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宮駛往墳墓的單向列車(chē)，香蕉途中有人上車(chē)，香蕉也有人下車(chē) 。人們互不相干，卻有著(zhù)共同的目的，都在尋找某樣東西——對自己重要的東西。美女舞蹈視頻app電車(chē)上載著(zhù)清一色紙片般單薄透明的游魂，他們是誰(shuí)，他們要去哪兒？答案并不重要。這些黑影與獨行的旅人并無(wú)二致，面無(wú)表情，行色匆匆。他們是你在人海中邂逅的一張張陌生臉孔，是從都市叢林逃出的壓力族帶著(zhù)行李流浪世間的生動(dòng)寫(xiě)照。沿著(zhù)筆直延伸的枕木 ，

他們稱(chēng)為廢棄主題樂(lè )園的地方。在千尋的意念中，視頻新環(huán)境，視頻尤其是父母在車(chē)上興致勃勃介紹給她的新學(xué)校，正是這樣一個(gè)毫無(wú)魅力的廢土。父母被食物吸引后的饕餮大夜月快三直播真人視頻嚼，種種失態(tài) ，不合情理但符合夢(mèng)中她對父母的丑化，也是她對成人世界的印象——人們像豬一樣，貪婪昏沉，無(wú)知無(wú)覺(jué)。最后這股憤怒將其變化為豬，是千尋在夢(mèng)中對父母的懲罰。但這生成了一種新的情緒——內疚。把父母變成豬的孩子是壞的，她自己也必須要受懲罰 。于是她迷失在夢(mèng)土，試圖完成一項前所未有的艱難任務(wù)。她渴望回到過(guò)去，安撫分離的創(chuàng )痛；也必須適度地懲罰自己；最后，把父母帶回來(lái)，重新面對這個(gè)世界。當她在夜幕降臨的街道上跌撲奔走，被恐懼環(huán)繞時(shí)，令人憶起童真的敏感脆弱 ，軟件那些不曾被保護的黑暗夢(mèng)境。在整個(gè)故午夜春雨直播真人視頻事里，軟件出現了三對有鏡像關(guān)系的人物。湯婆婆—錢(qián)婆婆，白龍—河神，胖寶寶—無(wú)臉男。白龍的出現是童年記憶開(kāi)始復蘇的象征，他保護千尋，一步步深入夢(mèng)境 。魔女湯婆婆和饕餮的父母一樣，從千尋的視角看，帶有成年人的原罪，貪

婪、香蕉控制欲，香蕉和殘酷 。同時(shí)她也是重要的，是一個(gè)嚴厲母看b站直播春雨在一起真人視頻親的原型，是千尋創(chuàng )造出的“壞母親”，她存在于此的意義正是懲罰和監督千尋（她說(shuō)千尋是拋棄父母的壞孩子）。通過(guò)“受苦”，稚子在夢(mèng)里相信自己可以贖回良知，回到父母身邊。掌管鍋爐的爺爺和湯婆婆也許是真實(shí)世界中存在的、童年曾照料過(guò)她的老人，所以胖寶寶雖然是湯婆婆的孩子，視頻卻并不叫她媽媽，視頻只叫她婆婆，這種反常的設置在現實(shí)中是失序的，在夢(mèng)里，卻是記憶中的真實(shí)——千尋幻想中的媽媽與幼年照料自己的婆婆合一。經(jīng)過(guò)春雨直播 app真人視頻改裝，母親的形象在夢(mèng)中被分成了三個(gè)角色，千尋真實(shí)的母親（變成了豬）—湯婆婆—錢(qián)婆婆。一個(gè)很重要的細節，雙胞胎婆婆不僅長(cháng)相完全相同，衣著(zhù)服飾相同，連手上戴的戒指顏色次序也相同，并且她們戴的黃色圓點(diǎn)耳環(huán)與現實(shí)中千尋母親所戴的完全一樣?，F實(shí)的元素 ，被引用到夢(mèng)中 ，成為潛意識標記她們的一個(gè)暗號，意指她們全都是“母親”的分身。有趣的是，軟件在我看完《千與千尋》后，軟件友人與我分享了他童年時(shí)的一個(gè)夢(mèng)境：因為母親兇狠地責罵他，他夢(mèng)見(jiàn)自己并不是她的孩子，而有一個(gè)真媽媽在遠方。有一天，真媽媽來(lái)接他了，長(cháng)得和現實(shí)中的母親一模一樣，也穿著(zhù)同樣的衣服，但夢(mèng)里

他感覺(jué)她們不是同一個(gè)人。與湯婆婆的兇惡貪婪相對，香蕉遠方的錢(qián)婆婆是慈祥而智慧的好母親，香蕉擁有母性的一切美德 ，并且生活在一個(gè)反現代化的（在電影中是反魔法）田園小屋中。而整個(gè)夢(mèng)境的療愈之旅，正是千尋跨越澤國的歷程，追尋遠在彼岸的、心中的母親，與母源地。陪伴她的是另一對有鏡像意義的人物，胖寶寶和無(wú)臉男。胖寶寶是湯婆婆的愛(ài)子，他的形象符合現在流行的詞匯，巨嬰。受到過(guò)度寵愛(ài)的胖寶寶 ，生活在舒適的童話(huà)小屋，并被叮囑不可以去外面的世界 ，因為有可怕的致命病菌。他是被禁錮在某個(gè)生命階段而無(wú)法生長(cháng)的人，特征是自我中心化的即時(shí)滿(mǎn)足（如果你現在不陪我玩 ，視頻我就哭）。巨嬰被封印在密室的意象，視頻是千尋對自我的一種禁錮，她認為一個(gè)凡事都要即刻滿(mǎn)足的寶寶是“壞”的、災難性的，是他的任性將父母詛咒成豬，因此他不可以被輕易釋放出來(lái)。而與他的過(guò)度自我中心化對應的，無(wú)臉男則沒(méi)有自我（有別于宗教的無(wú)我），并被放逐在整棟屋子之外 ，不能進(jìn)入。自我的分裂——要求即刻滿(mǎn)足的自我，是任性而危險的，因此被保護性地封禁于頂樓密室；而無(wú)法說(shuō)出真實(shí)訴求從而遭到壓抑的自我，創(chuàng )造出陰影，被成人世界流放。前者不能出去，后者無(wú)法進(jìn)入。而他們都經(jīng)由千尋做了一種突破性的嘗試，使二者原本的序位被打亂。她把胖寶寶釋放出來(lái)，帶出了舒適區，把無(wú)臉男

邀請進(jìn)了大屋，軟件成為破壞者。無(wú)臉男是前語(yǔ)言期的孩子，軟件他有意識和情感，但沒(méi)有交流能力，于是他需要吞噬和模仿他者，才能得到說(shuō)話(huà)的機會(huì )。在夢(mèng)的意識里，千尋與黑白二者——原始的自我，被認為是可怕的破壞者、不允許其表達的

自我 ，香蕉三位一體，香蕉是千尋內心欲望的縮影，并共同踏上了尋求療愈之路。而在此過(guò)程中的千尋，也從自身發(fā)掘出母性（安撫胖寶寶和白龍時(shí)，她都像個(gè)小母親），任性童稚的自我（主體）與沉靜的母性（客體）合一。她對未來(lái)新生活的憂(yōu)懼，轉化為向童年回溯的動(dòng)力。河流，水的意象，承托起童年時(shí)她曾經(jīng)沉掠而過(guò)：視頻開(kāi)著(zhù)的列車(chē)，視頻忽然每節車(chē)廂多了兩扇窗子，從12到14。過(guò)后刻意地去數沼底站的電車(chē) ，卻變成每邊13扇了。而此晚的月亮的變化也是奇異的。先前，得到坊的身體的三個(gè)“頭”妖怪不失時(shí)機地利用著(zhù)自己的新能力。妖怪本來(lái)是湯婆婆的寵物，此時(shí)則想拍死變成弱小老鼠的坊本人。錢(qián)婆婆感嘆“這里的人怎么了”便是因為這個(gè)罷。先前，它們沒(méi)有這種力量，如今一瞬間從被欺凌者變成欺凌者。一切風(fēng)平浪靜之后，它們以坊的身

份大吃零食。無(wú)面是吃了飯菜然后吐出碗，軟件而它們亦同理地吃巧克力然后再吐包裝紙 。貪欲的符號呵。湯婆婆曾沉迷于“挖空無(wú)面的金子”這種事，軟件而忽略了變成老鼠的兒子。而現在她同樣忽略了變成兒子的三個(gè)妖怪。她明明是自己也曾對無(wú)面動(dòng)手的，而當時(shí)她認為能從“貴客”得到更多金子的想法應該已經(jīng)破滅了，然而她卻仍然對“黃金萬(wàn)兩變成泡影”念念不忘，責怪千尋--轉嫁自己因為阻止無(wú)面反而出丑的怒氣。她穿著(zhù)浴袍，明顯是剛洗凈了身上無(wú)面的嘔吐物。白龍出場(chǎng)，他比以前更在精神上無(wú)視湯婆婆。不同于先前的實(shí)在落魄，香蕉這種“打壓不住”的驕傲又讓湯婆婆覺(jué)得刺眼了，香蕉后者脫口而出：你怎么沒(méi)死 。白龍：你最寶貝的事物讓人替換了 。白龍心里大概是吃驚又感到意料之中的，因為湯婆婆竟然抓起金子看。需要注意的是，金砂閃耀著(zhù)光澤，湯婆婆突然瞪大眼睛看它們的時(shí)候，整堆金砂突然“很合時(shí)宜”地一起發(fā)光，更加璀璨...真是“聰明的”金子...湯婆婆意味深長(cháng)地笑得很獰。從她會(huì )封住在一邊的“寶貝兒子”的口看來(lái)，她已經(jīng)知道如果白龍說(shuō)的是對的，那也并不是金子而是兒子了。湯婆婆溺愛(ài)孩子當然是甚于貪財的，可是現在的情景讓她失去判斷力；因此她心懷

惱怒而盡力不表露出來(lái)（其他下屬是傻的，視頻她要唬住他們才能確保自己的地位感不動(dòng)搖），視頻眼神幾欲洞穿對方。而這得一個(gè)基礎竟然是：她先相信金子是真金，因此而轉向認為被替換的可能是孩子。沒(méi)有首先想到子女本來(lái)就很可笑了，被“金光燦燦”的金子迷住再加一層，然而湯婆婆更舉止乖張的一面表露出來(lái)：她封住“寶貝兒子”的嘴，卻在親眼目睹兒子和寵物的巨變之后 ，十分失態(tài)。金子化為糞土！又一個(gè)打擊。湯婆婆的反應...OST曲目里用了“狂亂”一詞。變成泥巴的金子被湯婆婆打飛，然而下屬卻紛紛接住...他們下意識里有著(zhù)貪財的欲望，金子到泥土的質(zhì)變雖然產(chǎn)生了，可主觀(guān)上仍然是伸出手，盡可能地接住更多...簡(jiǎn)直就是葛朗臺撲向十字架一般迅猛…湯婆婆的權威是建立在一種人為的位置上的，軟件正像最初千尋見(jiàn)到她的時(shí)候，軟件她遠遠地坐在那里 ，一切都在掌握中。而她丑態(tài)百出之后 ，有著(zhù)“殷勤的魔法”的椅子自動(dòng)讓她坐上去，而穩坐的感覺(jué)恰帶來(lái)了那種“位置感”，又膨脹了她的自信心--雖然是