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五星力薦。首先必須承認這部電影還有諸多的細節問(wèn)題，蕉視但作為科幻類(lèi)的新事物，蕉視它已經(jīng)是里程碑式的作品了。從科學(xué)角度來(lái)說(shuō)，它的假說(shuō)x香蕉視頻下載網(wǎng)站和推演的宏觀(guān)邏輯沒(méi)什么明顯問(wèn)題和硬傷，挺合理的，能讓人信服；從特效角度來(lái)說(shuō)，真的是突破性的，如太空電梯一段就讓人心生自豪 ，想不到這是中國內地導演拍的，震撼；從演員表現來(lái)看 ，演技都在線(xiàn)，可圈可點(diǎn)。宏達的主題故事并不好講，有人說(shuō)這是反智民族主義

萊塢超頂尖特效大片，頻下則基本保持著(zhù)每一幀視效場(chǎng)景的盡量寫(xiě)實(shí)。當我拿起放大鏡開(kāi)始審視球2全片，頻下我香蕉毛片視頻高清依然毫不猶豫地認為全片90%的視效美術(shù)內容已與歐美超一線(xiàn)視效工作室（如工業(yè)光魔）的制作水平持平且接近滿(mǎn)分，因此完全瑕不掩瑜。此外，在國際同預算制作成本（8000W美刀以下）的硬科幻電影中，絕對屬于冒火花級的鉆石選手。太空電梯特寫(xiě)鏡頭以太空電梯、空中無(wú)人機這些特寫(xiě)鏡頭為例，無(wú)論是氣質(zhì)上的恢宏感還是工業(yè)細節上的力求真實(shí)都會(huì )讓你香蕉視頻的下載地址app瞬間激起雞皮疙瘩。特別是球2全片所有電子屏幕上的UI設計，載網(wǎng)站由于采用了真實(shí)的屏幕顯像而非后期摳圖，載網(wǎng)站因此角色臉上的屏幕反光等等細節，都會(huì )讓你無(wú)比堅信真的有這樣一群科學(xué)家正致力于為全人類(lèi)解決地球危機

。令我感到驚訝的是，蕉視郭導在太空電梯的概念創(chuàng )作上擯棄了懸香蕉wu視頻觀(guān)看浮式轎廂，蕉視呼應了全片整體風(fēng)格的“近未來(lái)”。單鏡頭視效來(lái)說(shuō)，懸浮噴射就像我們看火箭發(fā)射 ，周邊沒(méi)有參照物的話(huà)其實(shí)并不會(huì )感受到火箭的高速上升。但增加懸索后，拉鏡頭時(shí)就仿佛在看漫畫(huà)自帶的速度線(xiàn)效果，直接于開(kāi)篇迅速調動(dòng)起觀(guān)眾沉浸式體驗事件危機下的緊張神經(jīng) 。太空電梯內的轎廂我個(gè)人非常喜歡全片美學(xué)基調中強調現實(shí)主義機械風(fēng)格的畫(huà)面特絲瓜視頻香蕉在線(xiàn)觀(guān)看色。大劉的小說(shuō)與《流浪地球》系列電影，頻下都是實(shí)打實(shí)的現代主義科幻作品。這與歐美“大片兒”近五年來(lái)強調科幻作品要后現代、頻下反烏托邦和政治正確的偏執理念恰恰相反。我認為現實(shí)主義科幻作品可以巧妙打破科幻文學(xué)面相觀(guān)眾中的“第四面墻”。近未來(lái)作品的“科”往往大于“幻” ，在影視化過(guò)程中更為考驗制作國家的現有工業(yè)程度與科技發(fā)展水平。影片中許多合理的場(chǎng)景設計或許也可以激發(fā)出相關(guān)行業(yè)在未來(lái)創(chuàng )新的方向。賽博朋克與蒸汽朋克的本質(zhì)是西方世界構造出的藝術(shù)理念 ，載網(wǎng)站我認為從球2出發(fā)，載網(wǎng)站中國人完全可以基于現實(shí)主義的機械風(fēng)格探索出中國式的朋克模式。這種近未來(lái)的機械感未嘗不是一個(gè)適用于中國科幻范疇的美學(xué)體系 。郭導之前非常謙虛地在采訪(fǎng)中說(shuō)球2距離《星際穿越》的視效水平還有40-50年的差距。事實(shí)上，我認為距離碾壓《星際穿越》甚至能拍出《三體》的時(shí)機 ，只

需要等到能拍出《流浪地球4》。二、蕉視電影敘事與隱喻這不是老套的個(gè)人英雄主義冒險故事，蕉視而是一個(gè)宏大的全人類(lèi)史詩(shī)！但是，173分鐘的片長(cháng)，三條缺乏交互的故事線(xiàn)，慢熱的節奏，勸退路人的冗長(cháng)數字生命線(xiàn)，確實(shí)是討好了影迷與科幻迷，可無(wú)疑也提高了廣大路人的觀(guān)影門(mén)檻。作為一部合格的前傳，球2不僅交代了“流浪地球計劃”的來(lái)龍去脈 ，而且也為整個(gè)系列補完世界觀(guān) ，給續作埋下了人工智能等重要的伏筆。球2的故事中，沒(méi)有什么超級英雄，每個(gè)普通人都是守護家園、延續人類(lèi)火種的英雄，在危難面前，是選擇全世界一起毀滅，頻下還是小部分人愿意為了大多數人活下來(lái)的希望而選擇犧牲?；卮疬@一命題的是那些用畢生時(shí)間建造行星發(fā)動(dòng)機、頻下地下城、“領(lǐng)航員”國際空間站卻無(wú)法與地球一同流浪的人們，是那些為流浪地球計劃獻出生命卻無(wú)緣見(jiàn)到未來(lái)新家園的人們，是那些默默支持流浪地球計劃慨然赴死的普通百姓。有人會(huì )問(wèn) ：為了幾百年后地球的存亡放棄現在一代又一代人的人生值得么？幾百年后的地球和我們有什么關(guān)系？尤其是后來(lái)沙溢飾演的中國老航天員那句“中國航天飛行中隊，五十歲以上的出列…”那個(gè)場(chǎng)景，真的讓人淚目，震撼而感動(dòng)，人類(lèi)不斷地生存繁衍、在危難時(shí)長(cháng)者不斷把生的希望留給幼者，才使得文明延續，

這或許是一種生物本能。在不少觀(guān)眾眼中，載網(wǎng)站球2敘事較為割裂 ，載網(wǎng)站事實(shí)上，這正是郭導的刻意為之。導演在電影的剪輯過(guò)程中大量運用了倒敘、插敘的敘述手法和蒙太奇的表現形式，這些藝術(shù)化的語(yǔ)言又進(jìn)一步增加了觀(guān)眾的欣賞負擔。電

影信息不是即見(jiàn)即所得，蕉視而是需要通過(guò)觀(guān)眾不斷的去追問(wèn)和思考 ，蕉視這對于國內大部分觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，不是一個(gè)輕松而愉悅的過(guò)程 。許多影評人認為球2中由李雪健老師飾演的周喆直線(xiàn)過(guò)于冗長(cháng)和主旋律，但在我看來(lái)這正是全篇的最大亮點(diǎn)。周喆直角色的直觀(guān)作用可以說(shuō)替代了冰冷的戲劇旁白 ，為觀(guān)眾展現了我們？為了理解這一點(diǎn)，頻下我們進(jìn)行一個(gè)類(lèi)比。對一切時(shí)間點(diǎn)的一視同仁，頻下也是特德?姜的雨果獎短篇小說(shuō)《你一生的故事》（電影《降臨》原著(zhù)）中核心的科幻點(diǎn)子。在這篇小說(shuō)中，這是女主露易絲在精通一種非線(xiàn)性思維方式后掌握的能力 。而她在知曉一切后，伴生了“依時(shí)間而行”的責任感和儀式感，一字不差地繼續著(zhù)她的人生。故事的核心，也歸結到露易絲的

個(gè)人情感上?！读骼说厍?》在設定同樣的能力時(shí)，載網(wǎng)站最巧妙之處就是用人工智能和數字生命來(lái)承擔之，載網(wǎng)站而非現實(shí)世界中的人。理由很簡(jiǎn)單：《你一生的故事》是著(zhù)重哲學(xué)思考的短篇小說(shuō)，而“流浪地球”系列是史詩(shī)電影 。露易絲的精神在時(shí)間之外，肉體卻無(wú)法脫離時(shí)間線(xiàn)，其精神無(wú)法脫離肉體存在 ，所以其預知能力不可能改變現實(shí)，她只能找到一種“依時(shí)間而行”的責任感和儀式感，不對時(shí)間作任何改變。這對短篇小說(shuō)是巧妙絕倫的，恰恰可以引發(fā)《你一生的故事》最具思辨性的哲學(xué)命題 。而《流浪地球2》中的數字生命和人工智能，其全部生命都在數字世界中，面對橫在眼前的完整時(shí)間線(xiàn)，他們就是完完全全的“高維生命” ，對現實(shí)進(jìn)行干預，蕉視不會(huì )有任何悖論產(chǎn)生。MOSS對空間站的管轄權、蕉視圖恒宇對互聯(lián)網(wǎng)的控制能力，則成為了數字世界與現實(shí)世界的橋梁、數字生命干預現實(shí)的工具。因此，從某個(gè)角度，在互聯(lián)網(wǎng)所及之處，數字生命就是掌控人間的“神”。更巧妙的是，這種“神力”是

受限的，頻下在互聯(lián)網(wǎng)之外，頻下現實(shí)世界與數字世界完全分隔，數字生命對現實(shí)無(wú)法干預，這才有了《流浪地球》中劉培強炸毀領(lǐng)航員空間站后，點(diǎn)燃空間站使人類(lèi)擺脫MOSS制造的木星危機的可能性?？闯鰜?lái)了嗎 ？“流浪地球”系列在史詩(shī)中升維、造神 ，又自然地給神套上枷鎖 ，讓人類(lèi)有更改“神意”的能力，載網(wǎng)站甚至在“神意”中埋藏人性（圖恒宇），載網(wǎng)站給命運一個(gè)來(lái)自命運本身的變量。由此，它完成了史詩(shī)感和人類(lèi)能動(dòng)性的完美結合。由此，時(shí)間被解構，跨越維度的全新史詩(shī)得以誕生。這里有一個(gè)問(wèn)題，MOSS既然在任何時(shí)間節點(diǎn)上都是其最終形態(tài)，并且在任何時(shí)間點(diǎn)上為“毀滅人類(lèi)以拯救人類(lèi)”的目標服務(wù)，那么為什么會(huì )出現劉培強面試時(shí)的低情商550w，又為什么會(huì )允許圖