是leo植入到別人夢(mèng)中的想法另外也有一種可能，即limbo和現實(shí)是接洽并且混為一談的，現實(shí)即是limbo這也解釋了為什么在limbo中不能使用kick的方法回到上層夢(mèng)境，因為在現實(shí)中“喚醒”這個(gè)概念根本無(wú)從談起而從limbo返回現實(shí)會(huì )失憶，也可以解釋為拋棄了以前所認知的”現實(shí)“，即以前的記憶，而創(chuàng )造了一個(gè)新的”現實(shí)“這也和不斷出現的名畫(huà)向上和向下中的樓梯所隱喻的意思相對應不論是哪一種可能，limbo本身的存在性和其表現出來(lái)的客觀(guān)屬性，并不一定是leo

所描述的那樣于是這里有一個(gè)疑點(diǎn)，看美為什么在第四層的leo能知道第三層的日本人死了呢 ？個(gè)人以為的解釋是，看美整體的真實(shí)層到limbo，都是leo臆想出來(lái)的，leo設計了日本人在第三層死去，然后進(jìn)入limbo，這樣leo就再次進(jìn)入limbo，重新創(chuàng )造一個(gè)“現實(shí)”，這個(gè)所謂的”現實(shí)“就是回家團聚對于充滿(mǎn)矛盾（沖突），直播或設置層層（邏輯）懸念的電影，直播我總是毫無(wú)抵抗力?！侗I夢(mèng)空間》為我提供148分鐘不間斷矛盾享受的同時(shí)，也使我不得不糾結于感官愉悅和生理憋屈的矛盾之中?！居篮闩c瞬間】 你在等一列火車(chē) 一列帶你遠行的火車(chē) 你知道它會(huì )帶你去往目的地

可你并不確信 但是沒(méi)關(guān)系，品免因為我們會(huì )在一起 殺死Mal的，品免是Kobb承諾的永恒。 Mal與Kobb都希望與對方白頭偕老 。但Mal希望的是混沌中的白頭偕老，只有他們二人，周而復始，直到永恒；而Kobb希望的是現實(shí)中的白頭偕老，共同面對生活和

困境，看美不離不棄，看美即使只有短短幾十年，也已永恒。 在混沌中，Kobb希望回到現實(shí)；在現實(shí)中，Mal希望回到混沌。他們希望得到的永恒，只存在于火車(chē)經(jīng)過(guò)的瞬間。 湍急的洪流 遇上了巖石，分成兩股 現在我們必須分開(kāi) 但我知道不久之后 我們會(huì )再次相見(jiàn) ————《阿修羅城之瞳》【失去與擁有】 毋庸置疑，《盜夢(mèng)空間》從頭到尾都是一個(gè)未完成的夢(mèng)，屬于Kobb一個(gè)人的夢(mèng) ，在夢(mèng)里他同時(shí)擁有Mal和孩子。為了親手完成這個(gè)夢(mèng) ，必須滿(mǎn)足兩個(gè)條件：也比較拿手，直播夢(mèng)境由心生，做夢(mèng)時(shí)那個(gè)意到境來(lái)、得心應手的感覺(jué)真的很爽……

坐在香港海港城的嘉禾影院里看這場(chǎng)上映才兩天的電影，品免不敢相信整個(gè)影院看電影的人不超過(guò)10個(gè)。這就是那部上映前被吹捧得神乎其神的電影嗎？一部被評價(jià)為比黑客帝國和阿凡達更為經(jīng)典的巨著(zhù)所得到的待遇嗎 ？在接下來(lái)的140多分鐘里 ，品免我終于多少理解為什么會(huì )被人如此冷淡對待的原因了——貌似復雜但卻牽強的劇情 、莫名其妙的打打殺殺 、苦于心計想感動(dòng)觀(guān)眾的感情戲份.......。我不否認諾蘭在該電影中再次證明的高度，但與上映前的眾多的把他捧上天的評價(jià)還是落差太多，給個(gè)7.5分吧，只能這樣了 。盜夢(mèng)空間》口碑與票房的爆棚是意料之中的，看美因為電影最終呈現給大家這個(gè)驚心動(dòng)魄又極具新意的故事令電影院的很多觀(guān)眾拍案叫絕，看美同時(shí)又陷入本片種種結構與細節的可行性推理判斷的無(wú)限回味中。眼見(jiàn)為實(shí)耳聽(tīng)為虛，《盜夢(mèng)空間》對夢(mèng)境的解析深淺還需自己慢慢細品，本文只是從電影的角度來(lái)評價(jià)本片的優(yōu)劣性，絕無(wú)半點(diǎn)劇透。 大師導演的結構論 導演克里斯托弗?諾蘭被譽(yù)為好萊塢結構與

敘事的鬼才，直播此人拍電影之前是學(xué)建筑學(xué)的，直播喜歡在結構方面做點(diǎn)文章 。從《記憶碎片》中那個(gè)雙線(xiàn)敘述的故事構造了兩個(gè)沖突不斷的時(shí)空，到《致命魔術(shù)》中將一個(gè)簡(jiǎn)單的復仇故事打亂然后重新組合，諾蘭的電影中都包涵了對敘事結構與故事發(fā)展強烈的個(gè)人印記，最后《黑暗騎士》票房與口碑的爆棚印證了這個(gè)神奇導演的天分 。由于本片在有關(guān)夢(mèng)境的基礎上于不同空間來(lái)回穿梭，這個(gè)看似混亂的結構在諾蘭的調教之下變得更加通俗易懂，電影不同世界中的幾條主線(xiàn)交錯平行 ，看似混亂，但在導演嫻熟的技能下，將多段式的故事變成影像化的鏡頭語(yǔ)言展現給大家。條條主線(xiàn)層次推進(jìn) ，品免慢慢的展開(kāi)，品免進(jìn)而相互交錯，彼此銜接，最后在結尾之處幾條主線(xiàn)匯聚一點(diǎn)，完美結合。如果說(shuō)《記憶碎片》是一個(gè)前后相交的敘事方式贏(yíng)得大家眼球，如果說(shuō)《致命魔術(shù)》最后形成一個(gè)工整有序的網(wǎng)讓觀(guān)眾恍然大悟，那么《盜夢(mèng)空間》就是一個(gè)金字塔般的樓層式建設格局。在本片中諾蘭并沒(méi)有炫耀敘事方式，而是采取在敘事結構方面著(zhù)重筆墨，如果形容一部情節曲折的電影用“環(huán)環(huán)相扣”這個(gè)詞，那么本片無(wú)論從故事結構還是情節設定才是真正做到了“